淺析浪漫主義對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響

曾培

【摘要】：19世紀(jì)的上半葉，法國(guó)經(jīng)過(guò)大革命的洗禮，資產(chǎn)階級(jí)的地位逐步確立，人權(quán)思想深入人心，尊重個(gè)性，強(qiáng)調(diào)自我，注重個(gè)人情感成為新的時(shí)代風(fēng)尚.這時(shí)的新古典主義已經(jīng)同時(shí)代精神格格不入，代之而起的是強(qiáng)調(diào)主觀情感，追求個(gè)性表現(xiàn)的浪漫主義藝術(shù).從廣義上講，浪漫主義指一種側(cè)重抒情的文字類型或者要素，甚至是某種生活態(tài)度.浪漫主義開創(chuàng)了歐洲19世紀(jì)文藝的繁榮局面，對(duì)后代的現(xiàn)代主義，后現(xiàn)代主義文藝思潮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響.

【關(guān)鍵詞】：浪漫主義 現(xiàn)代主義 后現(xiàn)代主義

一.浪漫主義的定義

浪漫主義是西方近代重要文藝思潮之一，在19世紀(jì)30年代達(dá)到高潮，浪漫主義是對(duì)文藝復(fù)興人本主義理念的基繼承和發(fā)揚(yáng)，也是對(duì)僵化的法國(guó)古典主義傳統(tǒng)的有力反駁.它不是指某種具體的藝術(shù)風(fēng)格，而是指一種藝術(shù)態(tài)度，其核心在于突出藝術(shù)家的主體性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)人情感與想象力在藝術(shù)創(chuàng)作中的決定作用.浪漫主義的核心價(jià)值觀是主體，自然（自由），情感沒(méi)以及想象. 從廣義上講，浪漫主義指一種側(cè)重抒情的文字類型或者要素，甚至是某種生活態(tài)度.浪漫主義開創(chuàng)了歐洲19世紀(jì)文藝的繁榮局面，對(duì)后代的現(xiàn)代主義，后現(xiàn)代主義文藝思潮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響.

二 .西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮的興起及演化

十九世紀(jì)后期，第二次工業(yè)革命震碎了人類千百年來(lái)的文化傳統(tǒng)。現(xiàn)代工業(yè)的興起，令人與人之間的關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)冷漠，社會(huì)變成了人的一種異己力量，作為個(gè)體的人感到無(wú)比的孤獨(dú)。二十世紀(jì)初期的兩次世界大戰(zhàn)中，人類開始用人類發(fā)明的槍支彈藥大規(guī)模屠殺自己的同類，西方的自由、博愛(ài)、人道理想的觀念被戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪得體無(wú)完膚，西方文明被拋進(jìn)了一場(chǎng)深刻的危機(jī)之中，現(xiàn)代主義應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)西方藝術(shù)也逐步掙脫了傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的束縛，走向開放和多元的藝術(shù)天地.西方現(xiàn)代藝術(shù)自19世紀(jì)下半葉產(chǎn)生，在100多年的中現(xiàn)代主義藝術(shù)主要經(jīng)過(guò)三個(gè)發(fā)展階段.

第一階段，19世紀(jì)末葉，這時(shí)從傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)過(guò)渡性階段.美術(shù)領(lǐng)域開始土坯模仿再現(xiàn)的傳統(tǒng)，嘗試著走向主觀精神的表現(xiàn).這一階段的代表流派有后印象派，象征主義，納比派，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等.

第二階段，在20世紀(jì)上半葉，這是西方現(xiàn)代藝術(shù)全面發(fā)展的階段，也是藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)觀念，藝術(shù)語(yǔ)言以及材料藝術(shù)等諸多方面進(jìn)行多方位和多層次試驗(yàn)的一個(gè)階段，這一階段仍然保留著傳統(tǒng)架上繪畫和雕塑的基本方式.其代表流派有：以馬蒂斯為代表的野獸派，以畢加索為代表的立體派以及未來(lái)派，表現(xiàn)派，達(dá)達(dá)派，超現(xiàn)實(shí)主義，構(gòu)成派等.

第三階段，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束至20世紀(jì)70年代末.這是藝術(shù)超越純美學(xué)范疇，徹底擺脫傳統(tǒng)藝術(shù)觀你拿和方法的新階段.是西方現(xiàn)代藝術(shù)的后期，這時(shí)的藝術(shù)走向大眾，走向生活，走向行為的過(guò)程.這一階段的代表流派有抽象表現(xiàn)主義，波普藝術(shù)，歐普藝術(shù)，偶發(fā)藝術(shù)，觀念藝術(shù)，大地藝術(shù)以及超級(jí)寫實(shí)主義等.

三.西方后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮的興起及演化

20世紀(jì)80年代一手，后現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生并發(fā)展，它是現(xiàn)代主義藝術(shù)的反動(dòng)，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術(shù)的新融和.其代表流派包括德國(guó)表現(xiàn)主義，意大利超前衛(wèi)藝術(shù)，法國(guó)新形象，英國(guó)新精神，美國(guó)新意向繪畫等.

后現(xiàn)代主義看到，世界正在重組.超級(jí)城市的興起，老大哥式的經(jīng)濟(jì)大國(guó)操縱著世界，，民族國(guó)家的衰退，國(guó)際化不斷增強(qiáng)，不斷拉大的貧富差距加劇了社會(huì)的分化.信息技術(shù)的發(fā)展加速著社會(huì)交往的流動(dòng).這一切都促使這個(gè)人的主觀性發(fā)生轉(zhuǎn)變.20世紀(jì)70年代末，現(xiàn)代藝術(shù)盛極而衰，陷入了困境.

四.浪漫主義對(duì)現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的影響

英國(guó)哲學(xué)家羅素說(shuō)：“ 從十八世紀(jì)后期到今天，藝術(shù)、文學(xué)和哲學(xué)，甚至于政治，都受到了廣義上所謂的浪漫主義運(yùn)動(dòng)特有的一種情感方式積極的或消極的影響。連那些對(duì)這種情感方式抱反感的人對(duì)它也不得不考慮，而且他們受它的影響常常超過(guò)自知的程度以上?！?/p>

4.1浪漫主義在19世紀(jì)末期的延存與復(fù)興

在絕大多數(shù)藝術(shù)史中，浪漫主義消亡于19世紀(jì)中期，并為一種反向的現(xiàn)實(shí)主義潮流所取代，現(xiàn)實(shí)主義被認(rèn)為一勞永逸地消除了浪漫主義對(duì)物質(zhì)世界客觀材料背后的精神，情感及象征的尋求.但事實(shí)上確并不是如此.例如現(xiàn)代主義的開端，后印象派的代表人物梵高，他繼承了浪漫派那種陌生的，反文藝復(fù)興的規(guī)模意識(shí)沒(méi)，它與人類的等級(jí)體系毫無(wú)關(guān)系.他畫面中的花朵正在盛開，其規(guī)模與樹無(wú)異，其能量在燃燒，如同火焰一般，至于翠綠的背景與春之花朵，它們似乎存在于某個(gè)與人之向度無(wú)涉的原始激情的世界之中.

4.2浪漫主義在20世紀(jì)的延存與復(fù)興

在考察梵高的藝術(shù)時(shí)，我們總是很難確證，不究竟是在賣弄對(duì)已然深入到19世紀(jì)后期綿延不斷的浪漫派傳統(tǒng)，還是幾乎意識(shí)到了在19世紀(jì)中期的毀滅或暫時(shí)黯淡后的一種復(fù)興.同一個(gè)問(wèn)題在面對(duì)眾多的20世紀(jì)藝術(shù)家時(shí)依然如果，因?yàn)樗麄冎械牟簧偃送耆庾R(shí)到自己是在向偉大的浪漫派大師致敬，但是，延續(xù)著浪漫派主題和情感的大多數(shù)人卻對(duì)其歷史前承漠然無(wú)查.

寬泛地說(shuō)，康定斯基的繪畫為浪漫主義主題提供了難忘的重現(xiàn)，而最初，它們被浪漫主義者以最為豐富的象征共鳴予以探究.在康定斯基的其中一幅畫中，風(fēng)景中顛簸的小船就現(xiàn)身在中間山峰的右邊，這個(gè)主題在這里就像在吐詞眾多的浪漫派意象中那樣，意指著身心的不安，并借此意指著操舵的艱難.對(duì)于康定斯基來(lái)說(shuō)，自然的表層只是理解表層之下那種陌生精神力量的手段，那種力量要么呈現(xiàn)為可怕而又迫近的毀滅與混亂的警示意象，要么是夢(mèng)想中那種將我們帶離現(xiàn)代物質(zhì)世界的阿卡底亞般單純而又和諧的慰藉意象.就像此前如此眾多的浪漫派繪畫一樣，他的這些作品再造了火熱的宗教布道的兩極性：交替激發(fā)著恐懼和希望，毀壞的夢(mèng)魘與永遠(yuǎn)和平的夢(mèng)想。

【參考文獻(xiàn)】

【1】《外國(guó)美術(shù)史》陳洛加著--- 西南師范大學(xué)出版社，2005

【2】《現(xiàn)代繪畫與北方浪漫主義傳統(tǒng)》羅伯特.羅森布盧姆 著--- 廣西師范大學(xué)出版社