摘要：空間是一種社會(huì)生產(chǎn)方式，也是人類生存體驗(yàn)最為基本的方式，是作家主流體驗(yàn)的主要方式之一。本文就以美國當(dāng)代著名作家卡羅爾·歐茨的《鬼父》為例，對作品中的空間寫作手法進(jìn)行解讀，希望能夠借此加深讀者對于小說中空間理論的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：卡羅爾·歐茨 《鬼父》 空間理論

一、引言

卡羅爾·歐茨是美國當(dāng)代著名作家，她的作品風(fēng)格多變、富有感染力，她善于在作品中將現(xiàn)實(shí)主義與后現(xiàn)代主義進(jìn)行結(jié)合，對當(dāng)代人們的生活進(jìn)行探索和描繪，是“心理現(xiàn)實(shí)主義”的代表作家。她的作品多次獲得美國國家圖書獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)以及歐·亨利短篇小說獎(jiǎng)等，代表作有《他們》《奇境》以及《瀑布》等。

在《鬼父》中，卡羅爾·歐茨主要借助羅比被綁架以及戴娜等待兒子歸來這兩條敘事線索，來對當(dāng)代婦女與兒童的生存空間進(jìn)行解讀。一方面，小說以聰明的小男孩羅比被綁架后的成長故事為重點(diǎn)展開敘述：在被性格扭曲的牧師卡什綁架后，羅比憑借其自身的聰明才智在綁架者身邊安全生活五年后，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下得以逃跑；另一方面，母親戴娜在兒子羅比被綁架后，雖然身心受挫，但是堅(jiān)信兒子還活著，這種信念支撐著她積極努力地去尋找兒子。作者通過對母親戴娜的描寫，展現(xiàn)了當(dāng)代母親身上的偉大母愛以及強(qiáng)大的精神信仰，讓我們?yōu)橹鸷场?/p>

空間本身就是一種由不同社會(huì)進(jìn)程與人類實(shí)踐所形成的產(chǎn)物，同時(shí)它又像是一種精神力量，可以反過來對人們的各種行為起著指示和影響的作用。從歐茨的空間創(chuàng)作來說，她首先把美國比作一個(gè)受到多種力量激烈沖突的大空間，在她的小說《鬼父》中，通過對不同的空間構(gòu)造，就像是為觀眾營造了一場噩夢；在空間的構(gòu)造中，她采用了購物廣場、汽車以及墓地等空間地點(diǎn)來展開敘述，利用這些空間地點(diǎn)的特殊性，將美國社會(huì)中的一些問題間接地展現(xiàn)在讀者眼前。

二、《鬼父》中壓抑空間生存環(huán)境的解讀

（一）在空間轉(zhuǎn)換中講述綁架事件

在小說的布局上，戴娜與兒子羅比經(jīng)歷了從購物廣場到停車場的空間轉(zhuǎn)換，給讀者展現(xiàn)強(qiáng)烈的空間對比。通過繁華的購物廣場與擺滿汽車像是一個(gè)巨大迷宮的停車場兩者的對比，突出了母子倆在這種環(huán)境中的無助，也為接下來綁架者卡什的登場埋下了伏筆。在具體情節(jié)的鋪設(shè)上，歐茨精心地對購物廣場的各種細(xì)節(jié)進(jìn)行了安排。購物廣場是美國社會(huì)高速發(fā)展的一個(gè)縮影，文章開篇就用大量的篇幅對購物廣場琳瑯滿目的商品進(jìn)行了介紹，突出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們對于物質(zhì)的追求。同時(shí)，在空間的布局上，購物廣場又像是一個(gè)相對安全的空間場所，有音樂、有游樂設(shè)施、有美麗的裝飾，使得羅比與母親很快在這種環(huán)境中沉醉，思緒跟隨著櫥窗里的展品不斷變化，最后在購物廣場里面變得筋疲力盡。但是，母親依然要在停車場與兒子玩“找車”的游戲。與兒子在購物廣場的充滿活力對比，在停車場擁擠的環(huán)境中，作者寫出了兒子那種焦躁不安的情緒。對于綁架者卡什的登場，作者同樣利用停車場局促的環(huán)境來將卡什的那種鬼鬼祟祟的神態(tài)烘托出來。他趁母子倆不注意，用鐵錘狠狠地打擊母親的后腦勺，并綁架了羅比。

（二）在零度空間中敘述情感的變化

所謂零度空間，就是一種虛無飄渺的空間形態(tài)，表現(xiàn)為一種“偽在場”和“中立狀態(tài)”。歐茨將戴娜身受重傷又失去孩子的那種痛苦心情利用零度空間的特點(diǎn)展示了出來，從戴娜在病床上醒了以后的無助與自責(zé)，從“身體被掏空”“眼淚無助地流了出來”等文字的描寫，展現(xiàn)出一幅零度空間的畫面，寫出了母親丟失孩子后內(nèi)心的折磨以及痛苦。同時(shí)，戴娜作為一個(gè)妻子，還需要忍受丈夫的責(zé)備與不滿，兒子的失蹤使得兩個(gè)人的感情逐漸疏遠(yuǎn)，曾經(jīng)幸福的家庭也變得冷清。作者通過零度空間的敘述，將二者的情感問題展現(xiàn)了出來。戴娜面對周圍環(huán)境的變化心情跌到了谷底，卻又不知道該如何表達(dá)自己的情感，她對兒子的思念也只能夠在零度空間中顯示出來。

（三）禁閉空間暗示劇情的變化

歐茨在小說中用幾個(gè)禁閉空間來暗示接下來的劇情變化：禁閉羅比的空間有“木質(zhì)少女”和綁架者卡什的家。在這些環(huán)境中，羅比的人身自由受到限制，卡什不僅時(shí)刻監(jiān)視著羅比，更利用暴力等手段隨時(shí)折磨著他，想要借助這些手段讓他變得服從，不再反抗。文章中的“木質(zhì)少女”是一個(gè)長方形的木箱子，是羅比的一個(gè)禁閉空間，也是卡什懲罰羅比的一個(gè)工具。雖然從表面上看是對羅比不幸遭遇的同情，但是這個(gè)木質(zhì)的箱子又象征著一種永不服輸、敢于反抗的精神，為后來羅比的成功逃脫埋下了伏筆。

三、結(jié)語

歐茨的作品通常充滿了富有張力的表現(xiàn)方式，并運(yùn)用隱喻式的文本結(jié)果來對人類生活中的各種現(xiàn)象進(jìn)行表現(xiàn)和思考。《鬼父》就是一部殘忍而深情的小說，運(yùn)用了空間的寫法，靈活地將文章中的各種情節(jié)進(jìn)行敘述，生動(dòng)地詮釋了苦難中的反抗精神，令人深思。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊流川.黑暗中的光明——評歐茨2013年新作《鬼父》[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（08）.

[2]王振平.喬伊斯·卡羅爾·歐茨——構(gòu)筑完整的小說世界[J].世界文化，2009（03）.

（作者簡介：赫蘭蘭，女，碩士研究生，遼寧建筑職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）