字頭一般多為左右對稱,需以正為主,略有欹側(cè)。點(diǎn)畫之間相互關(guān)聯(lián),既從容自然又映照有力。
字頭可大略分成兩類。一類是覆蓋的,如寶蓋頭、人字頭等,要寫得寬博、開闊,以覆蓋下面的部分為好。寶蓋頭也有個(gè)別例外,如“憲(憲)”字寶蓋頭不宜寫大,這種情況較少。另一類是不覆蓋的,如草字頭、竹字頭、山字頭等,不可寫得太寬,根據(jù)字形需要,要適當(dāng)收斂一些。
字頭有一個(gè)共同特點(diǎn),就是不能寫得太高,要寫得扁一些,以留出足夠的空間安排下面的筆畫。下面的筆畫越多,字頭就盡量寫得越扁。
在上下或上中下結(jié)構(gòu)的字中,最下部分就是字底,常用字底有皿字底、木字底、女字底、心字底、四點(diǎn)底、貝字底等。
字底是一個(gè)字的結(jié)束部分,須穩(wěn)定。特別是有長橫的字底,須托住字的上部,有穩(wěn)如泰山之感。有中豎的字底,中豎須正而有力,以撐住上半部分,保持字的重心平衡。
左右對應(yīng)的筆畫需要拉開距離,并注意相對對稱,均勻分布,使字穩(wěn)定。若字底含左右兩點(diǎn),要寫得分開些,這樣可使底部的力量向兩邊延伸,有利于托住字的上半部分。
若字底是框形封閉結(jié)構(gòu),則外框不能寫得太寬,要緊湊。如“質(zhì)(質(zhì))”的貝字底、“害”的口字底等。
有的左偏旁可以單獨(dú)成字。偏旁本身就是一個(gè)獨(dú)體字的,如木字旁、禾字旁、金字旁、言字旁、日字旁等,需把原字變窄,筆畫也相應(yīng)發(fā)生變化。如有橫畫的一律變短,向右上的角度也要變大。有的橫畫干脆變成了提畫,如“日”“月”“貝”等的橫畫。
有捺畫的左偏旁需把捺畫縮成點(diǎn),如“木”“禾”“金”的捺畫全部變成了點(diǎn)。但不管如何變化,均應(yīng)自然而不局促,必須兼顧整個(gè)字的結(jié)構(gòu),使其渾然一體。
偏旁不能單獨(dú)成字者,如單人旁、提手旁、耳刀旁、豎心旁、三點(diǎn)水旁等,有豎畫支撐者,須挺拔剛健。如“倫(倫)”“禮(禮)”“推”等字左偏旁的豎畫,均對整個(gè)字具有支撐作用,用筆須中鋒,確保筆畫力度。
提手旁在書寫時(shí)要注意橫畫短促并向右上方傾斜,角度略大。若以豎或豎鉤為界,左部筆畫應(yīng)適當(dāng)伸展,右部筆畫要盡量收住。從直觀上看,豎或豎鉤的位置明顯偏右。
右偏旁的寫法與左偏旁有所不同。從漢字的結(jié)字規(guī)律看,往往以左讓右居多。
如果右偏旁收筆是長豎,如右耳刀旁,長豎需放開筆鋒以形成懸針,率意奔放,如“郭”字。而歐體、褚體在處理右耳刀旁時(shí),往往采用“垂露”之法,顯得含蓄、內(nèi)斂。
如果收筆是豎鉤,在向左側(cè)鉤回時(shí),還需微微向右彎曲,既蓄勢以顯示筆畫的彈性,又可以與左邊部首呼應(yīng),如“判”字。這是顏體的特色寫法。
如果右偏旁是方框形,如口字旁,則不要寫得太大,要安放在左部首對應(yīng)的中間或中間偏上的位置,如“和”字。
右偏旁中,如收筆是捺畫,也與豎畫處理方法一樣,須盡力放開、舒展、不拘束,如“政”字。右偏旁如果有長撇畫,要對左部首有“包圍”的感覺,還可穿插到左邊筆畫之中,如“觀(觀)”“動(dòng)(動(dòng))”等字。