畢加索藝術(shù)風(fēng)格的簡(jiǎn)析

鄭臘驕

摘 要：畢加索一生作品無(wú)數(shù)，對(duì)后世的藝術(shù)發(fā)展有極大影響，細(xì)數(shù)其一生的藝術(shù)發(fā)展歷程，大致可以分為9個(gè)時(shí)期。比較重要的有以下幾個(gè)時(shí)期，分別是“童年時(shí)期（1900年之前）”“藍(lán)色時(shí)期”（1901年～1904年）、“粉紅色時(shí)期”（1904年～1906年）、“非洲時(shí)期（1906年～1910年）”“立體主義時(shí)期”（1917年～1924年）“晚期”（1912年～1972年）。通過(guò)這些不同時(shí)期的作品我們可以很清楚的看到畢加索一生之中對(duì)藝術(shù)的不斷追求以，通過(guò)分析不同時(shí)期的作品，來(lái)體會(huì)畢加索的不同技法給作品帶來(lái)的不同畫(huà)面影響。

關(guān)鍵詞：立體主義 筆觸 色彩

1 畢加索的童年時(shí)期

童年時(shí)期： 是指畢加索在1900年之前的時(shí)期，后人稱之為童年時(shí)期。在這個(gè)階段，畢加索創(chuàng)作了大量以人物為主題的作品，畫(huà)面筆觸非常細(xì)膩，但是畫(huà)面的效果卻一點(diǎn)都不薄弱。這與畢加索童年時(shí)期的的大量的繪畫(huà)練習(xí)經(jīng)驗(yàn)的積累與長(zhǎng)期的觀察密不可分。這段時(shí)期的作品在表現(xiàn)客觀真實(shí)的基礎(chǔ)上延伸了作品的內(nèi)涵，使得作品具有普遍的社會(huì)意義。

2畢加索的藍(lán)色時(shí)期

藍(lán)色時(shí)期（1901～1904）畢加索人生的“藍(lán)色時(shí)期”，也是人生的低潮。

畢加索在1901年回到巴黎，生活感情的影響下，風(fēng)格突破以往發(fā)生了改變，創(chuàng)作數(shù)量也劇增；其中《藍(lán)室》與其他幾幅相同藍(lán)色色調(diào)的油畫(huà)一起揭開(kāi)了畢加索“藍(lán)色”時(shí)期的序幕。當(dāng)時(shí)的畢加索在畫(huà)面之中大量的使用藍(lán)色。在畫(huà)面中不僅人物衣著，客觀的實(shí)物甚至主觀創(chuàng)造的背景都是藍(lán)色；畢加索認(rèn)為藍(lán)色是“顏色中的顏色”他避開(kāi)光感和深度的感覺(jué)把人物組合成簡(jiǎn)單的圖樣。日后藝術(shù)家們稱他的這一時(shí)期繪畫(huà)作品為“藍(lán)色時(shí)期”。藍(lán)色時(shí)期是畢加索第一次真正意義上的形成自己的風(fēng)格。這一時(shí)期也是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注能輕易從畫(huà)面之中發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的畢加索還沒(méi)有脫離普通生活去追求哲理性的藝術(shù)的表現(xiàn)。

3畢加索的粉紅時(shí)期

粉紅時(shí)期（1904～1906年）畢加索這時(shí)期的作品擺脫了藍(lán)色時(shí)期的黯淡，愁苦，開(kāi)始呈現(xiàn)出一種較為積極的感情。

隨著他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始出現(xiàn)，他的畫(huà)面上單一憂郁的藍(lán)色慢慢逝去。畢加索此時(shí)期的作品風(fēng)格開(kāi)始了轉(zhuǎn)變。在畢加索在應(yīng)朋友邀請(qǐng)前去荷蘭進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作之后變化更加明顯，在荷蘭畢加索創(chuàng)作的兩張畫(huà)“帶帽的荷蘭女子”“美麗的荷蘭女子”也意味著畢加索開(kāi)始從貧窮轉(zhuǎn)向富足的生活。經(jīng)濟(jì)上的富足和愛(ài)情的滋潤(rùn)使畢加索內(nèi)心對(duì)世界的感觸加以改變。

3 畢加索的非洲時(shí)期

非洲時(shí)期（1906～1910年）1906年畢加索從德蘭的粗狂自由的非洲面具中得到新的創(chuàng)作靈感，此即為畢加索的非洲時(shí)期的開(kāi)端。

在畢加索的非洲時(shí)期，他開(kāi)始用造型，構(gòu)圖，線條等元素來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，與前期主要用色彩來(lái)表達(dá)情緒和內(nèi)心世界有了較大的區(qū)別，在畢加索的非洲時(shí)期的作品中我們可以看到畢加索充分的將非洲木雕的笨拙，原生態(tài)的的美感與自己的創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，在此影響下，畢加索筆下的人體健碩而深沉，同時(shí)開(kāi)始體現(xiàn)著立體主義的作畫(huà)風(fēng)格。

畢加索在這期間嘗試開(kāi)始從多個(gè)不同視點(diǎn)來(lái)描述對(duì)象背景和畫(huà)面，使立體主義畫(huà)面效果之中呈現(xiàn)出畫(huà)家主觀創(chuàng)建多個(gè)空間視點(diǎn)的繪畫(huà)特征。當(dāng)然此時(shí)的畢加索的作品之中，仍有明顯受塞尚影響的痕跡。

4畢加索的立體主義時(shí)期

立體主義時(shí)期廣泛是指畢加索在1907～1916年之間的時(shí)期。

畢加索的立體主義時(shí)期如果細(xì)分的話還可以在分為分析立體主義和綜合立體主義。首先第一階段的分析立體主義（1907年～1912年）在分析立體主義時(shí)期的畢加索畫(huà)面上雖然充斥著破碎的結(jié)構(gòu)，但是我們從中仍然隱約能窺探到具體的客觀物象的影子，畢加索立體主義時(shí)期的第二階段是綜合立體主義時(shí)期，這段時(shí)期泛指畢加索在1912年到1914年之間。畢加索開(kāi)始不再停留上繪畫(huà)上，也開(kāi)始利用多種方法開(kāi)始創(chuàng)作自己的作品。在這段期間畢加索這段時(shí)期的作品也開(kāi)始重新重視起色彩，擺脫了分析立體主義時(shí)期色彩的單調(diào)。

5畢加索的新古典時(shí)期

新古典主義時(shí)期是指畢加索在1917年到1924年的時(shí)期。畢加索在新古典主義時(shí)期的作品藝術(shù)特點(diǎn)：畫(huà)風(fēng)較清晰的由立體主義開(kāi)始轉(zhuǎn)向新古典主義。在這段時(shí)期的作品中可以看到筆觸較為精致，畫(huà)面大都表現(xiàn)出寧?kù)o的氣氛。例在畢加索的“扮丑角的保羅”中，可以看到整幅畫(huà)帶有非常夢(mèng)幻主義的色彩，畫(huà)面中的氛圍非常寧?kù)o，筆觸比之立體主義時(shí)期收斂了很多，顯示了古典主義的風(fēng)格，舍棄了立體主義的粗狂和自由，顯示了文藝復(fù)興時(shí)期的秀美風(fēng)格。

6 畢加索的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期

1925年至1932年，畢加索進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。營(yíng)造一種幻覺(jué)的和夢(mèng)境的畫(huà)面。將生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái)，具有神秘、恐怖、怪誕的氣氛。

7畢加索的蛻變時(shí)期

畢加索的蛻變時(shí)期是指在畢加索在1932年到1945年之間。在這段期間畢加索的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)：夸張激烈的形象和筆觸以及用幾何彩塊歸納堆積出的畫(huà)面，表現(xiàn)了各種復(fù)雜情感。

8 畢加索的田園時(shí)期

畢加索的田園時(shí)期是指在1946年到1973年之間。在這段期間作品表現(xiàn)出來(lái)畫(huà)面效果可以看得出畢加索此時(shí)手法運(yùn)用的更加靈活嫻熟，畫(huà)面也越加粗獷和干勁。在仔細(xì)的翻閱畢加索的作品之后，就如同目睹了這位偉大畫(huà)家的一生。畢加索就如同后人形容的公牛一樣，不斷地前進(jìn)著，不斷地征服著，每當(dāng)他在一個(gè)風(fēng)格上取得成就之際，就又是他轉(zhuǎn)身離開(kāi)前往全新風(fēng)格的時(shí)候。