在漢代，章草是人們追求便捷使用的書(shū)體，而創(chuàng)造和整理出來(lái)的一種新書(shū)體，一般作為人們?nèi)粘?shū)寫(xiě)的輔體存在。今草的形成，主要是在東晉時(shí)期，以“二王”為代表的士人群體，對(duì)于當(dāng)時(shí)類(lèi)于衛(wèi)瓘“草稿體”修飾和整理的結(jié)果。實(shí)用書(shū)寫(xiě)下的書(shū)體的演變與發(fā)展，遵循著漢字形體演變發(fā)展的“自律”，章草到今草的演變亦是如此。需要注意的是，受此規(guī)律影響的章草發(fā)展到類(lèi)于衛(wèi)瓘“草稿體”就已經(jīng)基本結(jié)束了（關(guān)于這一階段的論述，詳見(jiàn)拙文《關(guān)于章草向今草形體演變的另一種思考——從士人和文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)看漢字演進(jìn)的“自律”》）。

而后，從衛(wèi)瓘的“草稿體”到今草的成熟這一階段，主要是藝用書(shū)寫(xiě)下的草書(shū)書(shū)體的演變，是士人群體審美左右下的今草筆法的成熟?！岸酢惫P下的今草，由于需要書(shū)寫(xiě)者具有較豐富的書(shū)寫(xiě)技法，對(duì)于一般文吏“僅以記事”的日常書(shū)寫(xiě)來(lái)講，是不實(shí)用的、不能快速書(shū)寫(xiě)的，這也就是文吏系統(tǒng)下的章草到今草的演變，發(fā)展到類(lèi)于衛(wèi)瓘“草稿體”就基本結(jié)束的原因。在士人群體對(duì)于今草筆法的整理過(guò)程中，楷書(shū)“三過(guò)折”筆法起到了重要作用，可以說(shuō)，至曹魏時(shí)期，楷書(shū)“三過(guò)折”筆法的進(jìn)一步成熟，架構(gòu)了以“士人審美”為中心的，對(duì)于草書(shū)筆法的關(guān)鍵性改造，并催生了今草的成熟。

一、“三過(guò)折”筆法的形成

“三過(guò)折”筆法是指筆畫(huà)的三次折筆換鋒的動(dòng)作，即筆畫(huà)由起筆（一拓直下）、行筆、收筆（回鋒）三部分組成。黃惇先生指出“楷書(shū)脫去隸書(shū)的影響，最突出的是表現(xiàn)在橫畫(huà)波磔的消減和三過(guò)折法的出現(xiàn)?！笨梢?jiàn)，“三過(guò)折”是影響楷書(shū)成熟度的一個(gè)重要因素。

從士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)中看，漢魏之際，楷書(shū)經(jīng)過(guò)鐘繇的整理與規(guī)范已經(jīng)相對(duì)成熟了，“三過(guò)折”和轉(zhuǎn)折的“提按”“絞轉(zhuǎn)”筆法已經(jīng)開(kāi)始熟練運(yùn)用，并且鐘繇已經(jīng)用楷書(shū)書(shū)寫(xiě)奏表了，流傳至今的鐘繇書(shū)法，如《賀捷表》《宣示表》《薦季直表》等，均是他給皇帝寫(xiě)的奏表，說(shuō)明當(dāng)時(shí)新體楷書(shū)已經(jīng)取得了合法地位，得到了官方的認(rèn)可，以鐘繇代表的士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)的“三過(guò)折”筆法的形成，是行書(shū)的慢寫(xiě)和規(guī)范化，其“三過(guò)折”筆法有著極強(qiáng)的連貫性。從文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)來(lái)看，由于這種新體楷書(shū)主要流通于士人群體間，并且擁有較為復(fù)雜的筆法，文吏在使用方面，受實(shí)用方面的制約，對(duì)此筆法應(yīng)有一個(gè)接受的過(guò)程。從出土的三國(guó)時(shí)期的簡(jiǎn)牘中，有不少是楷書(shū)簡(jiǎn)，如《長(zhǎng)沙走馬樓吳簡(jiǎn)》、安徽馬鞍山《朱然名刺》《郴州蘇仙橋吳簡(jiǎn)》等。我們可以看出，這一時(shí)期楷書(shū)的成熟度和同期的士人筆下的楷書(shū)相比，則表現(xiàn)得相對(duì)滯后，形體上依然保留了明顯的舊體痕跡，還比較接近新隸體，文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)中的“三過(guò)折”筆法尚在形成期。當(dāng)然，這一時(shí)期的文吏系統(tǒng)中也有帶有“三過(guò)折”筆法的楷書(shū)，多出現(xiàn)在名刺和封簡(jiǎn)上。名刺和封簡(jiǎn)上的書(shū)體，書(shū)寫(xiě)者一般寫(xiě)的工穩(wěn)、嚴(yán)謹(jǐn)，或表示出下級(jí)對(duì)上級(jí)的敬畏之心，或起到標(biāo)識(shí)作用，所以書(shū)體多為工穩(wěn)的新體楷書(shū)或者八分書(shū)。也就是說(shuō)，這種新體楷書(shū)多少帶有一些描摹痕跡，并不是日?？焖贂?shū)寫(xiě)的產(chǎn)物，有其本身局限性的一面。這一狀況到西晉時(shí)期才有所轉(zhuǎn)變，從《郴州蘇仙橋西晉簡(jiǎn)》中可以看出，文吏在日常書(shū)寫(xiě)中才熟練使用這種新體楷書(shū)。對(duì)于三國(guó)時(shí)期吳簡(jiǎn)到《郴州蘇仙橋西晉簡(jiǎn)》中的“三過(guò)折”筆法的演變，是否來(lái)自于士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)輻射的影響，我們并無(wú)直接證據(jù)證明。但是，我們大致可以從西北的樓蘭文書(shū)中得到一些線索，樓蘭文書(shū)中有《繇頓首殘紙》《十月九日殘紙》等，劉濤先生分析：“《繇頓首殘紙》像是臨寫(xiě)鐘繇的某帖……值得格外注意的是，習(xí)字類(lèi)《十月九日》殘紙上，重復(fù)練習(xí)的字跡中，我們可以分明地看到楷書(shū)書(shū)體的‘九、日、白、首、無(wú)字’，與傳世的鐘繇楷書(shū)非常接近?；蛟S樓蘭書(shū)手臨寫(xiě)的楷書(shū)體，淵源于鐘繇的‘章程書(shū)’”。關(guān)于“章程書(shū)”，唐蘭先生認(rèn)為：“章程兩個(gè)字的合音，是正字（平聲），后世把章程書(shū)讀快了，就變成正書(shū)，又變成真書(shū)?！绷硗?，還有不少殘紙也都是臨書(shū)，有臨的信札、公文、習(xí)字范本等。樓蘭文書(shū)中的楷書(shū)體是否來(lái)自鐘繇的影響，我們無(wú)法確定，可以確定的是，其應(yīng)當(dāng)接受了士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)的影響。試想，樓蘭遠(yuǎn)在邊陲，都受到了來(lái)自士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)的影響，那么吳地的文吏受到士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)的影響又有什么不可能的呢？另外，在敦煌地區(qū)發(fā)現(xiàn)了唐代《蘭亭序》習(xí)字本，皆可作為文吏書(shū)寫(xiě)受到士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)影響的佐證。

關(guān)于“三過(guò)折”筆法何時(shí)形成，學(xué)者對(duì)此多有異議。就筆者看來(lái)，單純地就某一枚名刺或封簡(jiǎn)就判定“三過(guò)折”已經(jīng)形成是有問(wèn)題的。從書(shū)寫(xiě)者的角度來(lái)看，在“三過(guò)折”筆法的形成期（東漢末至三國(guó)時(shí)期），就文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)所遵循的實(shí)用書(shū)寫(xiě)“僅以記事”的原則，以及“三過(guò)折”筆法本身具有的復(fù)雜性來(lái)看，是不適合文吏快速書(shū)寫(xiě)的，自然也就不能形成于文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)。相反，士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)并不迫于事，加之士人本身的審美素養(yǎng)，在書(shū)寫(xiě)中對(duì)于筆畫(huà)的塑造是文吏無(wú)法比擬的。從文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)層面下的書(shū)體演變規(guī)律來(lái)看，書(shū)體無(wú)論筆法還是結(jié)體，基本上都是朝著簡(jiǎn)捷化、實(shí)用化的方向發(fā)展，從秦隸到漢隸，到西漢中后期的章草，再到東漢中期新隸體的出現(xiàn)，乃至東漢后期早期楷書(shū)、行書(shū)的出現(xiàn)，均是如此。在稍后的三國(guó)時(shí)期，形成的帶有“三過(guò)折”筆法楷書(shū)，顯然并不能對(duì)接這樣一個(gè)文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)的書(shū)體演變。那么，文吏書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)中的帶有“三過(guò)折”筆法的楷書(shū)應(yīng)當(dāng)來(lái)自于士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)的影響。

綜上所述，既然“三過(guò)折”筆法形成于士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)，從現(xiàn)有資料來(lái)看，鐘繇筆下的“三過(guò)折”筆法已經(jīng)非常成熟了，并且，其楷書(shū)已經(jīng)得到了官方的認(rèn)可。一般經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為，某種書(shū)體并非某一位書(shū)法家所能創(chuàng)造，而是其整理和規(guī)范的結(jié)果，后人通常把這種書(shū)體歸于其名下。所以，基本上可以判斷，“三過(guò)折”筆法應(yīng)當(dāng)形成在略早于“鐘繇時(shí)代”的士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)。

二、三過(guò)折筆法對(duì)于今草形成的影響

一般來(lái)講，一種書(shū)體對(duì)于另一種書(shū)體產(chǎn)生重要影響的時(shí)候，一定是這種書(shū)體達(dá)到了一定的社會(huì)書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)，換言之，書(shū)寫(xiě)者在日常書(shū)寫(xiě)中已經(jīng)能夠熟練地使用這種書(shū)體，當(dāng)其使用其它書(shū)體時(shí)，由于受到書(shū)寫(xiě)習(xí)慣的影響，會(huì)潛移默化的影響到其它書(shū)體。因此，楷書(shū)對(duì)于今草成熟的影響，即只有當(dāng)楷書(shū)筆法的成熟度達(dá)到一定程度的時(shí)候，才具備了今草成熟的前提條件。楷書(shū)“三過(guò)折”筆法在草書(shū)中的運(yùn)用，對(duì)于草書(shū)筆畫(huà)的塑造感和筆勢(shì)的貫連性起到了重要作用，催生了今草的成熟。我們將從橫豎畫(huà)、點(diǎn)畫(huà)和轉(zhuǎn)折三個(gè)方面，具體闡明“三過(guò)折”筆法對(duì)于草書(shū)的影響。

在橫豎畫(huà)上。“三過(guò)折”起筆處的順?shù)h殺入紙中和收筆處的頓按回收，豐富了草書(shū)筆畫(huà)間的起收呼應(yīng)，加強(qiáng)了筆畫(huà)間的方向感和貫連性。受書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和“三過(guò)折”筆勢(shì)的影響，橫畫(huà)會(huì)呈現(xiàn)出向右上的抑揚(yáng)。鐘繇楷書(shū)體勢(shì)上仍存有隸意，雖然他的楷書(shū)用筆已經(jīng)使用了“三過(guò)折”，但是“三過(guò)折”多取橫勢(shì)。到東晉時(shí)期，楷書(shū)經(jīng)過(guò)“二王”的改造，“三過(guò)折”筆法在楷書(shū)中的右傾體勢(shì)才真正形成，完全擺脫了隸意，并影響到了草書(shū)體勢(shì)。這一點(diǎn)，我們從王羲之早期行書(shū)作品《姨母帖》到晚年變法后的諸帖能夠清晰地看到。因此，“二王”筆下的草書(shū)受到楷書(shū)筆法的影響，改變了章草和草稿體結(jié)體的多橫向取勢(shì)，形成了今草的欹側(cè)之勢(shì)。在“三過(guò)折”筆法的影響下，橫豎畫(huà)折筆調(diào)鋒的一系列動(dòng)作可以使筆鋒的入紙方向從各個(gè)角度加以變換，或順?shù)h，或逆鋒，或斜切入紙，或筆畫(huà)直接相連，對(duì)于今草用筆的靈活性、豐富性，以及空間感的塑造提供了筆法的支持。

在點(diǎn)畫(huà)上。從樓蘭文書(shū)中看，其中的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)或直接落筆鋪毫，迅速提筆，用筆多圓融；或筆鋒直接殺入紙中，迅速挑筆出鋒，具有強(qiáng)烈的頓挫感。隨著“三過(guò)折”筆法的運(yùn)用，在草書(shū)中點(diǎn)畫(huà)筆鋒直接切入紙中，相對(duì)于草稿體多了一個(gè)折筆調(diào)鋒動(dòng)作，或回轉(zhuǎn)筆鋒，直接挑筆而出，加強(qiáng)了草書(shū)點(diǎn)畫(huà)的豐富性和體積感、筆畫(huà)的線性運(yùn)動(dòng)，以及今草的藝術(shù)感染力，這對(duì)于在今草書(shū)寫(xiě)中，以“線”的書(shū)寫(xiě)軌跡替代早期草書(shū)單純的以點(diǎn)畫(huà)造型提供了一個(gè)選擇。

在轉(zhuǎn)折上。楷書(shū)轉(zhuǎn)折受到“三過(guò)折”筆法的影響，出現(xiàn)了“提按”“絞轉(zhuǎn)”的形式：“提按”即橫畫(huà)中部行筆把筆提起，筆鋒聚起，重新斜切入紙寫(xiě)豎畫(huà)；“絞轉(zhuǎn)”即橫畫(huà)書(shū)寫(xiě)完成時(shí)，在收筆的過(guò)程中翻轉(zhuǎn)筆鋒，轉(zhuǎn)換毛筆的錐面，達(dá)到調(diào)鋒的目的，然后向下行筆書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)。由于“絞轉(zhuǎn)”對(duì)于轉(zhuǎn)折的塑造，在折角處會(huì)呈現(xiàn)出一種類(lèi)于骨關(guān)節(jié)的體積感和力量感，使轉(zhuǎn)折更具有張力。章草轉(zhuǎn)折筆鋒多快速劃出，為了避免毛筆在書(shū)寫(xiě)中筆鋒散開(kāi)或偏鋒，筆鋒多不換錐面，由一個(gè)面轉(zhuǎn)出，多呈“C”形的短促圓弧，折角多大于90度?！疤岚础薄敖g轉(zhuǎn)”筆法在草書(shū)的運(yùn)用，在轉(zhuǎn)折處有了一個(gè)調(diào)鋒動(dòng)作，在橫畫(huà)完成后，豎畫(huà)可以向著各個(gè)角度行筆，極大豐富了筆法和草書(shū)的空間變化。另外，需要注意的是，“提按”“絞轉(zhuǎn)”筆法在草書(shū)多筆畫(huà)之間的銜接也通常是以此筆法來(lái)完成，增強(qiáng)了筆畫(huà)間使轉(zhuǎn)、牽連，從而形成了今草特有的多種復(fù)合型筆畫(huà)，構(gòu)架了今草特有的空間感和多方向的筆勢(shì)連接組合方式。正是這樣的空間感和筆勢(shì)的連接組合方式，極大發(fā)揮了今草的空間感和時(shí)間感，更適合魏晉士人的性情和審美。可以說(shuō)，今草無(wú)以倫比的時(shí)間感和空間感更適合魏晉士人的心靈世界，但也更是，魏晉士人的審美追求進(jìn)一步成熟了今草，王羲之晚年變法，完善了今草，在他的筆下今草的空間感和時(shí)間感達(dá)到盡善盡美。在今草的形成過(guò)程中，隨著“三過(guò)折”筆法的形成，“絞轉(zhuǎn)”“提按”形式的運(yùn)用，改變了草書(shū)筆勢(shì)的連動(dòng)方式，“從紙面運(yùn)動(dòng)的筆畫(huà)到空中運(yùn)動(dòng)的筆勢(shì)，再?gòu)目罩羞\(yùn)動(dòng)的筆勢(shì)到紙面運(yùn)動(dòng)的筆畫(huà)，兩者之間都有一個(gè)提筆與按筆的垂直運(yùn)動(dòng)，如果能在允許的范圍內(nèi)，減低或者取消這種連動(dòng)，無(wú)疑也會(huì)極大地提高書(shū)寫(xiě)速度。草體在本質(zhì)上是正體字的快寫(xiě)，為了進(jìn)一步提高書(shū)寫(xiě)速度，必須在簡(jiǎn)省筆畫(huà)的同時(shí)，開(kāi)始追求線條的連續(xù)書(shū)寫(xiě)”?！叭^(guò)折”“絞轉(zhuǎn)”筆法為草書(shū)線條的連續(xù)書(shū)寫(xiě)提供了筆法上的支持，提高了書(shū)寫(xiě)速度，使草書(shū)更加適合表現(xiàn)士人群體的情感。從理論上來(lái)講，一系列的調(diào)鋒動(dòng)作會(huì)阻礙書(shū)寫(xiě)的速度，不利于書(shū)寫(xiě)的貫暢。但是，我們從日常書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，在草書(shū)線條連續(xù)的轉(zhuǎn)動(dòng)中，不調(diào)鋒會(huì)使筆鋒多偏鋒，使筆畫(huà)難以繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，反而影響了書(shū)寫(xiě)的速度。這也從側(cè)面說(shuō)明了，章草以及草稿體用筆處于“斷”多于“連”的狀態(tài)，并非只是單純地簡(jiǎn)省隸書(shū)筆畫(huà)，保留字體的整體形狀，很大程度上是筆法的不成熟，貫連不起來(lái)。在草稿體向今草的過(guò)渡中，今草對(duì)于“三過(guò)折”“絞轉(zhuǎn)”等筆法的運(yùn)用，是今草能夠最大限度地保證其能夠快速書(shū)寫(xiě)的本質(zhì)的同時(shí)，避免筆鋒不會(huì)散亂的一個(gè)必然選擇。當(dāng)然，這些調(diào)鋒動(dòng)作也會(huì)加強(qiáng)用筆的節(jié)奏感，提高筆畫(huà)的質(zhì)量。

結(jié)語(yǔ)

“三過(guò)折”筆法是楷書(shū)形成的重要標(biāo)志，因其本身特性決定了其不能形成于文吏的實(shí)用書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)中，應(yīng)產(chǎn)生于士人書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)中，是士人早期行草書(shū)慢寫(xiě)化和規(guī)范化的結(jié)果。

我們知道，隸書(shū)的草書(shū)是章草，章草是從隸書(shū)簡(jiǎn)省而來(lái)。而今草并非是楷書(shū)簡(jiǎn)省，今草之所以被納入到楷書(shū)的草書(shū)體系中，并在書(shū)體上成為對(duì)應(yīng)關(guān)系，很大程度上是因?yàn)槎吖P法的一致性，其中最重要的筆法就是楷書(shū)“三過(guò)折”筆法。隨著楷書(shū)“三過(guò)折”筆法的成熟，潛移默化的對(duì)今草產(chǎn)生了重要的影響，成為改造草書(shū)筆法的決定性因素。楷書(shū)“三過(guò)折”筆法厘定了在今草的形成期，章草和早期今草多混雜的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)；改變了章草和草稿體多圓弧狀的筆畫(huà)連接方式，并形成了今草“提按”“絞轉(zhuǎn)”的筆畫(huà)連接方式，從而構(gòu)架了今草特有的且靈活多變的空間感，完成了章草、草稿體向今草的蛻變。