淺析電影《至愛梵高·星空之謎》中的多重?cái)⑹乱暯?/h1>
2018-11-06 10:45:08拜麗瑪·阿合買提江
北方文學(xué) 2018年24期
拜麗瑪·阿合買提江
摘要：電影《至愛梵高·星空之謎》是一部用梵高的油畫講述梵高生平的傳記類動畫電影。其采用傳記電影中罕見的多重?cái)⑹乱暯鞘址ㄖ噩F(xiàn)了文森特·梵高悲劇的一生，追念了他悲哀又崇高的生命之路。本文采用電影敘事理論及案例研究的分析方法分析《至愛梵高·星空之謎》中的多重?cái)⑹乱暯堑膽?yīng)用。
關(guān)鍵詞：多重視角敘事手法；電影；文森特·梵高
電影《至愛梵高·星空之謎》是導(dǎo)演多洛塔·科別拉，休·韋爾什曼為了紀(jì)念荷蘭著名印象派畫家文森特·梵高制作的一部傾心之作。這部95分鐘的動畫電影有125位以上的畫師參與，根據(jù)梵高100多幅著名的油畫進(jìn)行創(chuàng)作，手繪65000幅油畫，將這些油畫轉(zhuǎn)變成一個動畫電影的場景畫面，并與演員表演鏡頭相結(jié)合而成。[1]其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為世界電影藝術(shù)增添了新的魅力。電影中還巧妙地采用了傳記電影史上罕見的“羅生門”式多重視角敘事手法。全方位地重構(gòu)了整個故事，有效地揭示了影片的主題。對于一部電影來說，人物的塑造和故事的敘述都是最重要的工作內(nèi)容，而這兩項(xiàng)工作和敘事視角的選擇密不可分。敘事視角的不同會直接影響到人物形象的塑造及故事的建構(gòu)。[2]影片中多個敘事者圍繞同一件事——梵高之死進(jìn)行敘述。每一位敘事者都是以自己為主觀視角，對事件有不同的講述和看法。這種敘事手法讓故事的進(jìn)展具有一定的模糊性，多樣性，重復(fù)性及層次性。讓人物性格更加鮮明，更加真實(shí)，更加飽滿。
一、多重視角敘事下的故事進(jìn)展
影片的敘事起于在文森特·梵高生命終結(jié)前寫給他弟弟提奧·梵高的一封信。文森特去世一年后，他的朋友郵差阿曼德·盧蘭拜托兒子約瑟夫·盧蘭將這封信送到他的弟弟提奧·梵高手中。但是因?yàn)樘釆W在文森特去世六個月后離世，約瑟夫沒能把信件送成。于是走上了尋找文森特生活軌跡的旅程，并一步步解開了文森特死亡之謎。電影包含文森特自己在內(nèi)的12個人物對不同的情境及人物的不一樣的敘事。故事情節(jié)在這些多重?cái)⑹乱暯侵幸徊揭徊降耐苿?，而隨著參與敘事的人物的增加故事情節(jié)變得愈來愈不定與多義。
電影中第一次對文森特的死亡進(jìn)行敘事的是他的老朋友郵差阿曼德，他表示自己對文森特自殺的驚訝和懷疑說文森特去世六個星期前寫給自己的一封信里，講述自己非常平和，精神也很正常。他的敘事暗示著整個故事敘事的進(jìn)展的方向。而我們后來知道這種方向顯然是一種對觀眾的誤導(dǎo)。后來文森特生前經(jīng)常買顏料的地方——“唐吉老爹”的店主和他在奧維爾居住的賓館主管的女兒艾德琳分別對他的死亡進(jìn)行敘述。艾德琳說文森特死的前一天與加歇醫(yī)生吵的很厲害，文森特中槍之后加歇醫(yī)生見死不救。她的敘述自然將文森特的死因與加歇醫(yī)生關(guān)聯(lián)起來。后來船夫告訴約瑟夫文森特和加歇醫(yī)生的女兒走得很近，而他為此遇到了加歇醫(yī)生的阻止。而后加上加歇小姐說謊自己和文森特只是見面點(diǎn)頭問候的關(guān)系，使約瑟夫和觀者一步步的相信文森特之死與加歇醫(yī)生有關(guān)。后來不料之中出現(xiàn)了經(jīng)常跟文森特混在一起的，總是喜歡拿文森特開玩笑的幾個年輕人的敘事，艾德琳說其中叫雷內(nèi)的一個流氓有時候?qū)λ_玩笑很過分。船夫告訴約瑟夫雷內(nèi)有一把槍。加上老人講述自己當(dāng)天聽到從谷倉里傳來的槍聲，再加上加歇夫人說自己在谷倉傍邊見過文森特和幾個年輕人在喝酒。這些敘述將嫌疑者的身份從加歇醫(yī)生的身上轉(zhuǎn)移到雷內(nèi)身上。而后馬澤麗醫(yī)生對文森特不是自殺而是他殺的描述和推理為此提供了重要證據(jù)。當(dāng)這種多樣化的，碎片化的，不定性的敘事將觀眾陷入對真相的困惑和不解時，掌握著真相的重要敘述者加歇醫(yī)生出現(xiàn)，對梵高的死亡進(jìn)行最后的和最接近真相的敘事。這位敏感的，迷茫的，善良的天才藝術(shù)家是因?yàn)椴辉竿侠圩约鹤類鄣挠H人而選擇自終。
二、多重視角敘事下人物形象創(chuàng)造
影片中的人物形象創(chuàng)造也在這種多重視角敘事下體現(xiàn)出其立體及豐滿的特點(diǎn)。正如“一千人心目中有一千個哈姆雷特”一樣，對待同一個人物，不同的敘事者有不一樣的甚至相互對立的敘事及評價。這使被敘事者的形象具有一定的彈性和張力，影片中文森特·梵高在他以前生活的小鎮(zhèn)里的人們眼里是一個瘋子。警察的眼里是一個有趣，古怪的人。阿曼德的眼里是個擁有真心的天才。唐吉老爹的眼里是個平和，堅(jiān)定，不停地尋找屬于自己的道路的人。加歇夫人的眼里是個魔鬼。艾德琳的眼里是一個紳士，善良，熱愛生命的人。船夫的眼里是一個極度孤獨(dú)的人。老人的眼里只是個紅頭發(fā)的，喜歡畫畫的外國人。加歇小姐的眼里是一個善于發(fā)覺和欣賞美麗的，獨(dú)特的天才藝術(shù)家。影片中加歇醫(yī)生，雷內(nèi)，提奧·文森特的形象也用同樣的多重視角表現(xiàn)出來。他們在不同敘事者的敘述中不一樣的出現(xiàn)，而真相在這種多面性中分散的存在，等著觀眾自己去選擇，辨明。而這種多個主觀的有限敘事角度使人物形象的創(chuàng)造得到無限的可能性。除此之外敘事者們敘述別人，創(chuàng)造別人形象的同時把自己的性格和思想也凸顯出來，創(chuàng)造自己的形象。這體現(xiàn)出多重視角敘事下的人物形象創(chuàng)造的多功能性。
總之，電影《至愛梵高·星空之謎》獨(dú)特的敘事手法全方位地，多視角地，有效地解開了文森特·梵高死亡之謎。從而給世界描繪了偉大藝術(shù)家充滿悲劇的生命。重建了他迷茫又卓爾不群，悲傷又快樂，瘋狂又孤獨(dú)的人物性格。
參考文獻(xiàn)：
[1]李劍平.運(yùn)動的油畫《至愛梵高·星空之謎》的表現(xiàn)與呈現(xiàn)[J].電影文學(xué)，2018（1）.
[2]汪瑩.電影敘事手法中的多視角敘事[D].浙江大學(xué)，2017.
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一、多重視角敘事下的故事進(jìn)展
影片的敘事起于在文森特·梵高生命終結(jié)前寫給他弟弟提奧·梵高的一封信。文森特去世一年后，他的朋友郵差阿曼德·盧蘭拜托兒子約瑟夫·盧蘭將這封信送到他的弟弟提奧·梵高手中。但是因?yàn)樘釆W在文森特去世六個月后離世，約瑟夫沒能把信件送成。于是走上了尋找文森特生活軌跡的旅程，并一步步解開了文森特死亡之謎。電影包含文森特自己在內(nèi)的12個人物對不同的情境及人物的不一樣的敘事。故事情節(jié)在這些多重?cái)⑹乱暯侵幸徊揭徊降耐苿?，而隨著參與敘事的人物的增加故事情節(jié)變得愈來愈不定與多義。
電影中第一次對文森特的死亡進(jìn)行敘事的是他的老朋友郵差阿曼德，他表示自己對文森特自殺的驚訝和懷疑說文森特去世六個星期前寫給自己的一封信里，講述自己非常平和，精神也很正常。他的敘事暗示著整個故事敘事的進(jìn)展的方向。而我們后來知道這種方向顯然是一種對觀眾的誤導(dǎo)。后來文森特生前經(jīng)常買顏料的地方——“唐吉老爹”的店主和他在奧維爾居住的賓館主管的女兒艾德琳分別對他的死亡進(jìn)行敘述。艾德琳說文森特死的前一天與加歇醫(yī)生吵的很厲害，文森特中槍之后加歇醫(yī)生見死不救。她的敘述自然將文森特的死因與加歇醫(yī)生關(guān)聯(lián)起來。后來船夫告訴約瑟夫文森特和加歇醫(yī)生的女兒走得很近，而他為此遇到了加歇醫(yī)生的阻止。而后加上加歇小姐說謊自己和文森特只是見面點(diǎn)頭問候的關(guān)系，使約瑟夫和觀者一步步的相信文森特之死與加歇醫(yī)生有關(guān)。后來不料之中出現(xiàn)了經(jīng)常跟文森特混在一起的，總是喜歡拿文森特開玩笑的幾個年輕人的敘事，艾德琳說其中叫雷內(nèi)的一個流氓有時候?qū)λ_玩笑很過分。船夫告訴約瑟夫雷內(nèi)有一把槍。加上老人講述自己當(dāng)天聽到從谷倉里傳來的槍聲，再加上加歇夫人說自己在谷倉傍邊見過文森特和幾個年輕人在喝酒。這些敘述將嫌疑者的身份從加歇醫(yī)生的身上轉(zhuǎn)移到雷內(nèi)身上。而后馬澤麗醫(yī)生對文森特不是自殺而是他殺的描述和推理為此提供了重要證據(jù)。當(dāng)這種多樣化的，碎片化的，不定性的敘事將觀眾陷入對真相的困惑和不解時，掌握著真相的重要敘述者加歇醫(yī)生出現(xiàn)，對梵高的死亡進(jìn)行最后的和最接近真相的敘事。這位敏感的，迷茫的，善良的天才藝術(shù)家是因?yàn)椴辉竿侠圩约鹤類鄣挠H人而選擇自終。
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總之，電影《至愛梵高·星空之謎》獨(dú)特的敘事手法全方位地，多視角地，有效地解開了文森特·梵高死亡之謎。從而給世界描繪了偉大藝術(shù)家充滿悲劇的生命。重建了他迷茫又卓爾不群，悲傷又快樂，瘋狂又孤獨(dú)的人物性格。
參考文獻(xiàn)：
[1]李劍平.運(yùn)動的油畫《至愛梵高·星空之謎》的表現(xiàn)與呈現(xiàn)[J].電影文學(xué)，2018（1）.
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