李芳蕉 朱于強(qiáng)

摘要：短片《藍(lán)》作為大二年級《影視劇錄音工藝與技巧》課程的結(jié)課作業(yè)，講述了海濱小城的盲人少年冬子以藍(lán)為夢，以聲為線，尋找生命顏色的故事。筆者結(jié)合短片《藍(lán)》的前期與后期錄音工藝，對聲音制作過程進(jìn)行闡述與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：后期錄音；擬音；同期錄音；同期聲

一、短片《藍(lán)》概述

短片《藍(lán)》講述了海濱小城中，盲人少年冬子的感情歷程和成長歷程。盲人少年冬子在黑暗世界中因一首鋼琴曲開啟了尋找藍(lán)色的旅程，在一次次迷茫和躊躇后，藍(lán)色是什么的疑問逐漸揭曉，一段段真誠坦率的感情疑問也將揭曉，在這段感情中，他不僅找到了藍(lán)色，更收獲了一段段包容開闊博愛的友情和愛情，劇尾的藍(lán)色之吻，恰點(diǎn)出了藍(lán)色的謎底，感情的澎湃如大海洶涌，少年心事畫上了圓滿句號。作為盲人尋色主題的短片，強(qiáng)化聲音制作將是整部短片制作的重點(diǎn)之一。短片《藍(lán)》以聲為線，綜合同期錄音與后期錄音手段，開啟整個故事的脈絡(luò)。

冬子看不見但卻能清晰聽見的一切事物和場景都需要通過聲音制作表達(dá)出來。這部影片的聲音制作應(yīng)重點(diǎn)突出與藍(lán)色相關(guān)聯(lián)的元素諸如片中大海、藍(lán)色雞尾酒（酒吧）等。但在聲音錄制過程中，因?yàn)樯鲜鲈厮幍穆曇舡h(huán)境均較為復(fù)雜，存在各種干擾因素，我們遇到了大量富有價值的前后期聲音制作問題和困擾，并對此次進(jìn)行了思考與闡述。

二、同期錄音和后期錄音的比較與權(quán)衡

影視錄音主要分為先期錄音、同期錄音、后期錄音三類。先期錄音主要應(yīng)用于音樂劇、舞臺表演等，在節(jié)目開始之前完成聲音的錄制，事后直接根據(jù)已經(jīng)錄制完成的聲音進(jìn)行表演，是一種先錄音再拍攝畫面的方式，在電影錄音中較為少見。而將同期錄音與后期錄音進(jìn)行比較，同期錄音毋庸質(zhì)疑是具有絕對優(yōu)勢的。同期錄音易與畫面形成同步，具有天然良好的空間感，在影片中有利于還原聲音的位置關(guān)系，同時同期錄音可以直接捕捉真實(shí)環(huán)境中的各種聲音，較完美地體現(xiàn)聲音的真實(shí)性和表現(xiàn)力。而后期錄音往往缺少了真實(shí)的環(huán)境感和聲音的位置關(guān)系，同時后期難以調(diào)動演員的表演狀態(tài)，無法與拍攝現(xiàn)場達(dá)到完全一致的效果，是一種以犧牲聲音表現(xiàn)力和真實(shí)性為代價的彌補(bǔ)手段。

但同時，同期錄音往往會受到現(xiàn)場復(fù)雜環(huán)境的影響與限制，顯現(xiàn)出各種問題使得聲音素材無法使用，同期錄音的困難程度遠(yuǎn)大于后期錄音，尤其在某些特殊環(huán)境中，易出現(xiàn)惡劣天氣，演員臺詞聲過小，甚至是電磁干擾等突發(fā)情況。以短片《藍(lán)》為例，在海濱進(jìn)行同期錄音時，最大風(fēng)力達(dá)6級，同期錄音中臺詞聲被風(fēng)聲完全掩蓋并夾雜著傳聲器的劇烈抖動，而無線傳聲器則受到干擾，聲音時斷時續(xù)，雖然我們采用了多傳聲器接力拾音并進(jìn)行備份，同期聲音素材依舊完全無法使用。出現(xiàn)此種情況，我們不得不選擇后期錄音對同期錄音進(jìn)行彌補(bǔ)。

同期固然是最好的選擇，但當(dāng)同期聲音素材質(zhì)量低下時，應(yīng)綜合考慮全片聲音效果做出正確的取舍，及時發(fā)揮后期錄音的替代作用。同時盡可能做好環(huán)境仿真，使后期補(bǔ)錄現(xiàn)場環(huán)境和狀態(tài)盡可能接近拍攝現(xiàn)場，調(diào)動演員的表演狀態(tài)，以終剪畫面為依據(jù)完成后期配音和擬音，達(dá)到與前期的一致，力求做到后期錄音的精益求精。

三、短片《藍(lán)》的錄音與后期制作實(shí)例

在短片《藍(lán)》第一部分場景為琴房，同期錄音主要針對鋼琴聲和少量對白，難度不大。而在后期錄音過程中，諸如腳步聲、衣物摩擦聲等音效，雖然都能做到環(huán)境、狀態(tài)等的初步相似，但由于擬音過程缺乏聲音細(xì)節(jié)處理和畫面對照，擬音效果缺乏真實(shí)感，顯得十分突兀。在修改時，我們完全模擬海濱拍攝時的位置關(guān)系，讓演員重新對片段進(jìn)行演繹，調(diào)動演員的表演狀態(tài)，購買了細(xì)沙子、大水盆等道具，將盆里鋪滿沙子加上水，結(jié)合畫面進(jìn)行反復(fù)錄制與監(jiān)聽，再通過提升響度、切除低頻等方式，并疊加了海浪聲、海鷗聲、風(fēng)聲以及我們在海濱錄制的嘈雜環(huán)境聲，最大限度掩蓋瑕疵，保證后期錄音效果。

后期錄音雖然無法完全還原同期聲，但在擬音過程中，依然可以利用錄音技巧對同期聲的空間感進(jìn)行模擬。在短片《藍(lán)》中，主角冬子經(jīng)由遠(yuǎn)處向近處移動，當(dāng)機(jī)位固定時，腳步聲變化應(yīng)與畫面景深關(guān)系變化保持一致，在后期錄音過程中，演員被要求在類似瓷磚地面上，按照畫面中的步伐由遠(yuǎn)及近進(jìn)行移動。因此，在后期錄音過程中，應(yīng)力求通過改變錄音桿或演員的位置等，塑造正確的聲音位置關(guān)系，兼顧錄音環(huán)境和畫面環(huán)境的一致性，精益求精地運(yùn)用后期錄音手段高度還原聲音現(xiàn)場。

影片《藍(lán)》第二部分場景為海邊，大量對白需要后期配音進(jìn)行替換，由于對白配音過程中未充分考慮畫面人物和鏡頭之間的位置關(guān)系、距離等，一味追求對白的清晰，在《藍(lán)》的后期配音中，諸如人物站在海中向遠(yuǎn)處呼喊等遠(yuǎn)景畫面獲得了完全不正常的對白素材。類似對白應(yīng)讓配音者和話筒之間保持較大距離，營造出相似的空間感與距離感，和畫面取得一致。而部分在陸上拍攝時錄制的臺詞雖勉強(qiáng)可以使用，但由于傳聲器抖動摩擦、傳聲器與附近植物發(fā)生接觸，對白無法做到完全的“干凈”。在此情況下，我們選擇性切除了雜音片段，并采取了切低頻的方法將與對白混合的類似摩擦聲進(jìn)行移除，并在現(xiàn)場錄制空白噪聲作為噪聲樣本，對聲音進(jìn)行適當(dāng)降噪，重新嵌入干凈的環(huán)境聲讓臺詞變得更加清晰明凈。對于海濱諸如手摸沙子、潑水、腳踩在水中等動效，缺乏同期聲但很難在音效庫中尋找到相似素材，為了能夠還原效果，我們購買了細(xì)沙子、大水盆等道具，將盆里鋪滿沙子加上水進(jìn)行擬音，并最大限度還原現(xiàn)場動作，再通過提升響度、切除低頻等方式，還原海邊真實(shí)感。

短片《藍(lán)》拍攝過程中，除了大海之外，拾音最困難的場景主要集中在第三部份的酒吧中。酒吧的特殊性主要體現(xiàn)在噪聲較大，環(huán)境聲較為復(fù)雜。但酒吧的鏡頭中多為動作特寫，動效十分重要。同時考慮到酒吧內(nèi)對白較少，我們依舊決定使用同期聲。經(jīng)過制片與酒吧的協(xié)調(diào)，我們對酒吧進(jìn)行了清場，解決了噪聲較大的問題。但在后期制作過程中我們發(fā)現(xiàn)環(huán)境聲在一定程度上受到了影響，而多個動作特寫因?yàn)楸O(jiān)聽和增益的操作失誤導(dǎo)致動效聲音極小。針對第一個問題，我們在互聯(lián)網(wǎng)音效庫中找到了類似的酒吧環(huán)境聲，我們將該聲音疊加進(jìn)行使用。針對第二個問題，我們進(jìn)行了多次嘗試，因?yàn)轫懚戎鴮?shí)過低，提高響度導(dǎo)致底噪被過度放大且無法消除。我們最終選了進(jìn)行后期擬音。

在《藍(lán)》的聲音后期制作時，最初由于一味追求效率，同時忽略了監(jiān)聽設(shè)備和監(jiān)聽環(huán)境，導(dǎo)致大量細(xì)節(jié)中的畫面與聲音不同步，頗有千里之堤毀于蟻穴的感覺，之后導(dǎo)致我們進(jìn)行了大量的返工。聲音與畫面做到基本的同步是后期聲制作需要遵循的第一注意要素，諸如音效、音樂等固然重要，但同步是還原聲音現(xiàn)場的前提條件，也是敘事的基本要求。

四、結(jié)語

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，專業(yè)影視錄音設(shè)備逐漸普及，觀眾對影視聲音的要求也不斷提高。當(dāng)我們精益求精地對待著每幀畫面時，更應(yīng)該以同樣專業(yè)的態(tài)度對待每一次的聲音創(chuàng)作。只有充分發(fā)揮聲音在影視作品中的作用，才有可能創(chuàng)作出聲畫俱佳的優(yōu)質(zhì)作品。

致謝：

感謝中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授王玨在《藍(lán)》的聲音制作過程中給予的幫助和指導(dǎo)，同時一并致謝的還有中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授唐培林，共同參與制作的韋璐娜、石雨桐、陳澤宇、杜蓓越、侯亮、張翔、王宇瑞、別疏影。僅以此文記錄我們一同為錄音結(jié)課作業(yè)奮斗的一個月！