楊瑞靜

摘 要：中國古詩詞藝術(shù)歌曲博大精深，要想演唱好古詩詞藝術(shù)歌曲，演唱者首先要有扎實的聲樂基本功，還要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)等方面的能力，這樣才能將古詩詞的“意境”表達(dá)出來。本文以中國古詩詞《漁翁》為例，從創(chuàng)作背景、音樂本體、演唱探究三個方面來分析這首古詩詞藝術(shù)歌曲。

關(guān)鍵詞：古詩詞;藝術(shù)歌曲

一、對古詩詞藝術(shù)歌曲《漁翁》背景的整體認(rèn)知

（一）古詩詞《漁翁》的詞作者

鄭燮，清代著名的文學(xué)家、書畫家，是清代著名的才子，祖籍蘇州，江蘇興化人。鄭板橋三歲喪母，后來由乳娘撫養(yǎng)，他天資聰慧，三歲開始識字，八九歲在其父指導(dǎo)下寫文章，十九歲考取了秀才，二十三歲娶妻結(jié)婚，三十歲時其父去世，當(dāng)時他有三個孩子。由于生活貧苦，不得以賣字畫為生。四十歲時中了舉人，四十四時又中了進(jìn)士，后來做過山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚(yáng)州。他多才多藝，尤其擅長書畫和詩詞。正所謂“三絕詩書畫，一官歸去來”，便是對其最精確的贊頌?！稘O翁》這首詞是選自他《道情》十首里面的其中一首。全文如下：老漁翁，一釣竿，靠山崖，傍水灣，扁舟來往無牽絆。沙鷗點點清波遠(yuǎn)，荻港蕭蕭白晝寒，高歌一曲斜陽晚。一霎時波搖金影，驀抬頭月上東山。

（二）古詩詞《漁翁》的曲作者

王震亞對這首道情《漁翁》進(jìn)行了整理記譜并為其編配鋼琴伴奏。王震亞是著名的作曲家，音樂教育家，1944年，在國立音樂院作曲系隨江定仙學(xué)習(xí)。在校的時候參加了山歌社，并潛心研究、整理編配民間音樂。1946年著有《五聲音階及其和聲》一書，后來又到中央音樂學(xué)院任教，他著有很多作品，如為琴曲改編的合唱曲《陽關(guān)三疊》、琴曲改編的管弦樂曲《龍翔操》、《瀟湘水云》以及《中國古代歌曲五首》等。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《漁翁》的音樂本體分析

（一）旋律部分的分析

這首曲子為C羽五聲調(diào)式，整首曲子以“羽”音貫穿全曲，樂曲一開始“羽”音開始，最后以羽音結(jié)束，通過分析樂曲，發(fā)現(xiàn)作曲家對這首作品的精心構(gòu)思，作曲家巧妙的運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)語言。曲子為4＼4拍，在行板中進(jìn)行，鋼琴部分在緩慢平靜中進(jìn)入，以“羽”音開始，2小結(jié)的鋼琴為引子，渲染全曲氣氛。第3-5小節(jié)旋律聲部進(jìn)入，為“起”句，也是全曲“主題句”，第6-9小節(jié)為“承”句，開頭幾個音和第一句是相同的，后面又不斷地發(fā)展變化，具有承上啟下的作用，第10-12小節(jié)為“轉(zhuǎn)”句，旋律部分和鋼琴部分都發(fā)生了變化，鋼琴部分的節(jié)奏織體變成了震音，音樂力度也變成了強(qiáng)，第13-16小節(jié)為“合”句，暗含主題動機(jī)，呼應(yīng)全曲，最后第17-22小節(jié)為尾聲，在稍慢速的1小節(jié)的連接過度后，以由強(qiáng)到漸慢再回原速的力度速度的“主題句”結(jié)束，總結(jié)全曲。

（二）伴奏部分的分析

鋼琴部分在全曲中交相呼應(yīng)“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)，引子部分鋼琴的旋律很有音樂性，“起”句的時候鋼琴部分呼應(yīng)著旋律聲部，對音型和節(jié)奏獨創(chuàng)性的運(yùn)用，形象的描繪了老漁翁的形象，“承”句的時候，連續(xù)的八分音符生動的刻畫出了來來往往的扁舟和沒有任何牽絆的漁翁，“轉(zhuǎn)”句時，作曲家巧妙的運(yùn)用震音，生動的刻畫出了天上的沙鷗星星點點和水里的清波一層一層變遠(yuǎn)的美好景象，“合”句時，鋼琴部分運(yùn)用了大量的八分音符配合主題，襯托音樂和旋律，進(jìn)入尾聲后，運(yùn)用了八分音符和休止符以及兩個5連音，生動的刻畫出了一霎時波搖金影的景象，最后一句重復(fù)引子部分的旋律，交相呼應(yīng)，總結(jié)全曲。

三、中國古詩詞藝術(shù)歌曲《漁翁》的演唱探究

在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲的時候，用聲一定要圓潤含蓄、柔美連貫，表達(dá)感情也應(yīng)該是含蓄委婉的，其次還要注意韻味美。演唱這首《漁翁》時，在開始演唱前整個人應(yīng)提前進(jìn)入狀態(tài)，鋼琴部分一進(jìn)入，腦海里面的畫面感已經(jīng)形成，氣息調(diào)整好，第一句“老漁翁，一釣竿”演唱時應(yīng)將氣息下沉，用高位置弱聲輕輕吟誦出來，要將“老漁翁”的形象通過聲音表現(xiàn)出來，第二句“靠山崖，傍水灣”，氣息不要斷，要保持連貫，尤其要注意“灣”字的韻味，可以適當(dāng)運(yùn)用“潤腔”，要通過聲音交代漁翁的狀態(tài)以及他周圍的環(huán)境，“扁舟來往無牽絆”這一句，用中強(qiáng)的聲音吟唱出來，這一句尤其要將“無”、“絆”字的韻味表達(dá)出來，“沙鷗點點清波遠(yuǎn)”這一句聲音力度上用強(qiáng)，但是一定要飽滿，唱“點點”時要將氣息和高位置結(jié)合好，咬字時，字頭咬完以后應(yīng)松掉，但是要保持住腔，“遠(yuǎn)”字歸韻為“an”，用聲要將清波遠(yuǎn)的意境表現(xiàn)出來，“荻港蕭蕭白晝寒，高歌一曲斜陽晚”這一句要注意速度的變化，前一句正常速度，后一句應(yīng)稍慢，“寒”、“晚”要潤腔歸韻，“一霎時波搖金影”這一句要注意情緒變化，速度應(yīng)慢而不拖，要注意“時”、“金”、“影”的潤腔歸韻，“驀抬頭”這一句用聲要強(qiáng)而飽滿，氣息要控制好，在“頭”字最后一個音要弱，“月上東山”要將氣息保持好，聲音漸弱，速度漸慢，到“山”字回原速，“上”、“東”字要將他的倚音唱好，“山”字要潤腔歸韻，并且做減弱處理。

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