路軍的水墨人物畫(huà)，一如其人，灑脫、俊逸并不乏沉穩(wěn)、溫厚之氣。他將相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨洼o以縱橫恣意的文人畫(huà)筆墨，形成了其格法嚴(yán)謹(jǐn)，意趣暢達(dá)的個(gè)性風(fēng)格。觀路軍的畫(huà)，尤如品咂一壺陳年老酒，雋永、暢快而意味悠長(zhǎng)。

畫(huà)水墨人物畫(huà)難，難在前人留下的傳統(tǒng)資源相對(duì)薄弱，可資借鑒的樣式不多。水墨人物畫(huà)至明清，已極盡衰微之勢(shì)。20世紀(jì)初葉，以徐悲鴻等人積極倡導(dǎo)，徐悲鴻、蔣兆和領(lǐng)銜實(shí)踐，將相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨鸵胨宋飫?chuàng)作，開(kāi)啟了中國(guó)水墨人物畫(huà)新的里程。之后一大批人物畫(huà)家沿此路徑艱難探索，成就了當(dāng)代水墨人物畫(huà)不同于傳統(tǒng)，且與傳統(tǒng)文脈相通，意趣相和的當(dāng)代風(fēng)貌。此乃俗稱(chēng)新傳統(tǒng)，或“徐蔣體系”的水墨人物畫(huà)新路，無(wú)論在人物形象刻畫(huà)和場(chǎng)景氛圍營(yíng)造的豐富性上，還是在主體意志表達(dá)的深刻性上，都有豐富和超越傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的積極功效。一改明清水墨人物畫(huà)之貧弱無(wú)為的精神形態(tài)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人生的多樣情懷，是當(dāng)代水墨人物畫(huà)不變的精神主題。

而在繪畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用上，不再以對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)法則的謹(jǐn)守和對(duì)文人畫(huà)筆墨樣式的傳摹為唯一途徑，而是致力于對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言成因和思維規(guī)律的研究，通過(guò)大量的水墨人物寫(xiě)生，并借助和利用其它藝術(shù)的形式資源，追求語(yǔ)言方式與當(dāng)代生活、當(dāng)代體驗(yàn)的貼切契合。路軍的人物畫(huà)是對(duì)此一新傳統(tǒng)的繼承與拓展。

路軍原本主攻工筆人物畫(huà)，多次入選全國(guó)大展并獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷足可證明其在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作上取得不菲的成就。然近年來(lái)多做水墨人物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，依我看，此更加趨近路軍豐富的情感表達(dá)之需。古人云畫(huà)如其人，路軍性格執(zhí)著放達(dá)，為人寬容忠厚，如此西北豪邁之士，數(shù)年工筆磨礪，卻也多了幾分內(nèi)斂。因此，路軍的筆墨形態(tài)酣暢中不乏溫厚之氣，收放如囊中取物，也是情理之中的事情了。

路軍的畫(huà)多以現(xiàn)實(shí)生活為題，他有一組以邊疆少數(shù)民族生活為題的畫(huà)，內(nèi)容多以維吾爾族人民和傣族人民生活常態(tài)為題，看似不經(jīng)意的選題，卻為人們勾畫(huà)出了一幅幅邊疆少數(shù)民族自足、和睦、快樂(lè)、美好的生活圖景，悄然傳遞出一縷縷溫馨、至潔的人間美意。這是一種久違的情感，一種匆忙中已然遺失的情感，顯然路軍的畫(huà)是有其文化意義的，他將視角對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)離都市的邊疆一隅，通過(guò)對(duì)少數(shù)民族生活勞作的深情描繪，搭建了一個(gè)令都市人神往的情感家園?；蛘哒f(shuō)，他以逃離都市的方式，實(shí)現(xiàn)著對(duì)都市文明的置疑與反思。

在這組畫(huà)中，還體現(xiàn)著路軍在繪畫(huà)語(yǔ)言上的自覺(jué)，他將流暢的用筆、淋漓的墨跡作為其繪畫(huà)的主要表現(xiàn)方式，與其題材內(nèi)容意欲傳達(dá)的意旨達(dá)到了高度的契合?；蛘哒f(shuō)，由流暢的用筆和灑脫淋漓的墨跡構(gòu)建起的筆墨形態(tài)本身，已充分傳達(dá)出了快樂(lè)、溫馨的審美意韻。在這里，筆墨不僅僅是描摹物象的工具，而是表現(xiàn)意旨的方式，筆墨因此而有了精神性意義。

路軍常作水墨人物寫(xiě)生。水墨人物寫(xiě)生是一個(gè)艱澀的課題，相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨鸵笈c筆墨性能的發(fā)揮一直是困擾人物畫(huà)家的一雙矛盾體。如何將造型的深刻性和筆墨的生動(dòng)性達(dá)到完美的統(tǒng)一，是路軍水墨寫(xiě)生的主要著力之處。我們看到，路軍在人物形象的刻畫(huà)上，始終堅(jiān)持“寫(xiě)”的方式，哪怕是微妙復(fù)雜的面部結(jié)構(gòu)，他也是一筆筆寫(xiě)出，并有豐富的筆墨韻致，從來(lái)不做無(wú)筆性的描摹。同上述少數(shù)民族題材的作品一樣，他在筆墨的運(yùn)用上，表現(xiàn)出了較強(qiáng)的自覺(jué)追求，在通過(guò)造型實(shí)現(xiàn)人物性格、氣質(zhì)塑造的同時(shí)，充分發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)性功能，達(dá)到了造型與筆墨的完美統(tǒng)一。

路軍的繪畫(huà)已初步建立了自身的語(yǔ)言風(fēng)格，并在境界追求上初露俊逸、溫厚之端倪。路軍正值創(chuàng)作盛期，加之勤奮聰慧，此君必成大器。

牛路軍

1971年出生，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院張江舟首屆人物畫(huà)高研班?，F(xiàn)為蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、甘肅畫(huà)院特聘畫(huà)家、蘭州美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、蘭州美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任、甘肅省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、蘭州青少年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)主席、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。