摘 要：莫言的長篇小說《酒國》在國內(nèi)和美國的接受情況截然不同。本文將通過小說銷量、研究現(xiàn)狀和讀者評價(jià)來詳細(xì)闡述其在兩國的接受情況。然后，通過對小說在國內(nèi)外的宣傳程度、小說原著內(nèi)容與葛譯本內(nèi)容的對比分析以及小說題材三方面進(jìn)行分析，研究該小說在國內(nèi)外接受程度不同的原因。

關(guān)鍵詞：《酒國》；接受；中美；差異

作者簡介：白若雨（1994.6-），女，河北邢臺(tái)人，陜西師范大學(xué)2017級翻譯碩士（英語筆譯）。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-23-0-02

一、引言

莫言是一位在國內(nèi)國外都享有極高聲譽(yù)的作家，“諾貝爾獎(jiǎng)獲得者”的名號(hào)使其作品為更多人所關(guān)注?！毒茋肥悄园l(fā)表于1993年的長篇諷刺小說，其主線有三條，一是檢察院偵察員丁鉤兒去酒國市調(diào)查所謂“紅燒嬰兒”案件的過程；二是酒國市釀造大學(xué)的寫作愛好者李一斗與作家莫言的來往信件；三是李一斗寄給莫言的一系列小說?！毒茋贩ㄕZ版獲得2000年法國儒爾巴泰庸外國文學(xué)獎(jiǎng)。

在國內(nèi)，相比于《紅高粱》、《蛙》、《豐乳肥臀》等莫言的暢銷書，《酒國》受到的關(guān)注難以望其項(xiàng)背。莫言曾說“《酒國》是我迄今為止最完美的長篇”，但是在批評界卻沒引起什么反響。而在海外，以美國為例，莫言的《酒國》卻受到了更多的歡迎。莫言的“御用”英文翻譯者葛浩文也認(rèn)為：“上述作品（包括《豐乳肥臀》等）各自與眾不同，但哪一部也不能與《酒國》相比，《酒國》可能是本世紀(jì)中國最令人震驚的文學(xué)作品?！盵1]究其原因，《酒國》本身內(nèi)容題材與讀者群體的興趣指向都不得不提。

二、《酒國》在中美接受情況

2.1《酒國》在國內(nèi)的接受情況

在亞馬遜中文官網(wǎng)上，筆者查到《豐乳肥臀》在圖書商品排行榜中位列373名，《蛙》在1947名，而《酒國》排到了11450名。這三部同為莫言作品，但之間的差距可謂顯著。從知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫的文章數(shù)量來看，在2012年以前，幾乎很少有人關(guān)注這部長篇并撰寫研究論文。自莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以后，《酒國》受到的關(guān)注才逐步上升。但這比起莫言其他作品的研究和評論，還是顯得落寞與不足。

作為中國唯一一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的本土作家，莫言的作品實(shí)至名歸。但是根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，作為作者本人也推崇的長篇小說，《酒國》并沒有在國內(nèi)得到讀者和批評家足夠的歡迎和研究。

2.2《酒國》在美國的接受情況

相反，《酒國》在海外得到了相對更多的認(rèn)可和歡迎。根據(jù)尼爾森書籍研究報(bào)告（Nielson Book Research）顯示，《酒國》在美國，英國，澳大利亞等國的銷售量在其9本長篇小說里面占第四或第五位。雖然《紅高粱》在美國的名氣最大，但是美國學(xué)界卻更加贊賞《酒國》和《豐乳肥臀》。莫言自己也曾提到，《豐乳肥臀》和《酒國》并沒有被改編成電影，卻要比改編成電影的《紅高粱》反響好很多。而在《豐乳肥臀》與《酒國》中，《酒國》獲得了更多、更高的贊譽(yù)。[2]

《酒國》譯者葛浩文曾提到，“一部中國作品，哪怕中國人特別喜歡，但是如果我覺得國外沒有市場，我也不翻。我基本上還是以一個(gè)洋人的眼光來看待中國文學(xué)?！边@在某種程度上也可以代表大部分漢學(xué)家的觀點(diǎn)，《酒國》在美國有自己的市場，因?yàn)樗厦绹x者的口味。筆者還研究了亞馬遜官網(wǎng)Amazon.com上購買了《酒國》的讀者書評。在這部譯名為The Republic of Wine的長篇小說書評中，多數(shù)讀者發(fā)出了贊賞的感慨，感慨莫言豐富的想象力和創(chuàng)造力。

三、《酒國》在中美接受情況不同的原因

3.1《酒國》在中美所進(jìn)行的宣傳程度不同

《酒國》出版于1993年，這是一個(gè)文學(xué)本身被邊緣化的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，鋪天蓋地的經(jīng)濟(jì)浪潮和思想的大解放，在讓人民生活充裕起來的同時(shí)，也帶來了種種社會(huì)問題。其中，對物質(zhì)的迷戀和對欲望的放縱，幾乎成了各種社會(huì)問題的一個(gè)重要根源。文人紛紛下海，知識(shí)分子和作家被邊緣化，文學(xué)的地位一落千丈，大眾消費(fèi)文化漸趨主導(dǎo)。[3]這時(shí)，想在文學(xué)上“搞點(diǎn)極端”的莫言向已見蕭條的文壇拋出長篇《酒國》，必定得不到想要的回應(yīng)。當(dāng)時(shí)國內(nèi)的文學(xué)在宣傳上也并沒有商業(yè)化的參與，出版社也很少有在書店、書城進(jìn)行推廣宣傳活動(dòng)這一流程?！毒茋吩趧偝霭鏁r(shí)沒有引起讀者和批評家的注意，在以后十幾年里也難以再得到機(jī)會(huì)，不得不陷入了尷尬的境地。

但是，莫言作品的出版社做的海外推廣似乎很是成功。據(jù)了解，莫言在美國很多地方都舉辦了“讀者見面會(huì)”等活動(dòng)，與普通讀者近距離接觸。作為莫言極其喜歡的長篇，《酒國》當(dāng)然成為他在美國宣傳時(shí)不遺余力的作品。除此之外，莫言還有著很成熟的海外推廣和代理機(jī)制，這為《酒國》在美國的傳播打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.2中美讀者接受到的小說完整性不同

國內(nèi)讀者所讀的是完整意義上的《酒國》，并沒有接受任何改寫。但是美國讀者所讀內(nèi)容是葛浩文翻譯的《酒國》英譯本。葛浩文（Howard Goldblatt）教授是著名的漢學(xué)家和翻譯家，他在譯本中靈活使用了翻譯策略，克服了純粹使用歸化或者異化帶來的翻譯痕跡過重，或無法表達(dá)源語言文化內(nèi)涵的弊端。這使得美國讀者了解到中國文化的異質(zhì)性，有助于實(shí)現(xiàn)中國語言文化化解邊緣化[4]，更有助于美國讀者對《酒國》的接受。國內(nèi)很多優(yōu)秀作品在海外的傳播都受到了翻譯的制約。在翻譯過程中，譯者經(jīng)常會(huì)丟失作品的很多特色和內(nèi)涵?；蛟S譯作有著和原作一樣的文學(xué)架構(gòu)，但不一定有來自原文的完整的文學(xué)精神。莫言則很幸運(yùn)地遇到了葛浩文，葛浩文對《酒國》合適恰當(dāng)?shù)睦斫夂头g，成為該小說在海外傳播中的一大助力。

《酒國》原著中存在著大量惡心或者粗俗的細(xì)節(jié)描寫，這些細(xì)節(jié)會(huì)使得讀者在閱讀中產(chǎn)生不適的影響，停止閱讀或者錯(cuò)過小說主題的延伸，降低閱讀質(zhì)量。然而，葛浩文在翻譯時(shí)將這些惡心細(xì)節(jié)刪去不譯，既增強(qiáng)了小說語言的美感，也增強(qiáng)了《酒國》的可讀性。原文中有一句“偵查員丁鉤兒睜開眼睛，感覺到眼珠枯澀、頭痛欲裂。嘴巴里噴放臭氣，比屎還臭?！边@里的“比屎還臭”也十分惡心，但葛浩文在翻譯時(shí)卻僅僅說了 his breath was foul，省去了有關(guān)“屎”的類比。

同時(shí)，葛浩文在翻譯時(shí)還盡保留原文特色，將中國文化與內(nèi)容聯(lián)系起來，使得美國讀者更容易進(jìn)入作者所營造的氣氛或者角色特性。例如丁鉤兒初到煤礦，黨委書記和礦長勸他喝酒時(shí)，有這樣一句勸酒詞，“喝酒必須盡興，人生得意須盡歡?！备鸷莆膶⑵渥g成“Anybody who doesnt drink doesnt deserve to be called a man.”這種譯法非常符合中國文化的勸酒語言，也使得美國讀者更清楚地明白丁鉤兒所處的情景。

這兩種文本之間的差異也在一定程度上引起了不同的讀者接受情況?！毒茋分写嬖谥膼盒幕蛘叽炙椎募?xì)節(jié)描寫必然會(huì)導(dǎo)致部分國內(nèi)讀者的流失或者引起較低的評價(jià)。作為一名著名漢學(xué)家，同樣也有著美國人的身份，譯者葛浩文則比較了解讀者的審美期待視野和閱讀習(xí)慣，所以英語世界的讀者對其翻譯評價(jià)都比較高。之后，葛浩文對《酒國》的成功翻譯及改寫則增強(qiáng)了小說的可讀性，使譯作在不增刪原作主要內(nèi)容及特色的基礎(chǔ)上，更加符合美國人的閱讀習(xí)慣，迎合了美國人的閱讀興趣。這是《酒國》在中美接受情況不同的原因之一。

3.3 中美讀者對小說題材的興趣程度不同

談及莫言的創(chuàng)作風(fēng)格，不得不提到對他影響最大的兩部著作，馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》和福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》。于此，莫言不再滿足于中國傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，開始走不同于國內(nèi)主流作家的寫作道路，拉美魔幻主義、意識(shí)流等創(chuàng)作手法都成為莫言筆下帶有魔力的表現(xiàn)方式，也是他想象力遨游的翅膀?！毒茋穭t可以成為這種創(chuàng)作手法的代表作，其中的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”能夠使得美國讀者在接觸《酒國》時(shí)，感受到熟悉的風(fēng)格；這種頗具現(xiàn)代文學(xué)的寫作風(fēng)格，為莫言的作品在美國文學(xué)世界中找到了棲身之所。但是，這種寫作風(fēng)格卻并不是國內(nèi)讀者所熱衷的，因?yàn)椤毒茋吩跀⑹律先€并行、文體雜糅、虛實(shí)難辨，在習(xí)慣了中國傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格后，這不適合國內(nèi)大眾消費(fèi)文化的消遣性閱讀趣味追求。

對于國內(nèi)讀者來說，莫言在構(gòu)造這篇小說時(shí)運(yùn)用了錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，刻畫了被幻化、夸張的帶有鮮明人性弱點(diǎn)的人物，使得人們難以接受與寫作常規(guī)不符的思路，難以接受作者所創(chuàng)造的這個(gè)復(fù)雜的世界、復(fù)雜的人群，所以《酒國》沒有達(dá)到預(yù)期的閱讀效果。[5]對于國內(nèi)的批評家來說，《酒國》這個(gè)文本本身大大溢出了敘事學(xué)的邊界和范疇，評論它成為一件棘手的事。大多數(shù)批評家是從眾的，對待《酒國》這種拿捏不準(zhǔn)的小說，將其放置一邊不失為好的辦法，從這個(gè)層面上講，莫言不是第一個(gè)受此冷遇的作家，《酒國》也不是第一本受此冷遇的作品。[6]

四、結(jié)論

《酒國》作為新中國成立以來中國本土大陸第一位諾貝爾獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌罚趪鴥?nèi)和美國卻遭受了不同的境遇。首先，國內(nèi)外的宣傳程度與文化環(huán)境的不相同，使其在國內(nèi)外受到的關(guān)注度不同。再者，原著和英譯本兩者間不可避免的差異性，也使得國內(nèi)外的受眾群體出現(xiàn)了差異。同時(shí)，國內(nèi)外讀者對小說題材不同的興趣程度也使得《酒國》在國內(nèi)文學(xué)界顯得更加的落寞。

從國外文學(xué)環(huán)境來看，《酒國》作為莫言的得意作品，是中國文學(xué)的成功輸出之一。但是，我們也要意識(shí)到，中國文學(xué)仍然在世界文學(xué)邊緣徘徊，中國當(dāng)代作家作品的譯介數(shù)量仍然處于極低的數(shù)量。中國文學(xué)的“世界輸出”非常需要我們翻譯工作者的參與和努力，更需要我們在文化自信中堅(jiān)持實(shí)踐。從國內(nèi)文學(xué)史看，這部小說遭到批評的冷遇有它的“命數(shù)”，有它的原因。我們需要重建歷史語境，還《酒國》本來應(yīng)有的文學(xué)地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛浩文，潘佳寧.關(guān)于中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在美國的幾點(diǎn)看法[J]. 當(dāng)代作家評論，2014（03）：188-192.

[2]葉珣，康蓮萍.莫言小說《酒國》在美國接受之原因[J]. 哈爾濱師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2016，7（02）：163-167.

[3]王西強(qiáng). 復(fù)調(diào)敘事和敘事解構(gòu)：《酒國》里的虛實(shí)[J]. 南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（02）：88-90.

[4]李慶明，吳靜. 從后殖民翻譯理論看葛浩文英譯《酒國》[J]. 重慶交通大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2016，16（01）：125-128.

[5]趙常玉. 獨(dú)特的藝術(shù)，拷問的深度——論《酒國》的藝術(shù)特色[J]. 現(xiàn)代語文（學(xué)術(shù)綜合版），2014，（02）：50-52.

[6]謝文興.《酒國》：莫言小說的一個(gè)獨(dú)特存在[J]. 鄭州師范教育，2014，3（02）：54-59.