塔妮婭·弗朗哥·克萊因：用色彩捕捉情感

烤面包機(jī)，選自《陰影下的生活》（Our Life in The Shadows），2016

塔妮婭·弗朗哥·克萊因（Tania Franco Klein）是一名墨西哥攝影師，經(jīng)常來(lái)往于墨西哥和美國(guó)加利福尼亞。她曾在墨西哥城獲得建筑學(xué)士學(xué)位，并在那時(shí)開(kāi)始接觸攝影。之后，克萊因又在倫敦藝術(shù)大學(xué)取得攝影碩士學(xué)位。如今，當(dāng)人們談?wù)撈鸾ㄖW(xué)背景如何深刻地影響了克萊因的攝影創(chuàng)作時(shí)，她說(shuō)：“建筑學(xué)經(jīng)歷造就了我現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作手法，如果從未學(xué)過(guò)建筑，我甚至無(wú)法想象自己現(xiàn)在會(huì)怎么做。有關(guān)空間、光線和體驗(yàn)的概念為我的攝影創(chuàng)作帶來(lái)不同的、更加完整的構(gòu)架?！?/p>

當(dāng)我們進(jìn)入克萊因精心構(gòu)建的世界時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)充斥著各種光線的、五彩斑斕的空間，她通過(guò)改變這些光線的顏色，將看似平常的景象打造成一場(chǎng)色彩與光的盛宴，也讓觀者因此產(chǎn)生不同的情緒。她的照片和諧而詭異、神秘而誘人，有點(diǎn)像美國(guó)電影劇照，每一幀似乎都將我們帶入更深的敘事情節(jié)。

包含，選自《陰影下的生活》（Our Life in The Shadows），2016

在系列作品《陰影下的生活》（Our Life in TheShadows）中，克萊因試圖喚起一種孤獨(dú)、絕望和近乎焦慮的情緒，然而，所有這些都被包裹在某種充滿誘惑的氛圍中。在這里，攝影師通過(guò)虛構(gòu)的個(gè)人肖像，表現(xiàn)并傳遞出絕望與失落的感覺(jué)。在克萊因看來(lái)，焦慮已經(jīng)成為當(dāng)代社會(huì)越來(lái)越多人的情感狀態(tài)，她希望通過(guò)自己的藝術(shù)作品對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)?！罢軐W(xué)家韓炳哲（Byung-Chul Han）為我這個(gè)系列作品的創(chuàng)作帶來(lái)靈感。他說(shuō)，我們生活在一個(gè)疲憊不堪的時(shí)代，人們總是被迫不斷進(jìn)行勞作。如今，越來(lái)越多的人開(kāi)始被神經(jīng)精神系統(tǒng)疾病所困擾，如抑郁癥、注意力缺陷、多動(dòng)癥、倦怠綜合癥和雙相型障礙（精神疾病的一種，指抑郁狀態(tài)和躁狂狀態(tài)二者反復(fù)交替出現(xiàn)——編者注），等等?！笨巳R思說(shuō)。

另一方面，在系列作品《害蟲(chóng)防控》（PestControl）中，克萊恩通過(guò)一種虛構(gòu)的敘述方式向我們展示了當(dāng)代社會(huì)中暗藏的病態(tài)?？巳R因?qū)⒐矆?chǎng)所為防止鴿子落腳而使用的尖刺作為主要元素，以人們對(duì)鴿子的病態(tài)恐懼來(lái)隱喻當(dāng)代社會(huì)的情感隔閡。乍看之下，這些照片很像1960年代的時(shí)尚攝影，但畫(huà)面中人物所營(yíng)造的緊張氣氛則表現(xiàn)出攝影師想要傳達(dá)的真實(shí)寓意。克萊因?qū)Ξ?dāng)下的社會(huì)行為、媒體、消費(fèi)和情感問(wèn)題等做出了尖銳而強(qiáng)烈的回應(yīng)。她的諷刺語(yǔ)調(diào)貫穿整個(gè)系列作品，展現(xiàn)出一位藝術(shù)家的聰慧。

顯然，克萊因正試圖通過(guò)照片打造一個(gè)非現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，并將其描繪為孤獨(dú)、混亂、毫無(wú)幸福感可言。在我觀看克萊因的作品時(shí)，我不禁疑惑，她拍攝的是過(guò)去還是現(xiàn)在？這些照片似乎不受時(shí)間限制，人物造型卻又像是另一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。然而，照片中沒(méi)有任何信息可以明確時(shí)間或地點(diǎn)，似乎一切都留給觀者自己去解讀。在作品的創(chuàng)作過(guò)程中，克萊因也有意將建筑學(xué)中，空間與人的互動(dòng)概念貫穿于這種開(kāi)放式的影像詮釋之中。

克萊因的作品曾在多家國(guó)際媒體發(fā)表，如光圈基金會(huì)、英國(guó)攝影雜志、《I-D》《衛(wèi)報(bào)》《巴黎評(píng)論》《Der Greif》《魚(yú)眼雜志》《時(shí)尚Italia》，等等。同時(shí)，她曾在歐洲、美國(guó)和墨西哥舉辦展覽，并連續(xù)兩年獲得索尼世界攝影獎(jiǎng)。

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫對(duì)話塔妮婭·弗朗哥·克萊因

我們時(shí)常能夠在你精心營(yíng)造的視覺(jué)氛圍中感受到你對(duì)孤獨(dú)、絕望和焦慮情緒的探索，你是有意為之嗎？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：這的確是我有意設(shè)計(jì)。我的所有創(chuàng)作都受到人們對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”生活方式的追求和諸多當(dāng)代社會(huì)行為的影響，如休閑、消費(fèi)、媒體過(guò)度刺激、永恒的青春，以及它們對(duì)個(gè)人日常生活所造成的心理影響。我的作品試圖通過(guò)支離破碎的形象喚起一種孤立、絕望、消失和焦慮的情緒，它們既存在于我創(chuàng)造的虛構(gòu)世界，也存在于現(xiàn)實(shí)之中。我所創(chuàng)造的角色都是匿名的，他們仿佛不斷尋找逃脫的機(jī)會(huì)，他們孤獨(dú)、絕望與疲憊，在嘗試和挫敗間不斷徘徊。

在這些照片中，你營(yíng)造了一個(gè)非常怪誕的環(huán)境，靈感從何而來(lái)？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：起初，我通過(guò)畫(huà)面人物的心理狀態(tài)來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景氣氛。我認(rèn)為情緒是一種通用語(yǔ)言，因此，我試圖將它作為圖像的主要特征，并通過(guò)這種方式，減少圖像中的其他元素，這就留給觀者更多空間將自己的故事融入進(jìn)去。

如何選擇拍攝位置？是否參考某個(gè)特定的國(guó)家或城市？我們能在你的作品中看到墨西哥的元素嗎？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：我喜歡多樣的工作方式。我時(shí)常到各地旅行，也經(jīng)歷過(guò)許多公路之旅。我希望工作地點(diǎn)是不固定的。我選擇人們常見(jiàn)的普通空間進(jìn)行拍攝，這意味著它可以是任何地方。照片中呈現(xiàn)的空間源自于我的腦海，我并無(wú)心表現(xiàn)墨西哥，這也不是我攝影的目的。我試圖討論的是我們生活的世界和人們的行為、生活方式以及內(nèi)心感受。

創(chuàng)作過(guò)程中，是先有想法，還是先尋找合適的拍攝空間？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：情況各不相同。有時(shí)，我產(chǎn)生了一個(gè)特別的想法，便開(kāi)始尋找或搭建合適的拍攝場(chǎng)景。也有時(shí)候，在旅行或開(kāi)車(chē)途中，我會(huì)發(fā)現(xiàn)一些很吸引人的東西，便將它們拍攝記錄下來(lái)，然后再考慮能用它做什么。我有很多關(guān)于空間的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作。有時(shí)，即使我已經(jīng)擁有明確的拍攝想法，但在創(chuàng)作過(guò)程中情況依舊會(huì)發(fā)生改變，某個(gè)瞬間的表現(xiàn)也許就決定了最后的效果。

如絲記憶，選自《陰影下的生活》（Our Life in The Shadows），2017

身體，選自《陰影下的生活》（Our Life in The Shadows），2016

作品中構(gòu)造的人物是完全虛構(gòu)的，還是有生活原型？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：這些人物都是虛構(gòu)的，他們的身份對(duì)作品來(lái)說(shuō)并不重要，重要的是他們所呈現(xiàn)的寓意以及他們的情緒是否能被觀者感知。對(duì)我來(lái)說(shuō)，他們可以是任何人，他們便代表了我們。

《陰影下的生活》系列作品的創(chuàng)作是否來(lái)源于你的個(gè)人經(jīng)歷？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：作品創(chuàng)作之初，我拍攝了一些個(gè)人肖像以及靜物，它們反映了我的個(gè)人經(jīng)歷。但隨著項(xiàng)目發(fā)展，它變得多層次化了。我開(kāi)始從同一個(gè)主題中探索不同的想法，不一定都來(lái)自我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。

我在作品中描繪的這些情緒通常被人們認(rèn)為是消極的，盡管如此，這些也是我們熟悉并經(jīng)歷過(guò)的感受。人們總在產(chǎn)生不同的情緒并向外在世界疏導(dǎo)。在我看來(lái)，大多數(shù)人都更傾向積極的事物，很少去思考或談?wù)撓麡O的話題，而我正嘗試著去探索那些通常不會(huì)被人們談?wù)摰氖虑?。這個(gè)系列作品讓我有機(jī)會(huì)與熟悉的或陌生的人交談這些話題。這讓我開(kāi)始意識(shí)到，同情他人并傾聽(tīng)他人的故事是件多么令人寬慰的事情。

《陰影下的生活》中，你拍攝了許多個(gè)人肖像，為什么？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：最初，這是一私人攝影項(xiàng)目，我也沒(méi)有明確的拍攝計(jì)劃，需要空間進(jìn)行探索，因此，我不希望因他人對(duì)照片的期待而產(chǎn)生壓力。逐漸，這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始變成自我治愈的方式。搭建拍攝場(chǎng)景并親自進(jìn)行表演的創(chuàng)作方式豐富了我的攝影實(shí)踐，這種體驗(yàn)與我單純?cè)谙鄼C(jī)后創(chuàng)作是完全不同的。

黃色瓷磚，選自《陰影下的生活》（Our Life in The Shadows），2017

裂變，選自《陰影下的生活》（Our Life in The Shadows），2017

總體說(shuō)來(lái)，這些照片有很強(qiáng)的電影韻味。你的攝影風(fēng)格是否曾受到哪些藝術(shù)家或者藝術(shù)潮流的影響？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：我曾受到威廉·艾格斯頓（William Eggleston）和斯蒂芬·肖爾（StephenShore）等美國(guó)新彩色攝影的影響，比爾·維奧拉（Bill Viola）、托尼·奧斯勒（Tony Oursler）和皮皮羅蒂·里斯特（Pipilotti Rist）等藝術(shù)家也給予我許多靈感。同時(shí)，我的攝影發(fā)展也受到我在其他領(lǐng)域藝術(shù)實(shí)踐的影響。

從事攝影前，你曾在墨西哥獲得建筑學(xué)學(xué)位，這種背景是否對(duì)你的攝影表達(dá)產(chǎn)生有影響？

塔妮婭·弗朗哥·克萊因：建筑學(xué)背景造就了我現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作手法，如果從未上過(guò)建筑學(xué)校，我甚至無(wú)法想象自己現(xiàn)在會(huì)怎么做。有關(guān)空間、光線和體驗(yàn)的概念為我的攝影創(chuàng)作帶來(lái)不同的、更加完整的構(gòu)架。我認(rèn)為學(xué)習(xí)建筑學(xué)對(duì)很多其他學(xué)科很有幫助。