董天賜

摘要：肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，有著其它表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。自然生活中千姿百態(tài)的肌理被藝術(shù)家們運(yùn)用于繪畫(huà)領(lǐng)域中。在銅版畫(huà)中，靈活多變的工具與技法，使肌理恰好與客觀物象的感受相契合，從而產(chǎn)生真實(shí)感，增強(qiáng)畫(huà)面的層次。通過(guò)對(duì)肌理語(yǔ)言的創(chuàng)造和引用以及制作過(guò)程中肌理產(chǎn)生的“偶然性”與“多樣性”效果，增加畫(huà)面的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：肌理；偶然性；多樣性

一、銅版畫(huà)肌理概述

“肌理”是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，就是指不同的材質(zhì)、工藝手法產(chǎn)生不同的肌理效果。肌理分為自然形成的肌理和人工創(chuàng)造肌理兩大類。

在銅版畫(huà)中，肌理是由創(chuàng)作者依據(jù)審美觀念和對(duì)物質(zhì)自身的感受，利用不同的材料、工具和表現(xiàn)手法創(chuàng)造出的一種畫(huà)面的組織結(jié)構(gòu)與紋理效果。它有著特殊的美學(xué)特質(zhì)，是其它表現(xiàn)手法難以形成的。肌理作為視覺(jué)藝術(shù)的一種基本語(yǔ)言形式，同線條、色彩一樣具有造型和表達(dá)情感的功能。不僅可以表現(xiàn)物體的不同質(zhì)感，也可使畫(huà)面呈現(xiàn)多樣的視覺(jué)效果和審美意蘊(yùn)。

早期的銅版畫(huà)肌理主要由排線技巧構(gòu)成，表現(xiàn)空間體積感。從17世紀(jì)開(kāi)始出現(xiàn)了腐蝕法，使銅版畫(huà)肌理的表現(xiàn)異彩紛呈。從上個(gè)世紀(jì)八十年代開(kāi)始，版畫(huà)家們開(kāi)始擺脫陳舊的線條，更多的表達(dá)自身情感以及對(duì)新技法、新材料的開(kāi)發(fā)利用，他們開(kāi)始研究如何能夠把這些優(yōu)美的肌理表現(xiàn)到畫(huà)面來(lái)表達(dá)自己想要的藝術(shù)效果。

除了銅版畫(huà)肌理之外，常見(jiàn)的還有木刻版畫(huà)肌理、絲網(wǎng)版畫(huà)肌理、石刻版畫(huà)肌理以及綜合材料版畫(huà)肌理等。其中木刻版畫(huà)是一種以刻刀代筆，粗狂又別具力量，以木板為媒，其“木味”“刀味”就是木刻版畫(huà)獨(dú)特的肌理語(yǔ)言。

絲網(wǎng)版畫(huà)則注重畫(huà)面色彩層次，色彩的多樣性呈現(xiàn)絲網(wǎng)肌理語(yǔ)言。石版畫(huà)中的肌理與繪畫(huà)在紙本上通過(guò)各種工具所繪制的肌理具有相似的狀態(tài)與視覺(jué)觸感。綜合材料版畫(huà)的肌理效果主要利用不同材料的相互貼合，使畫(huà)面更加豐富多彩。

二、銅版畫(huà)肌理的表現(xiàn)

（一）銅版畫(huà)的肌理語(yǔ)言

畫(huà)面中的肌理語(yǔ)言也是畫(huà)面最直觀的表達(dá)方式。抽象寫(xiě)意的肌理在銅版畫(huà)的表現(xiàn)中有著其它畫(huà)種無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。銅版畫(huà)中抽象化的元素因沒(méi)有具體形象，可以隨意制造出具有形式感和美感的肌理效果。抽象畫(huà)法的手段是無(wú)限的，抽象肌理的制作與審美過(guò)程是嚴(yán)肅的。看似“胡鬧”的作畫(huà)過(guò)程卻有著極為嚴(yán)格的構(gòu)成原理和非常傳統(tǒng)的技術(shù)法則。

具象比較強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)性，與抽象寫(xiě)意是一種相對(duì)的概念。在具象寫(xiě)實(shí)的銅版畫(huà)中，從物象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、性格、神態(tài)、表情、色彩等方面切入畫(huà)面，準(zhǔn)確塑造客觀物象的具體形態(tài)，因而產(chǎn)生與客觀物象的肌理相同的真實(shí)感。

（二）銅版畫(huà)肌理表現(xiàn)的偶然性與多樣性

由于銅版畫(huà)的制作性很強(qiáng)，在銅版畫(huà)的制作過(guò)程中，肌理會(huì)出現(xiàn)很多偶然效果與多樣效果，它們能夠激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，也能增加版面的靈動(dòng)性，很多偶然效果與多樣效果都是被創(chuàng)作者直接用在了畫(huà)面中。偶然效果在一定程度上改變了作者原有的設(shè)計(jì)，使藝術(shù)作品更生動(dòng)，更能調(diào)動(dòng)觀賞者的想象與聯(lián)想，因而大大豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如在版畫(huà)中的飛塵法，在制作過(guò)程中，常常會(huì)出現(xiàn)粗礦或者細(xì)膩的肌理效果。有時(shí)運(yùn)用飛塵法還可以出現(xiàn)粗礦和細(xì)膩兼而有之的效果。肌理的偶然效果就在其中發(fā)揮作用了。通過(guò)制作，出現(xiàn)的某些具有流動(dòng)感的肌理效果常常有隨機(jī)性和偶然性的因素表現(xiàn)出自然天趣的意味。

銅版畫(huà)制作的過(guò)程中，腐蝕液酸液濃度、適當(dāng)?shù)臍夂驕囟纫约白黾±硭玫降牟牧系榷加绊懼±淼淖呦颍纬闪税娈?huà)肌理的多樣性。干刻技法是銅版畫(huà)中最基本的一種肌理技法，其所描繪的線條清晰而直接，充滿力度感。在壓力的作用下，不同的干刻和力度所產(chǎn)生出來(lái)的肌理效果也是多樣的。銅版畫(huà)中另一種常見(jiàn)的肌理法軟底子肌理腐蝕法，將其材料紋理按壓在軟底子上，通過(guò)壓板機(jī)增加壓力，或者在上面用硬質(zhì)筆尖作畫(huà)，便可以獲得不同的肌理。

因此不同的材質(zhì)，不同的技法都決定著不同肌理表現(xiàn)的多樣性。當(dāng)今的銅版畫(huà)藝術(shù)中有著很多不局限于使用傳統(tǒng)材料而是創(chuàng)新材料和技法的大量應(yīng)用，正因?yàn)椴煌牧虾筒煌挤ǖ氖褂门c嘗試，才使得銅版畫(huà)藝術(shù)作品中的肌理表現(xiàn)越發(fā)異彩紛呈，極具多樣性。

（三）銅版畫(huà)肌理表現(xiàn)的審美價(jià)值

審美本身是客觀的自我享受的過(guò)程。從藝術(shù)審美角度來(lái)看，肌理形式的產(chǎn)生演繹了藝術(shù)審美情調(diào)與審美追求的緊密結(jié)合。肌理作為構(gòu)成銅版畫(huà)藝術(shù)的重要要素具有其獨(dú)特的魅力，相對(duì)于形態(tài)、結(jié)構(gòu)等要素它不僅傳達(dá)了多彩的視覺(jué)效果，而且還能夠給人帶來(lái)不同的觸覺(jué)感受，其藝術(shù)沖擊力及感召力超出人們對(duì)其主題、情節(jié)的觀賞，使人們得到豐富的生理及心理體驗(yàn)。然而現(xiàn)代版畫(huà)家越來(lái)越多的追求畫(huà)面的肌理效果和形式美感，當(dāng)畫(huà)家將表現(xiàn)重點(diǎn)放在前者上時(shí)，就會(huì)忽略情感的參與，只滿足形式上的追求，使藝術(shù)作品無(wú)法通過(guò)豐富和巧妙的肌理語(yǔ)言來(lái)表達(dá)我們的情感和精神內(nèi)涵。在銅版畫(huà)創(chuàng)作中，運(yùn)用肌理語(yǔ)言時(shí)不能一味追求新異，脫離審美去追求和創(chuàng)造那些看似新奇但毫無(wú)審美價(jià)值的肌理效果。

指導(dǎo)教師：王默