貴州苗族鎖繡工藝及應(yīng)用探究

莊慧敏　王群山

摘要：鎖繡是中國古老刺繡之一，是貴州苗族地區(qū)常用的一種刺繡針法。貴州地區(qū)的苗族鎖繡分為閉口鎖繡、開口鎖繡、雙套鎖繡和重鎖四類，文章首先分析每種苗族鎖繡的工藝流程和特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上從鎖繡手法、鎖繡紋樣、鎖繡材料三方面探討如何將貴州苗族鎖繡應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。

關(guān)鍵詞：苗族鎖繡 工藝 應(yīng)用研究

中圖分類號(hào)：J523.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）01-01 00-02

引言

鎖繡，是由繡線鎖套而來，形成的線跡與鏈子相似，是中國古老刺繡方法之一。鎖繡針法的出現(xiàn)可能是起源于原始先民在生產(chǎn)勞動(dòng)中用骨針編結(jié)“網(wǎng)罟”時(shí)對(duì)弧圈結(jié)構(gòu)形態(tài)的模仿。

貴州的苗族先民據(jù)記載是來自北方的民族，經(jīng)過多次大遷徙，翻山越嶺先后到達(dá)今天的貴州省境內(nèi)。喜穿花衣是所有苗族人共同的特點(diǎn)，相傳是因?yàn)槊缱迦藢⑦w徙途中的所見、所思、所感用紋樣的形式以服飾為載體表達(dá)出來。苗族刺繡的種類多種多樣，鎖繡是其中一種典型的刺繡手法。鎖繡作為古老的刺繡針法，在貴州苗族地區(qū)并沒有隨著其他繡法的發(fā)展壯大而消失，相反在部分苗族地區(qū)得到了很好的傳承和發(fā)展，其中在小部分地區(qū)將鎖繡作為服飾主體紋樣的刺繡手法，大部分地區(qū)將鎖繡作為邊緣配花或者用于輪廓勾邊。

一、苗族鎖繡的分類及特點(diǎn)

根據(jù)鎖繡線圈的大小和形態(tài)進(jìn)行分類，貴州地區(qū)的苗族鎖繡可以分為閉口鎖繡、開口鎖繡、雙套鎖繡和重鎖四種刺繡手法。

根據(jù)針法的不同，閉口鎖繡又可細(xì)分為一般鎖繡和古代鎖繡兩種繡法，它們的具體刺繡工藝流程（如圖1（a）、（b））所示。貴州地區(qū)應(yīng)用一般鎖繡的地區(qū)主要有安順的高寨、黔東南州的黃平等。其中安順高寨地區(qū)是以一般鎖繡作為主體紋樣的刺繡手法，該地區(qū)一般鎖繡針距不是很緊密，但是線跡生動(dòng)地勾畫出曲線紋樣的靈動(dòng)活潑，紅色的底布，加上綠色、黃色、白色的繡線，使整個(gè)畫面整個(gè)畫面顯得喜氣洋洋。而黃平地區(qū)的鎖繡一般用于紋樣勾邊，該地區(qū)紋樣多為變形蝴蝶紋，鎖繡的股線較粗，針距較密集，更加粗實(shí)有力，更易集中體現(xiàn)鎖繡勾邊的肌理效果。應(yīng)用古代鎖繡的地區(qū)主要有貴陽花溪、烏當(dāng)?shù)貐^(qū)。一般鎖繡和古代鎖繡的刺繡效果相似，最主要的區(qū)別是起針部位的不同：一般鎖繡是從拉鎖的尖端開始起針，行針方向自下向上；古代鎖繡是在前一個(gè)拉鎖的基礎(chǔ)上來完成下一個(gè)拉鎖，行針方向剛好與一般鎖繡的方向相反，是自上向下進(jìn)行的。因此，與一般鎖繡相比，古代鎖繡的鏈條更瘦，看上去也更靈動(dòng)些。

開口鎖繡是由閉口鎖繡變化而來的，其特點(diǎn)是每一個(gè)線圈的底部有或大或小的開口，從而能形成更寬的鏈條，使填充的區(qū)域更密實(shí)。開口鎖繡適合用較粗的線繡，其刺繡具體的工藝流程（如圖1（c））所示。在開口鎖繡的施針過中需要巧妙地對(duì)線的松緊度進(jìn)行調(diào)控：當(dāng)線跡是曲線的時(shí)候，線圈兩邊的力度可以一邊緊，一邊較松；當(dāng)線跡為直線時(shí)，線圈兩邊的力度必須保持一致，這樣的方法容易繡出直與曲的對(duì)比變化效果。從江縣的岜沙苗寨是使用開口鎖繡的典型代表：通過將開口鎖繡線跡一圈圈盤繞，使鎖繡從線轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥屑±硇Ч膲K面。紋樣以白色為主要色彩，少量彩色點(diǎn)綴其中，顯得格外素樸。在岜沙，鎖繡紋樣以每個(gè)線圈間的距離越近、越緊密為美，非常考驗(yàn)刺繡者的刺繡能力。

雙套鎖繡特點(diǎn)是鎖繡線圈緊密，如同發(fā)辮，曲展自如，可以形成嚴(yán)整清晰的邊線，適宜用來表現(xiàn)紋樣的外輪廓，一般選擇較粗的繡線，其工藝流程具體（如圖1（d））所示。雙套鎖繡是貴州黔東南州臺(tái)江縣施洞地區(qū)苗服中常用到的刺繡手法。施洞地區(qū)的雙套鎖繡刺繡前不必進(jìn)行分股，較粗的繡線使繡出的線圈緊實(shí)，線型流暢自然。通常使用在紋樣的外輪廓上，顏色往往與主題紋樣形成較大反差，更加突出破線繡的顏色鮮艷豐富和鏡面感的肌理效果。

重鎖是古代鎖繡的多重組合，在貴州苗族地區(qū)重鎖有2種繡法，暫目稱之為重鎖1和重鎖2。重鎖1、重鎖2的工藝流程分別（如圖1（e）、（f））所示。通過對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)重鎖1和重鎖2的完成線跡看上去效果相似，主要區(qū)別在于重鎖1在第五步穿針針時(shí)對(duì)5、6處線段進(jìn)行壓，對(duì)3、4處線段進(jìn)項(xiàng)穿的處理，產(chǎn)生了類似編織的結(jié)構(gòu)，所以重鎖1的組織結(jié)構(gòu)更結(jié)實(shí)，而重鎖2則更為靈活。與古代鎖繡相比，重鎖因?yàn)橹丿B關(guān)系，在視覺上顯得更加厚重，在顏色上可以增強(qiáng)刺繡部位顏色的明度。根據(jù)日本學(xué)者鳥丸知子撰寫的《一針一線》記載，在貴州地區(qū)使用重鎖的地區(qū)有六盤水的梭戛地區(qū)，主要用于裙子下擺和鞋子上的裝飾。

二、苗族鎖繡的應(yīng)用探究

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，可以從鎖繡手法的改變、鎖繡紋樣的變形、鎖繡材料的替換三方面將苗族鎖繡元素充分運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。

（一）鎖繡手法

電腦技術(shù)在生活中的廣泛應(yīng)用，使手工刺繡逐步向機(jī)器刺繡過渡。機(jī)器鎖繡是現(xiàn)在市面上較為流行的一種刺繡方法，它主要依靠刺繡機(jī)器上下牽拉繡線完成刺繡。目前市面上的機(jī)器鎖繡主要是閉口鎖繡和開口鎖繡。機(jī)器鎖繡的線跡工整、有規(guī)律，生產(chǎn)速率快，可以減少成本，被大規(guī)模應(yīng)用到面料和成衣生產(chǎn)中去。（如圖2）所示，這是一件成衣類型旗袍，其通身的花紋均是利用機(jī)器鎖繡來完成的。通過設(shè)定機(jī)器鎖繡線圈的長短、開口的大小、不同部位使用的顏色，使這件旗袍上的刺繡紋樣產(chǎn)生層次上的漸變，視覺上由平面向三維發(fā)展。除此之外機(jī)器鎖繡的還可以通過控制鎖繡的松緊程度來影響鎖繡成品的感官效果?，F(xiàn)代機(jī)器鎖繡的方便性、快捷性、多變性，是該旗袍量化生產(chǎn)的關(guān)鍵因素之一。

盡管機(jī)器鎖繡大大方便了鎖繡在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，但并沒有完全取代傳統(tǒng)的手工鎖繡。貴州苗族鎖繡中的雙套鎖繡和重鎖，因?yàn)樵阪i繡的過程中涉及到針、線之間的穿插，所以在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中還未實(shí)現(xiàn)機(jī)器鎖繡，仍以手工鎖繡為主，被應(yīng)用到裝飾面積較小的產(chǎn)品中，比如作為箱包的裝飾。手工鎖繡目前還被廣泛應(yīng)用到服裝的高級(jí)定制中。

（二）鎖繡紋樣

貴州苗族服飾的刺繡紋樣始于苗族人原始的價(jià)值觀和世界觀，苗族鎖繡紋樣以曲線紋樣為主。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中我們不必完全照搬貴州苗族鎖繡的紋樣，夸張和簡化鎖繡的紋樣會(huì)帶來不一樣的美感。（如圖3）所示，張寶華先生設(shè)計(jì)的絲巾中提取了苗族臺(tái)江施洞地區(qū)和小花苗支系常用的鎖繡紋樣，整體畫面以藍(lán)色調(diào)為主，通過圓圈組成的線段將畫面分成幾個(gè)大小不等的塊面。將小花苗的鎖繡紋樣解構(gòu)重組，簡化紋樣的色彩；在施洞地區(qū)常用的紋樣中加入粉色、藍(lán)綠色、橘色，凸顯出紋樣的活潑，使整個(gè)畫面顯得錯(cuò)落有致，富有動(dòng)感。這樣的設(shè)計(jì)使傳統(tǒng)苗族鎖繡紋樣通過符合現(xiàn)代視覺審美標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)化，以另一種方式存在和延續(xù)。

同時(shí)我們還可以參考苗族鎖繡紋樣在貴州苗族服飾中分布的位置、大小、曲直變化，將其應(yīng)用在設(shè)計(jì)中。甚至可以只是將線形、色彩進(jìn)行不規(guī)律或者規(guī)律性的軌跡排列，根據(jù)現(xiàn)代視覺審美標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計(jì)應(yīng)用鎖繡的紋樣。如圖4所示，（圖4（a））提取了苗族鎖繡紋樣中的蕨菜花紋樣，（圖4（b））提取了岜沙苗繡中的龍紋圖案，（圖4（c））提取高寨傳統(tǒng)苗族鎖繡的紋樣，通過對(duì)這些紋樣的對(duì)稱、變形或者放大縮小等藝術(shù)處理，使其形成別具風(fēng)格的紋樣，再參考苗族鎖繡在苗服中的應(yīng)用位置，將其應(yīng)用到服裝的各個(gè)部位使服。再者轉(zhuǎn)換紋樣的色相、明度、飽和度等也是苗族鎖繡紋樣應(yīng)用的重要辦法之一。苗族鎖繡紋樣的色彩大多顏色較為鮮艷，將紋樣顏色簡化、降低顏色的飽和度，使其應(yīng)用在現(xiàn)代服裝中更加和諧，（如圖5）所示。

（三）鎖繡材料

材料的設(shè)計(jì)創(chuàng)新是現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)新應(yīng)用的一大手法。關(guān)于鎖繡的材料，傳統(tǒng)苗族鎖繡采用的線以絲線或棉線為主，面料以棉布和亮布為主。在苗族鎖繡的實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中，我們可以考慮使用更為廣泛的材料，比如毛線，皮革，塑料織帶等，毛線的粗細(xì)及底布面料的變化可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感和情，（如圖6）所示。同時(shí)可以使用更加靈活的工藝方式來表現(xiàn)鎖繡外觀，比如纏繞或者編織，（如圖7）所示，2013早秋Moschino的女裝設(shè)計(jì)中用毛線取代傳統(tǒng)刺繡中的鎖繡棉線或者絲線，運(yùn)用對(duì)稱的設(shè)計(jì)手法，利用編織外形與鎖繡相似的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)了卷曲的漩渦形裝飾紋樣的流動(dòng)形態(tài)。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，編織的毛線組織結(jié)構(gòu)較松散，更加利于表現(xiàn)線條較粗的紋樣。

面料是服裝最主要的表現(xiàn)載體，隨著材料學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展，水溶鎖繡面料開始在被應(yīng)用到服裝中。水溶鎖繡面料是以水溶性非織造布為底布，線為粘膠絲線，在底布上刺繡后用熱水處理使底布融化，留下刺繡的圖案。（如圖8）所示，這種經(jīng)過水溶處理后的鎖繡面料富有藝術(shù)感、立體感，可以制造出類似浮雕的效果，且不同的排列組合方式與服裝的款式相結(jié)合，營造出疏密有序的服裝組織結(jié)構(gòu)，給人以視覺上美感的享受。

結(jié)語

鎖繡作為我國古老的刺繡針法之一，在貴州苗族地區(qū)得到了很好的傳承和發(fā)展：由原本單一的閉口鎖繡發(fā)展出開口鎖繡、雙套鎖繡、重鎖等多種刺繡手法。苗族鎖繡的每種鎖繡特點(diǎn)不一，但總體特征是單條鎖繡的刺繡線跡流暢自由，一圈固有序排列的鎖繡容易表現(xiàn)圖案的塊面感。在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用中，機(jī)器鎖繡的出現(xiàn)大大方便了鎖繡應(yīng)用的市場(chǎng)化速度，鎖繡紋樣的設(shè)計(jì)應(yīng)用使傳統(tǒng)苗族鎖繡紋樣在創(chuàng)新設(shè)計(jì)中傳承，面料和線的改變使苗族鎖繡展示出與傳統(tǒng)截然不同的風(fēng)格美。這些都手法的應(yīng)用不僅豐富了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的裝飾手法，同時(shí)從某種角度使苗族鎖繡在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中得到了傳承和發(fā)展。