周雨凝
摘 要:近一年來由于受到社會政治因素的影響,出現(xiàn)一系列的主旋律電影,其中最為突出的當(dāng)屬春節(jié)檔上映的《紅海行動》。該電影憑借著藝術(shù)與商業(yè)的的雙優(yōu)秀獲得了口碑票房雙贏,同時創(chuàng)造了中國主旋律電影的奇跡。那么中國電影的將來該如何發(fā)展,中國主旋律電影如何才能再創(chuàng)輝煌成為電影界乃至整個社會關(guān)注的熱點(diǎn)??梢哉f,電影《紅海行動》,正在帶著中國主旋律電影漸入佳境。
關(guān)鍵詞:《紅海行動》;主旋律;類型片;商業(yè);藝術(shù);傳媒環(huán)境
中圖分類號:J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-8122(2018)07-0101-02
這一年,為了慶祝黨的十九大及兩會的順利召開,文藝界推出了一系列主題內(nèi)容豐富、表現(xiàn)手法多樣、風(fēng)格特征鮮明的獻(xiàn)禮片。有“重金屬”高投資的好萊塢級大片《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》;有文藝與紀(jì)實(shí)并存的中小成本影片《十八洞村》、《守邊人》、《家園》,以及少數(shù)民族電影《塔克拉瑪干的鼓聲》等等。這些作品的陸續(xù)出現(xiàn),將主旋律電影的發(fā)展話題再一次擺到了重要位置。
《紅海行動》作為這一批主旋律電影的巔峰代表作,不論是故事講述方式、畫面鏡頭運(yùn)用還是場面調(diào)度剪輯都稱得上一流水平,其票房和口碑也都能很好的印證這一點(diǎn)。從這部電影所帶來的影響上看,中國主旋律電影的發(fā)展呈現(xiàn)出良性態(tài)勢,它將意識形態(tài)的表達(dá)和藝術(shù)化加工結(jié)合在一起,從好萊塢大片中吸取經(jīng)驗,從傳統(tǒng)文化中摘選精華,用創(chuàng)新性的表現(xiàn)方式造就這場視聽盛宴。本文結(jié)合電影《紅海行動》探討主旋律電影的發(fā)展態(tài)勢。
一、求真求實(shí)的創(chuàng)作初衷
1.以真實(shí)事件為素材的改編創(chuàng)作?!都t海行動》的故事是以2015年3月29日開始的“也門撤僑”為背景,2015年3月30日,中國海軍護(hù)航編隊護(hù)衛(wèi)艦載著449名中國公民平安撤離也門西部荷臺達(dá)港,至此,需要撤出的571名中國公民已全部安全撤離也門。此次撤僑是繼2011年赴利比亞海域執(zhí)行撤僑任務(wù),與上次不同的是,這是我國首次武裝撤僑,軍艦直接靠泊他國港口、直接用軍艦迅速地運(yùn)送中國公民。
此次撤僑的成功,反映出中國如今較為成熟的撤僑經(jīng)驗和反應(yīng)機(jī)制,同時更為重要的,是體現(xiàn)了我國先進(jìn)的軍事技術(shù)和精良的武器裝備,宣揚(yáng)了我國的國威,極大程度上提高了中國公民的自豪感和自信心。電影以此次事件為原型,以八人一組的營救小分隊敘述主體,從小處著眼,傳遞著富有廣泛社會深意的主旋律思想。林超賢導(dǎo)演以真實(shí)事件為原型進(jìn)行劇本的改編創(chuàng)作,不僅能夠勾起無數(shù)中國人的回憶,將影片的原型在腦海中構(gòu)建,更能夠從潛意識里喚醒人們的大國意志,激起無數(shù)觀眾的愛國熱情。
2.場景、道具的選擇用心良苦。影片的創(chuàng)作劇本內(nèi)容是否符合認(rèn)知是一部影片成敗的關(guān)鍵。一個好的、合理的故事是觀眾接受的重要條件,也就是說,這個故事要是“真實(shí)的”,真實(shí)是帶引號的,這里所說的真實(shí)是一種符合觀眾的“心理真實(shí)“,即為一種假定的真實(shí),要符合常識,符合主流價值觀。《紅海行動》中,無論是槍林彈雨之間的激烈交鋒,還是戰(zhàn)場上的血肉橫飛,林超賢都沒有回避,用這樣的真實(shí),去表現(xiàn)一種憤怒、恐懼、焦慮和絕望,而不是“手撕鬼子”,不是“手雷炸飛機(jī)”制造出的戰(zhàn)爭如此肆意的快感。
林超賢拒絕搭棚拍攝,他運(yùn)用了“海、陸、空”三線調(diào)度,將海軍的海陸空各種作戰(zhàn)形式以炫目的效果完全的展現(xiàn)出來,從層巒疊嶂的高山到寸草不生的沙漠,從車水馬龍的城鎮(zhèn)到殘破不堪的老巷,海戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等等大場景一個都不少,槍戰(zhàn)、坦克戰(zhàn)、軍艦戰(zhàn)等等大場面一個都不差。這樣的立體化、全方位的拍攝方式不僅滿足觀眾對撤僑行動、對特種兵作戰(zhàn)方式的好奇,更能夠燃起一種對祖國的贊嘆之情,從而達(dá)到影片宣教的目的。
另外,《紅海行動》的制作成本達(dá)5億人民幣,其中軍備方面的支出就高達(dá)2億元。為了最大程度上的還原特種兵的矯健身姿,林超賢聘請中國“蛟龍突擊隊”的成員做技術(shù)顧問,在拍攝期間組織進(jìn)行了超過800分鐘的軍姿和120小時的槍械訓(xùn)練。同時,中國海軍還提供了近五十種槍支器械,整部電影堪稱“軍事教科書”。如此的細(xì)致用心,是早期單純說教的主旋律電影中缺少的,也是現(xiàn)如今成功的又一重要原因。
二、創(chuàng)新性的藝術(shù)化影像呈現(xiàn)方式
1.精煉縝密的敘事線索。影片采用線性敘事的方式,以時間的推進(jìn)發(fā)展為線索講述故事,精煉且易懂。在電影的開始先由一個狙擊手的受傷為引子,既帶出了新狙擊手顧帥,又表明了戰(zhàn)爭的殘酷,直接宣揚(yáng)了反戰(zhàn)的主題。接著是以三條線的平行敘述,一條是華裔女記者夏楠為求探索黃餅秘密深入虎穴,一條是中國特種兵潛入老城營救人質(zhì)展開激烈巷戰(zhàn),還有一條是中國軍艦遠(yuǎn)程指揮并轉(zhuǎn)移中國公民。隨著劇情的發(fā)展,中國特種兵與夏楠會面,一、二線合一,影片的敘事變得更為緊湊,營造出更為緊張的氣氛。
《紅海行動》中,共進(jìn)行了五次戰(zhàn)斗,第一次是影片的開頭抓捕海盜的海戰(zhàn),第二次是中國海軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)陸地營救中國公民,第三次是蛟龍突擊隊八人小組在陡峻的高山下遭遇埋伏,前三次的戰(zhàn)爭場面都是為第四次做鋪墊,從而突出第四次戰(zhàn)斗的激烈、艱難和悲壯。最后又用營救黃餅行動的小戰(zhàn)役,來調(diào)節(jié)整部電影的氣氛,形成節(jié)奏感,使敘事跌宕起伏、充滿懸念。
2.主旋律與類型片的完美結(jié)合?!都t海行動》的成功在于它使主旋律電影進(jìn)入類型化的時代,與傳統(tǒng)意義上沉溺于說教的政治呼告片區(qū)別開,它并不是單純的以重大歷史事件為背景,通過講述重要?dú)v史人物的故事,進(jìn)行直接且濃厚的主流思想熏陶,而是以政治事件為切入點(diǎn),以虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的人物為敘述主體,給他們賦予靈魂和情感,使他們的形象更加生動、鮮活。該片通過在撤僑戰(zhàn)爭的故事原型中嵌入“中國故事”的敘述方式,借用類型電影的糖衣宣揚(yáng)我國主流意識形態(tài),讓熒幕前的觀眾在驚嘆與稱贊中不自覺的被大國意志所感染。電影結(jié)合了動作片、軍事片的元素,將集體主義精神同英雄主義相結(jié)合,將中國傳統(tǒng)功夫動作同現(xiàn)代化槍戰(zhàn)相結(jié)合,將枯燥無味的主旋律思想悄然的融入觀眾的觀影感受中,在無形中宣揚(yáng)了主流價值觀,傳達(dá)了大國意志。
3.商業(yè)化與藝術(shù)性的琴瑟和鳴?!都t海行動》借鑒了好萊塢大片的炫酷視覺效果,以大場面調(diào)度、快速碎片化的剪輯制造出中國的商業(yè)化軍事題材電影。正是因為如此,電影賺足了觀眾緣,在如今爆米花電影盛行的時代,它正滿足大眾的需求,用街頭槍戰(zhàn)、貼身肉搏吊住每一位觀眾的胃。但是,林超賢也對美國傳統(tǒng)的好萊塢大片做了改進(jìn),與傳統(tǒng)商業(yè)片不同的是,他沒有使用國際一線明星,而是單純的用劇情和視覺呈現(xiàn)效果賺取口碑和流量。同時,他沒有采用美國式的個人超級英雄作為故事的中心,而是建立了具有中國特色集體主義精神的集體英雄形象,強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊配合的重要性,順應(yīng)了中國傳統(tǒng)文化,符合觀眾的世界觀和價值觀。林超賢運(yùn)用取其精華,棄其糟粕的方式,打造了中國獨(dú)有的商業(yè)化軍事大片,帶領(lǐng)中國商業(yè)片漸入佳境。
導(dǎo)演不拘泥于傳統(tǒng)的商業(yè)化電影,使《紅海行動》做到了藝術(shù)效果的全方位呈現(xiàn)。其中最重要的是人物形象的塑造,導(dǎo)演以劇本為基礎(chǔ),用動態(tài)化的影像塑造出有內(nèi)涵、有故事、有性格、有風(fēng)骨的人物形象同樣是為電影加分的關(guān)鍵。《紅海行動》中注重每個人的個性的展示,以有血有肉的現(xiàn)代軍人為表現(xiàn)主體,而不是空洞、乏味、枯燥的火柴人,從而對觀眾形成強(qiáng)大的感召力。就像是石頭在瀕臨死亡之際,張著他被打爛的嘴,咿呀的從嘴角蹦出的那聲“疼,好疼啊”。主旋律電影越來越注重審美表現(xiàn)和呈現(xiàn),生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)越來越多,就越能被大眾所接受。
在電影中,導(dǎo)演將敘述的視角定位在八個特種兵的身上,表面上是著眼于小人物,仔細(xì)思考不難發(fā)現(xiàn),在特種兵的身上體現(xiàn)出來的是中華民族五千年來形成的傳統(tǒng)精神:愛國敬業(yè)的信念、勇往直前的作風(fēng)、視死如歸的氣魄。而在他們身后培養(yǎng)他們、支持他們的,是這個強(qiáng)大的繁榮昌盛的祖國。這樣的講述方式,將商業(yè)電影中所需要的直接審美和藝術(shù)電影中需要的間接抒情很好地融合在一起,使得整部作品的思想境界得以提升。
三、多元多變的傳媒環(huán)境影響
1.傳媒渠道多樣化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新,互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展,智能電器的進(jìn)一步普及,人們獲取信息的途經(jīng)不再是單純地通過電視和報紙,手機(jī)、電腦這樣的移動終端逐漸成為主要方式,地鐵、公交上的網(wǎng)絡(luò)電視也在不斷地給人們給予著營養(yǎng)。媒介的更新讓人們接受信息、獲取知識不再受地點(diǎn)和時間的限制,如此所造成的結(jié)果便是,大家進(jìn)電影院看電影更多的是為了釋放快節(jié)奏的生活所帶來的壓力與疲憊,需要思考的傳統(tǒng)主旋律教育性電影就失去了原有的市場。
于是,《紅海行動》巧妙地運(yùn)用了“家國敘事”的方法,以一句“我是中國海軍,我們帶你們回家!”便無形中偷換了概念,給觀眾以強(qiáng)烈的歸屬感。以“家”替“國”的方式,不僅起到了煽動情緒的作用,拉近了國家與每一位中國人的距離,更拉近了主旋律電影與商業(yè)電影的距離,使兩者巧妙的結(jié)合在一起,為中國日后的電影發(fā)展開創(chuàng)了新的道路。
2.傳播環(huán)境復(fù)雜化。隨著社會政治經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,人們生活水平不斷提高、所接受教育的知識面不斷擴(kuò)大,對文藝作品的要求也隨之增高。21世紀(jì)的中國已不同于抗戰(zhàn)結(jié)束后那個百廢待興的中華人民共和國,當(dāng)時的人民生活艱辛、國家貧困,需要更多的人投入到社會主義國家建設(shè)中來,因此當(dāng)時的《焦裕祿》、《雞毛信》、《劉胡蘭》等等影片雖然說教色彩濃厚,主題意義單調(diào),但依舊能被觀眾所接受,是特定時期人們的特定需要所決定的。現(xiàn)如今,信息的傳播速度快、范圍廣,人們的思想變的活躍,陳舊的主旋律電影已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代觀眾的欣賞需求,主旋律電影的轉(zhuǎn)型成為電影界要研究的重要議題?!都t海行動》的成功,給出了一個很好的創(chuàng)作方向。
3.傳播對象多元化。隨著中國電影市場的火速發(fā)展,電影的類型、風(fēng)格、形式更加多樣,與此同時,又有許多優(yōu)秀的國外電影涌入進(jìn)中國市場,使得中國電影觀眾對觀賞對象越來越挑剔?!都t海行動》上映后,網(wǎng)絡(luò)上又傳出“不及《黑鷹墜落》十分之一?!薄霸凇逗邡棄嬄洹访媲鞍嚅T弄斧?!钡鹊妊哉?,足以見到在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中,電影受眾眾口難調(diào)隨之帶來的影響,一方面能夠指出問題,督促中國電影不斷完善、不斷進(jìn)步,一方面也提醒業(yè)界要創(chuàng)造出有中國特色、中國力量的中國故事,才能讓中國電影在世界電影領(lǐng)域立于不敗之地,被群起而效仿。
當(dāng)下中國電影行業(yè)的發(fā)展迅猛,但影片質(zhì)量參差不齊,主旋律電影作為主流電影的一大門類,近年來為中國電影行業(yè)的票房同樣做出巨大貢獻(xiàn)。至于主旋律電影如何才能做成人民大眾喜聞樂見的形式,還是一個需要不斷探索、不斷改變的過程。
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