鋼琴演奏中國民族音樂的幾點(diǎn)探索

摘要：對(duì)于演奏者來說，在演奏民族音樂作品時(shí)要需要考慮如何將鋼琴的表現(xiàn)特點(diǎn)與民族音樂很好地融合起來，以體現(xiàn)出民族音樂的魅力。因此演奏者要注重把握中國民族音樂鋼琴曲的主要特征，體現(xiàn)出中國民族音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：鋼琴;演奏;民族音樂

鋼琴演奏中國民族音樂實(shí)現(xiàn)了中國民族音樂和西方樂器的結(jié)合。中國民族音樂的藝術(shù)特色不同于西方音樂。使用鋼琴演奏中國民族音樂時(shí)，要注重分析作品的思想內(nèi)涵，分析音色、節(jié)奏、裝飾音等要素應(yīng)用，以提升鋼琴演中國民族音樂的藝術(shù)效果。

一、鋼琴演奏中國民族音樂的特點(diǎn)

（一）分析作品的思想內(nèi)涵

許多中國民族音樂從題目可以體現(xiàn)出樂曲所要表現(xiàn)的思想內(nèi)涵，因此在演奏由民族音樂改編后的鋼琴曲要注重原作品的思想內(nèi)容。比如琵琶曲《夕陽蕭鼓》的創(chuàng)作基于白居易的《琵琶行》，體現(xiàn)出琵琶女的孤寂傷感的心情況，改編后的鋼琴曲《夕陽簫鼓》在演奏時(shí)要去除原曲中的憂傷情緒，要傳遞出積極的情緒。

（二）音色的模仿方式

部分古曲和民族音樂經(jīng)過改編成為鋼琴曲，如《陽關(guān)三疊》和《二泉映月》等作品。在演奏這些改編后的曲目時(shí)，要分析原曲采用的器樂，分析發(fā)聲的特點(diǎn)。比如《二泉映月》是在二有原曲基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的，這就要求演奏者對(duì)音色的變化加以理解，借助音色聯(lián)想探索觸鍵方法，盡可能地還原民族器樂的音色。

（三）節(jié)奏的把握

西方鋼琴音樂多采用固定的節(jié)奏，而中國民族音樂的節(jié)奏體現(xiàn)出自由化的特點(diǎn)。比如王建中的代表作《山丹丹花開紅艷艷》，在樂曲開頭部分就提示演奏者可以依據(jù)個(gè)人意愿來處理速度和風(fēng)格。所以采用鋼琴演奏中國民族作品要注意在節(jié)奏上留出自由發(fā)揮的空間。鋼琴演奏要注重把握民族音樂存在的散節(jié)拍，為欣賞者留出藝術(shù)想象的空間。

（四）裝飾音的分辨

在鋼琴演奏中國民族音樂時(shí)，要注重裝飾音的分辨。對(duì)于裝飾音的處理要結(jié)合西方鋼琴音樂的技法，還要借鑒中國民族音樂中裝飾音的處理技巧，這可以形成具有中國民族音樂風(fēng)格的演奏方式。用鋼琴演奏中國民族音樂中裝飾音可以采用“虛”和“實(shí)”兩種方式，演奏古曲改編的鋼琴曲對(duì)于裝飾音的處理，為了突出深沉、古樸的風(fēng)格，裝飾音用“虛”的方式，比如《梅花三弄》的演奏;而部分由民間音樂改編的鋼琴曲可以采用“虛”的方式處理裝飾音，比如《百鳥朝鳳》的演奏。

二、鋼琴演奏中國民族音樂的要點(diǎn)

（一）技巧應(yīng)用

和中國傳統(tǒng)樂器相比，鋼琴的音色比較單調(diào)，演奏民族音樂改編的鋼琴曲要注意風(fēng)格的變化，還要考慮到曲式結(jié)構(gòu)和西方鋼琴曲存在的差異，所以要注重演奏技巧的應(yīng)用，以更好地體現(xiàn)民族音樂的特色。比如借助鋼琴演奏中的觸鍵、踏板技巧的突出曲目的民族特點(diǎn)。在演奏陜北民歌《蘭花花》時(shí)，可以采用變奏的方式突出“蘭花花”不甘于命運(yùn)安排，敢于追求自由叛逆性格。鋼琴作為西方樂器的代表形式，要想提升中國民族音樂的表現(xiàn)力，必須以民族音樂為基礎(chǔ)，將西方鋼琴的技巧應(yīng)用和民族音樂相結(jié)合，以推動(dòng)鋼琴音樂民族化發(fā)展。

（二）情感表現(xiàn)

音樂具有情感渲染的特點(diǎn)，不同的音樂風(fēng)格會(huì)產(chǎn)生不同的情感。在鋼琴演奏中國民族音樂作品時(shí)，演奏者要深入理解鋼琴作品的情感，將鋼琴作品包含的情感借助旋律加以呈現(xiàn)。演奏者對(duì)于鋼琴作品情感的理解，要實(shí)現(xiàn)情感上的共鳴，要將鋼琴作品的情感借助指法組合、觸鍵速度和力度加以體現(xiàn)。比如對(duì)于曲目時(shí)的轉(zhuǎn)音，音量的轉(zhuǎn)換，可以改變音樂的情感。在鋼琴演奏中國民族音樂時(shí)，要結(jié)合個(gè)人對(duì)鋼琴曲目的感受來控制觸鍵，體現(xiàn)音樂的情感。

（三）突出想象力

境界具有抽象性，音樂境界的體現(xiàn)需要借助演奏者來實(shí)現(xiàn)，演奏者對(duì)于作品的表演要通過個(gè)人的藝術(shù)想象，表達(dá)出音樂內(nèi)在的情感。鋼琴演奏對(duì)于作品的表現(xiàn)在于實(shí)現(xiàn)鋼琴的音色美和演奏內(nèi)容的融合。鋼琴演奏者對(duì)于音色美的理解要結(jié)合鋼琴演奏對(duì)于情感表現(xiàn)的特點(diǎn)。通過情感可以提升鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。在鋼琴的演奏中，想象力是表達(dá)情感的重要推動(dòng)力量，鋼琴具有的藝術(shù)價(jià)值通過情感加以提升，所以鋼琴表演中要重視情感的作用。鋼琴與情感通過相互結(jié)合可以提升鋼琴的藝術(shù)效果。

（四）突出民族性

旋律最能突出音樂的表現(xiàn)力。中國民族音樂的特點(diǎn)體現(xiàn)在調(diào)式分明、性格突出。鮮明的旋律是其主要特點(diǎn)。所以鋼琴演奏民族音樂要注重繼承傳統(tǒng)音樂旋律突出的特點(diǎn)。雖然鋼琴的缺陷存在延音困難的不足條件，對(duì)于歌唱性旋律的表現(xiàn)存在局限性。但是鋼琴演奏中國民族音樂要考慮音樂作品需要實(shí)現(xiàn)的多聲交織，要考慮到中國傳統(tǒng)音樂在旋律方面的特點(diǎn)，突出民族性。

三、結(jié)束語

鋼琴演奏中國民族音樂，演奏者要注重分析作品的風(fēng)格與韻味，要意識(shí)到旋律表現(xiàn)的特殊性，掌握民族音樂的演奏技巧。只有明確中國民族音樂的文化內(nèi)涵，才能結(jié)合風(fēng)格意蘊(yùn)，更好地體現(xiàn)中國民族音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

（作者單位：貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：孫婧軒，1987年生，女，助教，研究方向：鋼琴。

參考文獻(xiàn)

[1]李夢(mèng)娜.如何在教學(xué)過程中提高學(xué)生的鋼琴舞臺(tái)表演能力[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)：自然科學(xué)報(bào)版，2016（2）：20-23.

[2]方吉.試論鋼琴舞臺(tái)獨(dú)奏藝術(shù)與課堂教學(xué)的關(guān)系[D].上海：上海音樂學(xué)院，2016.

[3]李洋.論音樂教育與舞臺(tái)實(shí)踐———參加師生音樂會(huì)有感[J].藝術(shù)教育，2008（7）：73.