[摘 要]結(jié)合案例，從舞臺結(jié)構(gòu)、燈位布局、切割空間、燈具裸露等幾方面談燈光的創(chuàng)作體會。

[關(guān)鍵詞]舞臺結(jié)構(gòu)；時空轉(zhuǎn)換；光景；光色

該劇是根據(jù)真實(shí)事件改編的一臺現(xiàn)實(shí)題材的話劇，由廣東省文化館指導(dǎo)、佛山市南海區(qū)大瀝鎮(zhèn)文化站出品。以一個普通的劫持人質(zhì)案為切入點(diǎn)，通過近兩個小時的舞臺演出，講述了因貧富差距而引發(fā)的人質(zhì)劫持事件，再現(xiàn)了案件發(fā)生以至結(jié)終的全過程。

此劇以現(xiàn)實(shí)情境關(guān)照人生，以人文關(guān)懷品讀當(dāng)下，編劇李新華用藝術(shù)的手段、獨(dú)特的視角塑造了以藍(lán)天亮、牛聰兩個窮孩子為代表的農(nóng)民工群體在改革開放初期從家鄉(xiāng)來南方尋夢，結(jié)果卻截然不同，高度關(guān)注了不同農(nóng)民工群體在改革開放發(fā)展歷程中的喜怒哀樂，真實(shí)地展現(xiàn)了他們的生存狀態(tài)和內(nèi)心訴求。此劇是一個人質(zhì)劫持事件，但通過藍(lán)天亮與牛聰兩組窮富人物對比，反映了當(dāng)代人不同的窮富觀，不同的價值取向。從而引發(fā)人們對當(dāng)下快速發(fā)展的時代下貧富差距所引出的社會問題的思考。

本劇的舞臺屬于一景多用，主體舞臺結(jié)構(gòu)不變，為廢棄的工廠形象。通過平臺的變幻組合、前區(qū)吊景的流動轉(zhuǎn)換、天幕區(qū)的弱變化，并輔以影像的手段在舞臺上實(shí)現(xiàn)立體的多空間。

本次燈光最大特點(diǎn)是采取了燈具裸露的方式，讓燈具完全暴露在觀眾的面前，這樣做的目的是強(qiáng)化廢棄工廠的舞臺形象，同時也讓舞臺表演空間更加立體和生動。另外一個特點(diǎn)就是利用燈光切割舞臺空間，讓不變的舞臺結(jié)構(gòu)通過燈光的處理形成不同的時間和空間，為舞臺更多的時空轉(zhuǎn)換。下面筆者就結(jié)合自己設(shè)計(jì)的歷程，談?wù)劚敬螣艄鈩?chuàng)作的體會。

演出時的舞臺氣氛圖

一、前期設(shè)計(jì)構(gòu)思分析

燈光設(shè)計(jì)前期構(gòu)思的主要依據(jù)是劇本和舞美方案，本劇導(dǎo)演陳才說：“我要舞美、燈光在這個虛擬的戲劇舞臺上營造真實(shí)的現(xiàn)場感”。從時代背景，劇本層面來說，廢棄工廠的繁瑣工業(yè)結(jié)構(gòu)，其實(shí)寓意的是中國整個工業(yè)化進(jìn)程帶來的社會大發(fā)展中的對于人精神世界強(qiáng)烈擠壓，也非常符合劇中人物牛聰內(nèi)心扭曲的窮富觀。

此劇是通過小梅和濤濤兩個孩子（窮孩子和富孩子）構(gòu)建了一個童真的世界，用孩子與成人不同的窮富價值觀所產(chǎn)生的行動與對話形成兩條不同的主線進(jìn)行強(qiáng)烈對比，讓我們看到當(dāng)下社會中成人對物質(zhì)的追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對精神的追求，呼喚成人世界道德精神系統(tǒng)的重建，這是一個具有沉重感、壓迫感的反思。匪徒在劫持了孩子無路可走的情況下，走進(jìn)了一間破爛的廢棄工廠。

廢棄的工廠成為舞美設(shè)計(jì)的主要支點(diǎn)，本劇舞臺設(shè)計(jì)的最大特點(diǎn)就是真實(shí)地還原了廢棄工廠的形象及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并且強(qiáng)化營造一種鋼鐵森林的氣氛。燈光的燈位結(jié)構(gòu)布局正是根據(jù)舞美的這一特點(diǎn)確定下來，決定采用外露式燈位布局，讓燈光能夠更好地輔助舞美完成舞臺氣氛的營造。

舞美效果圖

二、裸露式燈位結(jié)構(gòu)分析

本次燈光燈位的布局具有兩個非常規(guī)的做法：一是采用了燈具外露的燈位布局；二是選擇了高度可調(diào)的燈具懸掛方式。借鑒廢棄工廠存在很多廢棄燈具的事實(shí)，根據(jù)舞臺藝術(shù)創(chuàng)造的需要，選擇用三排黑色的PAR64筒燈，根據(jù)高低錯落直接暴露在舞臺上，在后區(qū)為了強(qiáng)化舞臺氣氛，選擇一排大功率的回光燈、一排聚光燈也采用外露式安裝方式。另外針對本劇的特點(diǎn)，三排PAR燈的位置可根據(jù)劇情的需要進(jìn)行高低調(diào)節(jié)，通過燈具位置的高低不同來輔助劇情氣氛的需要。

燈位設(shè)置：本劇設(shè)置了一道面光，燈具選用26度成像燈10只和3臺電腦成像燈，10只26度的成像燈均勻的鋪滿舞臺約三份之二的演區(qū)，作為主要正面光源，提供主演區(qū)鋪光和照明，同時單燈單號，便于分區(qū)控制。電腦燈選用帶成像功能的切割燈，可以更換顏色作為面光的色光使用，也可便捷地切割演區(qū)，在舞臺前演區(qū)的空間調(diào)度和分割上帶來很大的可控性和靈活性。在第一道頂光設(shè)置了6只可變焦聚光燈，通過角度的調(diào)節(jié)同面光銜接，完成整個前中演區(qū)的基本照明需求。耳光也選用26度成像燈12只，每邊6只，3只一組分成白光和藍(lán)光兩組，本劇夜晚場景較多，所以耳光藍(lán)色光選用B808號天藍(lán)色色紙，在提高色溫的同時再罩上一層淺藍(lán)色光，較符合夜晚時的真實(shí)的環(huán)境光色調(diào)。

效果光共三道，每道5臺電腦搖頭染色燈，共計(jì)15臺組成，每只燈具獨(dú)立控制，通過燈具位置和鋪光范圍的變化，對整個演區(qū)進(jìn)行整體鋪光染色，同時又可分演區(qū)提供造型光及氣氛光，滿足分區(qū)布光的需求。

本劇主演區(qū)并不大，前后距離為8米左右，且主要以人物造型光為主，故側(cè)光相對簡單，共設(shè)置了三道側(cè)光，燈具選用1200W電腦搖頭圖案燈，可搖頭變色，也可提供特殊的圖案效果，從側(cè)面對主要的表演區(qū)進(jìn)行必要的光色補(bǔ)充。

在天幕區(qū)設(shè)置了天排和地排各一道，用于天幕區(qū)的景光，對主體結(jié)構(gòu)的硬景進(jìn)行整體或者局部的鋪光染色。

特殊光：本劇特殊光采用較多，且多采用裸露式。主演區(qū)設(shè)置了三排高度可調(diào)的黑色的PAR64筒燈，光源為CP61半聚半散式，成陳列地暴露在舞臺上，在主體結(jié)構(gòu)的后區(qū)選擇一排大功率15只大功率的回光燈，形成一排白色的強(qiáng)光柱，強(qiáng)化緊張的演出氣氛。本劇還選用了30多個紅藍(lán)色防爆警燈，錯落地懸掛在吊桿上，真實(shí)地模擬警燈的效果。

三、燈光對演出氣氛的強(qiáng)化作用

本劇燈光的一大主要特點(diǎn)就是強(qiáng)化舞臺氣氛，輔助表演需要。如開場對整體舞臺氣氛的營造，使用后排的逆強(qiáng)光束直接沖擊人的視覺，使得案發(fā)現(xiàn)場嚴(yán)陣以待的特警隊(duì)、廢棄的廠房氣氛更加強(qiáng)化和緊張。

導(dǎo)演陳才說：“燈架與趴燈裸露的低位畫面運(yùn)用是一種創(chuàng)新手法，主要為了營造人物內(nèi)心壓迫、緊張的氣氛，好的燈光、舞美設(shè)計(jì)是有意象與語匯的。”如牛聰獨(dú)自抱著愛子獨(dú)白一場戲，隨著男主人公情緒的變化，依次亮起三排外露式PAR燈，讓舞臺氣氛更加夸張化和意象化，通過燈光的語匯讓人物內(nèi)心情感表演更加飽滿和生動。再如牛聰趕走阿貴一場戲，為了凸顯二人躲藏之地的陰暗和現(xiàn)場的緊張氣氛，直接將燈桿降到人物頭頂高的位置，營造一種高度緊張壓迫的氛圍，讓觀眾感覺到場上人物的內(nèi)心情緒波動已經(jīng)達(dá)到臨界點(diǎn)，氣氛極度恐慌、無助和失控。而在牛聰單身一人，肩抗兒子、手提錢箱給劫匪送錢送人質(zhì)時，燈光的作用不僅僅是提供人物的照明光，而是通過藝術(shù)白色的逆光將人物的形象凸現(xiàn)出來，同時在整個的天幕區(qū)用紅色的光進(jìn)行氣氛渲染，將牛聰通過內(nèi)心的獨(dú)白和斗爭，最終做出這樣的選擇后走向危險時的壯懷和決然以及正氣，用燈光烘托出來，讓舞臺的演出氛圍和演員的表演情緒更加強(qiáng)化和凸顯。

牛聰阿貴對白的舞臺氛圍

牛聰走向劫匪時的燈光氣氛

在牛聰、藍(lán)天亮、破門而入的警察三者對峙一場戲中，燈光在完成基礎(chǔ)照明任務(wù)的同時，做了很多特殊手段的處理，如將天幕區(qū)處理成淺藍(lán)色，象征著緊張的一夜后天色已經(jīng)漸亮，也象征著黎明的一絲曙光，人物及劇情都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，有了真正能夠回旋的余地。同時為了強(qiáng)化依然緊張的舞臺氣氛和警察攻入劫匪所在地的不易，讓警燈做頻閃效果的同時，用十幾只激光筆從不同的角度照射在牛聰身上，模擬真槍的瞄準(zhǔn)儀，也讓現(xiàn)場的舞臺氣氛更加真實(shí)。

四、通過燈光銜接演出、切割演區(qū)、轉(zhuǎn)換時空

本劇共六個章節(jié)，每個篇章之間基本上沒有停頓，一氣呵成，之間很多的轉(zhuǎn)場都是通過一束定點(diǎn)光將演區(qū)控制在一個人身上，演員的表演在繼續(xù)，同時舞臺上的換景也在盡可能的不可視范圍內(nèi)進(jìn)行（為此我們要求所有的舞臺切換景人員都必須統(tǒng)一黑色服裝），當(dāng)下一場的光亮起時，舞臺已經(jīng)在不知不覺中完成了轉(zhuǎn)換。如二場轉(zhuǎn)三場時，就是通過一束定點(diǎn)光盡可能弱地投射在舞臺前區(qū)的女主角身上，而中后區(qū)則同時進(jìn)行舞臺的轉(zhuǎn)換，當(dāng)舞臺光再度亮起來時，舞臺已經(jīng)自然而然的轉(zhuǎn)換到了第三場。

本劇也大量使用燈光進(jìn)行演區(qū)切割和時空轉(zhuǎn)換，通過燈光的控制和變化來調(diào)度和轉(zhuǎn)換舞臺上需要展現(xiàn)的不同時間和空間，從而推進(jìn)劇情的發(fā)展和變化。甚至通過燈光的特殊手法凸顯某一特定環(huán)境下人物復(fù)雜的心理活動。如在表現(xiàn)劫匪、取錢的孩子、警察以及家屬三方緊張的對峙以及矛盾沖突達(dá)到一觸即發(fā)的舞臺氛圍時，通過色溫及光區(qū)的控制將舞臺劃分為三個演區(qū)：躲在角落陰暗的劫匪、樓下小廣場上緊張的警察和家屬、舞臺中心高點(diǎn)上下來取錢的孩子。通過一束淺藍(lán)色的斜側(cè)光將劫匪的光處理成陰暗可怕的氣氛；下來取錢的孩童則通過強(qiáng)烈的白色造型光將小孩子內(nèi)心的無助和無奈凸顯出來，并且通過亮度的強(qiáng)化將這里成為舞臺的視覺中心點(diǎn)；而下方家屬及警察區(qū)域則通過低色溫的暖光源將家長見到孩子萬般期盼的內(nèi)心展現(xiàn)出來，同劫匪區(qū)和孩童取錢區(qū)的燈光氣氛形成一種反差，但這種反差并不是很強(qiáng)烈，僅僅是將對峙的不同區(qū)域通過色溫的差別區(qū)分開來，舞臺的中心點(diǎn)還是都通過造型光的處理集中在下來取錢的孩子身上。

劫匪、警察及人質(zhì)對峙的氣氛

警察同劫匪對峙一場戲，則通過燈光的處理將舞臺切割為兩個完全不同的時空，使得平面的舞臺形成兩個完全不同的立體空間。

五、燈光同影像的配合

本劇燈光對影像的處理分為兩方面，一是通過燈光的手段本身成為影像；二是燈光配合影像，讓舞臺語匯更加豐富。如在藍(lán)天亮同牛聰對峙一場戲中，通過在舞臺后區(qū)的地面上反投的電腦燈同真實(shí)的演員之間的配合，在天幕區(qū)形成類似放大的剪影的光影效果。再如在警察同劫匪對峙時，投影在透明的紗幕上形成破敗的磚墻效果，而燈光則通過定點(diǎn)光將隱藏在磚墻后面的劫匪刻畫出來，同時在上場門的前區(qū)形成區(qū)域光，將警察及焦急的家屬勾勒出來，這里重點(diǎn)是要處理影像同人物光之間的光比關(guān)系，燈光的亮度控制在不干涉影像成影的前提下，完成人物的基本照明光即可。

結(jié)語

綜上所述，燈光在一場專業(yè)舞臺劇目的演出中，除卻基本的照明鋪光染色等功能外，完全可以通過設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作，讓燈光的語匯更加豐富和多樣化，甚至直接參與到劇情推進(jìn)和舞臺表演的時空調(diào)度中，讓燈光真正融入到舞臺表演當(dāng)中，更好地為舞臺演出服務(wù)的同時，也為整個的演出結(jié)構(gòu)提供更多的參考支點(diǎn)和呈現(xiàn)手段，讓最終的演出呈現(xiàn)因?yàn)闊艄獾恼Z匯而變得更加生動和完美。

參考文獻(xiàn)：

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[2]（德國）Max Keller.戲劇舞臺燈光設(shè)計(jì).上海：上海人民美術(shù)出版社，2009（4）：P185-188。

作者簡介：劉鳳?。?974—），男，大學(xué)本科，國家二級舞美設(shè)計(jì)師。研究方向：舞臺燈光設(shè)計(jì)專業(yè)，工作業(yè)績：

戲劇類：舞劇《沙灣往事》、《騎樓晚風(fēng)》；話劇《紅帆》、《共產(chǎn)黨宣言》、《遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)土》、《窮孩子富孩子》；粵劇《南海一號》、《疍家女》、《白蛇傳-情》；西秦戲《馬援伏波》；音樂劇《烽火-冼星?！?、《西關(guān)小姐》、《香云紗》；歌劇《魔笛》等。

晚會類： 2008洛陽牡丹歌會、青島奧帆賽閉幕式晚會、廣州塔2013新春燈光秀、中埃文化年閉幕式等。

從業(yè)近二十年來設(shè)計(jì)的各類劇目及晚會近百部，作品曾獲文化部文華大獎三次，話劇金獅獎一次，多次獲五個一工程獎及省藝術(shù)節(jié)等各類獎項(xiàng)?，F(xiàn)任廣東歌舞劇院任燈光設(shè)計(jì)師職務(wù)。