韓宗諭 郭小一

摘要：當(dāng)今社會(huì)，古老的手工藝正煥發(fā)嶄新的光彩，漆藝中豐富的鑲嵌材料具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，其特殊的審美極具魅力。本文主要闡述的是漆藝技法“螺鈿鑲嵌”的發(fā)展、分類(lèi)與應(yīng)用。從螺鈿材料特性的角度出發(fā)，思考如何用螺鈿鑲嵌技法創(chuàng)作出符合現(xiàn)代審美的藝術(shù)品。

關(guān)鍵詞：漆藝；螺鈿鑲嵌工藝；發(fā)展與運(yùn)用

一、螺鈿鑲嵌的概念與發(fā)展歷程

髹漆工藝在我國(guó)流傳已久，浙江蕭山出土的漆弓距今已有八千多年的歷史。夏商周制漆技術(shù)日益完善，出現(xiàn)了用松石、金銀鑲嵌作為裝飾的漆器。這說(shuō)明早在千年前，漆器工匠們就發(fā)現(xiàn)了大漆除了耐磨、耐高溫、無(wú)毒無(wú)害的特性以外，還有能夠和其他材料良性結(jié)合的特點(diǎn)，漆器鑲嵌技法應(yīng)運(yùn)而生。

（一）螺鈿鑲嵌的概念

明朝黃成的《髹飾錄》關(guān)于螺鈿的解釋?zhuān)骸奥葩毤绰萏钜病０侔阄膱D，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫(huà)為妙，又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界廓理皴皆以劃文。”螺鈿鑲嵌是指將貝殼片打磨成需要的圖形嵌入漆器之中，經(jīng)過(guò)髹漆、打磨、拋光等步驟使螺鈿與漆面相融，起到裝飾作用。螺鈿材料多種多樣，如夜光貝、鮑魚(yú)貝、蝶貝等。其中，夜光貝因其色澤溫潤(rùn)，生長(zhǎng)緩慢最為名貴難得，鮑魚(yú)貝色澤艷麗，收集較易，所以常見(jiàn)于漆器作品之中。

（二）螺鈿鑲嵌的發(fā)展歷程

根據(jù)考古研究和史料記載，我國(guó)用貝殼作為鑲嵌材料的歷史已久。殷商古墓出土過(guò)多件嵌雕花貝殼木器殘件，這是我國(guó)最早出現(xiàn)螺鈿鑲嵌器物的實(shí)物記載。至周朝，這種裝飾手法已經(jīng)被髹漆工匠熟練運(yùn)用，以在北京燕國(guó)墓出土的“彩繪獸面鳳鳥(niǎo)紋螺鈿漆缶”最為出色，其上貝殼表面打磨光滑、四周鋸口平整，表明此時(shí)的螺鈿鑲嵌技法已經(jīng)達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。漢朝漆器工藝產(chǎn)生了許多跨時(shí)代的技法，如金銀片貼花與鑲嵌技法的發(fā)展，為日后的百寶嵌打下了基礎(chǔ)，足可見(jiàn)漢朝漆藝發(fā)展的鼎盛。唐朝，漆器工匠將貝殼鋸磨成片并按照?qǐng)D樣刻畫(huà)螺鈿再進(jìn)行鑲嵌，出現(xiàn)了很多描繪場(chǎng)景的螺鈿鑲嵌漆器，細(xì)節(jié)極其精巧，此外唐朝漆器在運(yùn)用螺鈿鑲嵌技法的同時(shí)會(huì)輔以其他鑲嵌材料，如正倉(cāng)院所藏的“唐玳瑁螺鈿八角箱”，這件精美的漆箱以玳瑁為胎，上面的花紋除了螺鈿以外，還輔以紅色的琥珀，色澤貴氣。

螺鈿鑲嵌根據(jù)貝殼打磨的薄厚程度分為厚螺鈿鑲嵌與薄螺鈿鑲嵌兩個(gè)種類(lèi)。薄螺鈿鑲嵌因需要對(duì)螺鈿進(jìn)行精細(xì)打磨，操作難度高，因此，宋朝之前的螺鈿鑲嵌漆器皆為厚螺鈿鑲嵌。至宋朝，漆器上出現(xiàn)了把螺鈿打磨極薄、水平極高的漆器，但宋朝的薄螺鈿鑲嵌漆器只有文字記載，沒(méi)有實(shí)物可以印證。

現(xiàn)已知最早的薄螺鈿鑲嵌漆器實(shí)物出現(xiàn)在元朝，其中當(dāng)以黃生所做的螺鈿鑲嵌漆器最為精美。他的傳世之作十分稀少，唯有北京后英房出土的“嵌螺鈿廣寒宮黑漆盤(pán)殘片”保存還算完整，此件器物的紋樣完全是用切割成細(xì)條的螺鈿拼貼而成。

明朝經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，江浙地區(qū)文化繁榮，漆器產(chǎn)業(yè)更是進(jìn)入空前繁盛的時(shí)期。厚螺鈿鑲嵌與薄螺鈿鑲嵌在明朝都十分盛行。厚螺鈿多鑲嵌于家具的點(diǎn)睛之處，因?yàn)橐涯?，故顯得粗獷。薄螺鈿則纖細(xì)動(dòng)人，常用作小件漆盒的髹飾。其中，“江千里”式螺鈿云龍紋黑漆盒在鑲嵌螺鈿之外又嵌入了金銀薄片，制作之精巧遠(yuǎn)超同時(shí)代其他漆器。

清朝繼承了明朝螺鈿鑲嵌技藝并且持續(xù)發(fā)展，工匠的修飾技巧更加精湛，品種的豐富令前代難以企及。螺鈿鑲嵌漆器在康熙時(shí)期得到了最大程度的發(fā)展，在清宮廷，大至屏風(fēng)、家具，小至印盒、盛器，都大量運(yùn)用了螺鈿鑲嵌工藝。

二、螺鈿鑲嵌工藝的分類(lèi)

厚螺鈿鑲嵌與薄螺鈿鑲嵌分別具有獨(dú)特的制作手法和工藝流程。厚螺鈿鑲嵌漆器可以運(yùn)用毛雕的手法在螺鈿之上增加細(xì)節(jié)，使螺鈿鑲嵌圖案更加靈活生動(dòng)。就厚螺鈿鑲嵌漆器整體而言，呈現(xiàn)古樸大氣之感。隨著朝代更替、人們審美發(fā)生變化，薄螺鈿鑲嵌漆器逐步成為市場(chǎng)的主流。薄螺鈿有珍珠般的光澤且制作的紋樣更加精巧、細(xì)致。此外，根據(jù)螺鈿鑲嵌技法還可以分為三種，按發(fā)明時(shí)間順序排列如下。

（一）浮嵌

將厚螺鈿經(jīng)過(guò)雕、搜、堆、鏟、嵌五步后，把打磨光滑的螺鈿鑲嵌在漆器之上，與平嵌不同的是，鑲嵌好的螺鈿略高于漆面，整體來(lái)看有些許起伏。螺鈿鑲嵌略高，所以畫(huà)面具有一定的縱深性與延展性，多用于場(chǎng)景與人物的刻畫(huà)。

（二）襯色螺鈿

襯色螺鈿，也被稱(chēng)為“色底螺鈿”，指在螺鈿底部涂抹色漆或貼金銀，無(wú)論是厚螺鈿還是薄螺鈿均可用襯色技法，但是一般在做襯色技法時(shí)大都選用透明度高、色彩相對(duì)淡雅的螺鈿片。人工襯色是對(duì)自然之物的后期修改，是提升螺鈿片色彩表現(xiàn)力的一種方法，但對(duì)螺鈿本身顏色之美略有破壞。

（三）平嵌

經(jīng)過(guò)打磨、拋光等步驟，使鑲嵌的螺鈿漸顯與漆融為一體。業(yè)界稱(chēng)其為“平磨螺鈿”。這種鑲嵌手法在漆器制作中最常用，平磨螺鈿漆器具有光潔如鏡、變化分明、典雅肅穆的藝術(shù)效果。

三、現(xiàn)代螺鈿鑲嵌漆藝

（一）現(xiàn)代螺鈿鑲嵌漆藝的藝術(shù)特征

螺鈿鑲嵌漆器在每個(gè)時(shí)代都會(huì)隨著社會(huì)背景的變化而改變，每一個(gè)時(shí)期都有著不一樣的裝飾效果與裝飾紋樣。時(shí)至今日，概念性強(qiáng)的漆器占據(jù)市場(chǎng)主流，螺鈿鑲嵌大多作為一種輔助髹飾而存在，是漆藝家藝術(shù)表現(xiàn)的一種手段，觀賞性逐步超越實(shí)用性。與此同時(shí)，受工業(yè)化生產(chǎn)的影響，螺鈿的制作脫離手工，可以大產(chǎn)量、高速地加工，當(dāng)代藝術(shù)家有更多樣式、方向進(jìn)行選擇。

（二）現(xiàn)代螺鈿鑲嵌技法的三種創(chuàng)新

1.以螺鈿為裝飾主體的漆器

日本藝術(shù)家山村慎哉的漆盒作品，用規(guī)則樣式的螺鈿布滿(mǎn)整個(gè)漆器表面，產(chǎn)生了令人驚艷的藝術(shù)效果。在他的螺鈿鑲嵌漆器中可以看出現(xiàn)代制貝技術(shù)的進(jìn)步，展現(xiàn)了一種前所未有的系統(tǒng)性與規(guī)則美。螺鈿鑲嵌圖樣的選擇突破了傳統(tǒng)紋樣的限制，變成了表達(dá)藝術(shù)家設(shè)計(jì)靈感的工具，抽象性與概念性占據(jù)上風(fēng)。

2.以螺鈿來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)性的漆器

排除僅為了表現(xiàn)螺鈿美感而制作的漆器之外，螺鈿鑲嵌大多不作為整個(gè)漆器的主體髹飾存在，更多的是作為點(diǎn)睛之筆凸顯漆器的藝術(shù)性，這與當(dāng)代漆器更加注重意境與韻律有關(guān)。韓國(guó)漆藝大師鄭解朝的《螺鈿黑赤光律·0835》展現(xiàn)光與影的組合，運(yùn)用純粹的色彩對(duì)比與造型的起伏節(jié)奏來(lái)表達(dá)光感。螺鈿鑲嵌只是作為兩件器物的一種關(guān)聯(lián)，一種對(duì)光影表達(dá)的輔助而存在。

3.蒔繪技法中的螺鈿鑲嵌漆器

蒔繪，是日本漆藝的驕傲，蒔繪漆器制作工藝復(fù)雜，成品堅(jiān)固耐用、裝飾華麗，深受?chē)?guó)際漆藝界的認(rèn)可。螺鈿鑲嵌作為蒔繪技法之一，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國(guó)漆藝家郭小一的蒔繪螺鈿飾盤(pán)《悠遠(yuǎn)》運(yùn)用了多種蒔繪技法，造型優(yōu)美、色彩艷麗。其中，螺鈿只是髹飾中的一小部分，與金粉、蛋殼共同構(gòu)成了一幅意境深遠(yuǎn)的圖畫(huà)，與傳統(tǒng)螺鈿鑲嵌紋樣相比，更有藝術(shù)性與觀賞性。

綜上所述，現(xiàn)代螺鈿鑲嵌漆器應(yīng)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)技術(shù)與精巧的傳統(tǒng)技藝的結(jié)合，當(dāng)代從業(yè)者要有對(duì)未來(lái)發(fā)展的預(yù)判能力，不應(yīng)該只專(zhuān)注于傳統(tǒng)技法，更應(yīng)推動(dòng)螺鈿鑲嵌漆藝持續(xù)發(fā)展，與現(xiàn)代審美接軌。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)人制作漆器已有數(shù)千年的歷史。唐朝螺鈿鑲嵌技術(shù)逐步成熟，多運(yùn)用于銅鏡背面的裝飾。此后經(jīng)歷數(shù)個(gè)朝代的發(fā)展，在清朝家具的裝飾中，螺鈿鑲嵌技藝達(dá)到頂峰并聞名于世。

螺鈿鑲嵌技法憑借瑰麗多變的色彩和細(xì)致精巧的制作傳遞跨越千年的美。我國(guó)螺鈿鑲嵌制品是傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)富，承載著傳承中華文明的使命。傳統(tǒng)螺鈿鑲嵌技法根植于民族文化的肥沃土壤之中，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今，創(chuàng)新發(fā)展在螺鈿鑲嵌漆藝設(shè)計(jì)中尤為重要，首先，要將螺鈿鑲嵌工藝推陳出新，與當(dāng)代審美相結(jié)合；其次，需要鼓勵(lì)傳統(tǒng)髹漆工藝的傳播，大力保護(hù)漆文化，提升漆器的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值；最后，應(yīng)樹(shù)立自主品牌，使中國(guó)設(shè)計(jì)的螺鈿鑲嵌漆器走向世界。

作者簡(jiǎn)介

韓宗諭，1997年8月生，男，漢族，遼寧撫順人，魯迅美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)2020級(jí)碩士研究生，研究方向?yàn)槠崴嚒?/p>

通訊作者：郭小一

參考文獻(xiàn)

[1]（明）黃成.髹飾錄[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.