以電影《十面埋伏》為例談琵琶音樂(lè)在影視劇中的作用

魏雅芳

電影里的音樂(lè)是服務(wù)于電影藝術(shù)作品的，它對(duì)電影起著至關(guān)重要的作用，這種作用是任何形式不能代替的，它可以詮釋電影的中心、電影的主題，還可以深化電影的藝術(shù)內(nèi)涵。而近些年來(lái)，一些電影音樂(lè)常常被人們廣而傳唱，特別是那些經(jīng)典的好的電影音樂(lè)作品，甚至?xí)蔀槌诫娪敖?jīng)典本身的作品，這就是電影音樂(lè)的魅力。

一、電影音樂(lè)在影視劇中的作用

《十面埋伏》是張藝謀導(dǎo)演的第二部武俠巨制，該部電影以同名傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》作為電影名字，劇情發(fā)展也如琵琶曲《十面埋伏》一樣驚心動(dòng)魄，四面楚歌、十面埋伏，影片中也出現(xiàn)了一些琵琶音樂(lè)，每一段背景音樂(lè)的出現(xiàn)在電影音樂(lè)里都有很重要的作用，成為電影里一個(gè)新的亮點(diǎn)，影片上映后引起了音樂(lè)界和觀眾朋友們熱情的關(guān)注。電影音樂(lè)能夠提升電影的主題，深化電影的主題，還可以揭示出電影里人物的內(nèi)心反應(yīng)，同時(shí)琵琶音樂(lè)的出現(xiàn)也給該部電影帶來(lái)了不少新的效果，引出了中國(guó)傳統(tǒng)的民族元素，而這種民族元素很巧妙地與現(xiàn)代音樂(lè)很完美地融合了在影視劇作品里，給觀眾耳目一新、眼前一亮的感覺(jué)。因此，研究琵琶音樂(lè)在現(xiàn)今中國(guó)影視劇中的作用，對(duì)于研究傳統(tǒng)民樂(lè)與影視劇中出現(xiàn)的背景音樂(lè)的關(guān)系具有重要意義。

二、關(guān)于琵琶

琵琶，是民樂(lè)之王，彈撥樂(lè)之王，而琵琶這個(gè)古老的樂(lè)器距離現(xiàn)今已經(jīng)有兩千多年的歷史了，最早的琵琶大約出現(xiàn)在中國(guó)的秦朝。琵琶曲分為文曲和武曲，這主要是按照精神氣質(zhì)上的區(qū)別來(lái)劃分的，類似于陽(yáng)剛之美和陰柔之美的區(qū)別。經(jīng)常出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇中的琵琶音樂(lè)，往往采用的是琵琶的武曲，因?yàn)槲淝軒?dòng)這類型影視劇的劇情發(fā)展，能把影視劇推向高潮，吸引觀眾的眼目。越來(lái)越多不同風(fēng)格，不同題材的影視劇音樂(lè)不斷出現(xiàn)，中國(guó)電影人在這門(mén)藝術(shù)的探索中也不約而同地找到了與自己相同的風(fēng)格——民族音樂(lè)，在這些各種不同的民族音樂(lè)中，琵琶曲的應(yīng)用相當(dāng)?shù)钠毡?，有文曲的琵琶音?lè)也有武曲的琵琶音樂(lè)，其中以武曲的琵琶音樂(lè)在影視劇中應(yīng)用的比較廣泛，本文將以張藝謀導(dǎo)演的電影《十面埋伏》為例談琵琶音樂(lè)在影視劇中的作用。

三、琵琶曲《十面埋伏》的介紹

琵琶曲《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，《十面埋伏》是根據(jù)公元前202年，楚漢在垓下決戰(zhàn)之時(shí)，劉邦利用十面埋伏的陣法擊敗楚軍這一歷史事實(shí)概括寫(xiě)成的。該曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明，是琵琶武曲的頂峰之作。曲子結(jié)構(gòu)完整，用音樂(lè)敘事的手法完美地表現(xiàn)了聞名古今的楚漢之戰(zhàn)，琵琶形象的演奏的手法在《十面埋伏》中發(fā)揮得淋漓盡致，那激動(dòng)人心的旋律讓聽(tīng)者熱血沸騰、振奮不已?，F(xiàn)今在各種不同的大型演出和不同場(chǎng)合的音樂(lè)會(huì)中，《十面埋伏》都是最受歡迎的琵琶曲之一?！妒媛穹纷钤缭谑窌?shū)上的記載是1818年出版的于華秋蘋(píng)（江蘇無(wú)錫人）編的《琵琶譜》卷上，標(biāo)題為《十面》，標(biāo)為直隸王君錫傳譜，全曲共分為十三個(gè)段，每段前均有一個(gè)小標(biāo)題，標(biāo)題如下：（1）開(kāi)門(mén)放炮；（2）吹打；（3）點(diǎn)將；（4）排陣；（5）埋伏；（6）小戰(zhàn)；（7）吶喊；（8）大戰(zhàn)；（9）敗陣；（10）烏江；（11）爭(zhēng)功；（12）凱歌；（13）回營(yíng)。琵琶曲《十面埋伏》采用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲及章回小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)手法，按故事情節(jié)的發(fā)展構(gòu)成全曲，刻畫(huà)了漢軍得勝之師的威武雄姿和奮勇殺敵的氣概?，F(xiàn)今演奏最為廣泛的琵琶曲版本為琵琶大師劉海演奏的曲譜，本文例舉的曲譜版本為王范的演奏譜，全曲共有九個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：“一、列營(yíng)；二、吹打；三、排陣；四、走隊(duì)；五、埋伏；六、雞鳴山小戰(zhàn)；七、九里山大戰(zhàn)；八、吶喊；九、逐騎收兵?！比煞譃閼?zhàn)前準(zhǔn)備階段、作戰(zhàn)情景、戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束三大部分，如下：第一部分包括“列營(yíng)”“吹打”“排陣”“走隊(duì)”，分別寫(xiě)威嚴(yán)的戰(zhàn)鼓聲拉開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕，催人的軍號(hào)聲，隆隆的炮聲，生動(dòng)地展現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)軍營(yíng)如林、刀光劍影的壯闊場(chǎng)面。第二部分包括“埋伏”“小戰(zhàn)”“大戰(zhàn)”“吶喊”，分別寫(xiě)楚漢短兵相接、刀光劍影的交戰(zhàn)場(chǎng)面。它是樂(lè)曲的主體部分，音樂(lè)多變，節(jié)奏急促，埋伏旋律句幅遞減，聲響忽隱忽現(xiàn)，表現(xiàn)出了戰(zhàn)前的緊張急迫感。第三部分是“逐騎收兵”，急促的節(jié)奏，模仿疾馳的戰(zhàn)馬，力度由弱漸強(qiáng)的起落，表現(xiàn)出了漢軍奮勇追殺殘敵的情景，全曲結(jié)束。

四、電影《十面埋伏》的劇情介紹及引用的琵琶音樂(lè)在影視劇中的作用

而電影《十面埋伏》出現(xiàn)第一次也是唯一一次的琵琶音樂(lè)則是引用琵琶曲《十面埋伏》的音樂(lè)，這段音樂(lè)的出現(xiàn)引出了小妹的真實(shí)身份，小妹并非盲人也并非是劉老幫主的女兒，而此時(shí)金捕頭和飛刀門(mén)的臥底劉捕頭則已經(jīng)被飛刀門(mén)的人擒住，金捕頭很驚訝地看到小妹沒(méi)有被捕，并且發(fā)現(xiàn)小妹并非是盲人，金捕頭便知道自己中了飛刀門(mén)和小妹的埋伏，于是金捕頭就質(zhì)問(wèn)小妹的身份，才發(fā)現(xiàn)自己的確中了敵人的埋伏，萬(wàn)念俱灰，小妹則不語(yǔ)，而與此同時(shí)，飛刀門(mén)的臥底劉捕頭繼續(xù)隱藏自己的身份。原來(lái)，朝廷早就懷疑小妹與飛刀門(mén)有關(guān)，于是導(dǎo)演了這場(chǎng)戲，想以小妹為誘餌，引出飛刀門(mén)的人，金捕頭自然就把這當(dāng)成是為朝廷立功的大好機(jī)會(huì)，然而這一切的設(shè)計(jì)者卻是在朝廷官衙里做了三年臥底的飛刀門(mén)成員劉捕頭。所以從一開(kāi)始，金捕頭就命中注定掉進(jìn)了飛刀門(mén)的圈套里。小妹的出現(xiàn)則是引出了劇情的中心——十面埋伏，于是張藝謀導(dǎo)演就很巧妙地引用了琵琶曲《十面埋伏》的選段來(lái)表達(dá)此時(shí)此刻金捕頭被飛刀門(mén)的人十面埋伏、四面楚歌所面對(duì)的場(chǎng)景。這段音樂(lè)采用的是琵琶曲《十面埋伏》的選段，譜例如下：

這段音樂(lè)是琵琶曲《十面埋伏》的第一部分——列營(yíng)，“列營(yíng)”實(shí)際上是全曲的引子，節(jié)奏比較自由而富于變化。威嚴(yán)的戰(zhàn)鼓聲拉開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕，催人的軍號(hào)聲，隆隆的炮聲，生動(dòng)地展現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)軍營(yíng)如林、刀光劍影的壯闊場(chǎng)面。開(kāi)始的部分“列營(yíng)”就使用琵琶傳統(tǒng)的演奏手法“輪拂”先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。緊接著，鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長(zhǎng)音宛如震撼山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。而《十面埋伏》的音樂(lè)采用電子音樂(lè)來(lái)代替琵琶樂(lè)器演奏，采用了新的民族音樂(lè)元素，讓人發(fā)現(xiàn)原來(lái)具有中國(guó)民族特色的琵琶樂(lè)器用電子音樂(lè)演奏出來(lái)的效果是多么的新穎亮麗，給人一種新的聽(tīng)覺(jué)感受。

五、用完美音畫(huà)的對(duì)接方式深化提升電影的主題

電影音樂(lè)在服務(wù)于電影音樂(lè)的同時(shí)，也采用了完美的音畫(huà)對(duì)接方式，完美的音畫(huà)對(duì)接和電影音樂(lè)必須融合在一起才能突出電影的主題。《十面埋伏》的音樂(lè)是該部電影的亮點(diǎn)，它揭示出了人物的內(nèi)心。

（一）采用音畫(huà)同步的對(duì)接方式

音畫(huà)同步是音畫(huà)對(duì)接方式最常見(jiàn)的一種音畫(huà)組合方式，影片也同樣是用這種方式來(lái)增加電影的氣氛，渲染電影的氛圍。例如，當(dāng)金捕頭看到小妹完好地出現(xiàn)在飛刀門(mén)，此時(shí)，金捕頭心里咯噔一下，第一個(gè)琵琶音樂(lè)出現(xiàn)了，引用的是《十面埋伏》“列營(yíng)”的第一句音樂(lè)，接著小妹又承認(rèn)自己是飛刀門(mén)的人，只是利用金捕頭而已，金捕頭更是十分懊悔自己不該相信小妹，音樂(lè)則隨著金捕頭內(nèi)心的痛苦和煩惱，和被陷敵人埋伏那種四面楚歌的場(chǎng)景慢慢地深化電影的主題，不斷地繼續(xù)渲染這種氣氛，使電影的氣氛達(dá)到一個(gè)高潮，讓觀眾一下子被吸引起來(lái)、緊張起來(lái)，這種音畫(huà)對(duì)接的方式能深刻地提煉出電影《十面埋伏》的主題，強(qiáng)烈地烘托出了那種戰(zhàn)爭(zhēng)被埋伏的氣氛。

（二）采用音畫(huà)對(duì)位的方式

電影還采用了音畫(huà)對(duì)位的方式。這種方式使音樂(lè)與影片的畫(huà)面、氣氛還有演員說(shuō)話的語(yǔ)句上等方面都產(chǎn)生了不同，產(chǎn)生了一種對(duì)比的精湛效果。這種新鮮的夸張的音樂(lè)表現(xiàn)手法，給觀眾來(lái)了新的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果。例如，當(dāng)小妹出現(xiàn)的時(shí)候，琵琶音樂(lè)出現(xiàn)了，但是隨后金捕頭在沉思自己的錯(cuò)誤時(shí)，琵琶的音樂(lè)還在繼續(xù)進(jìn)行，使得影片氛圍達(dá)到一種高潮，而這種氣氛則一直繼續(xù)往上推，直至影片結(jié)束。電影《十面埋伏》采用這段琵琶音樂(lè)給整個(gè)電影帶來(lái)了十面埋伏、四面楚歌的效果，點(diǎn)出了電影《十面埋伏》的中心，漸漸地把影視劇的劇情推向高潮，讓電影開(kāi)始扣人心弦，讓觀眾不得不開(kāi)始猜想電影的結(jié)局到底會(huì)是如何，把觀眾平穩(wěn)的心調(diào)動(dòng)了起來(lái)，氣氛開(kāi)始緊張了，烘托出了一種深處敵人埋伏，四面楚歌、四處無(wú)人幫助的場(chǎng)面。

六、結(jié)語(yǔ)

電影故事的結(jié)局正如傳統(tǒng)琵琶曲一樣，結(jié)局都不是完美的，四處埋伏著深不可測(cè)的陰謀。電影《十面埋伏》的結(jié)局是小妹犧牲了自己，讓曾經(jīng)她愛(ài)過(guò)的兩個(gè)男人活了下來(lái)，而兩個(gè)男人為了捍衛(wèi)尊嚴(yán)和爭(zhēng)取愛(ài)情的最后勝利，也不惜展開(kāi)了決斗，最后心愛(ài)的女人自殺了，讓兩個(gè)男人頓時(shí)覺(jué)得再互相殘殺已經(jīng)沒(méi)有意義。劇中小妹在飛刀門(mén)的出現(xiàn)，讓金捕頭發(fā)現(xiàn)自己被利用了，深處敵人圈套中這一情節(jié)，采用了琵琶曲《十面埋伏》“列營(yíng)”這部分的音樂(lè)，頓時(shí)讓整個(gè)電影產(chǎn)生一種非常吸引人注意的共鳴。琵琶曲《十面埋伏》是傳統(tǒng)曲目中具有代表性的武曲，但武曲并不意味著力度一定要從頭強(qiáng)到尾，力度、音量需有反差，需要做對(duì)比，最主要就像電影《十面埋伏》背景音樂(lè)引用的琵琶選段，能夠吸引人，讓人能感受得到那種戰(zhàn)場(chǎng)上即將開(kāi)始戰(zhàn)斗緊張的氣氛。這段音樂(lè)出現(xiàn)以后，影視劇的劇情也發(fā)生了很大的改變，臥底的身份被揭穿，小妹的身份也被引了出來(lái)，到了最后就是官府和飛刀門(mén)之間必須來(lái)一場(chǎng)生死的較量，當(dāng)然最后的結(jié)局是凄美的。張藝謀導(dǎo)演大膽地使用琵琶曲《十面埋伏》的名字來(lái)配自己的電影《十面埋伏》，使觀眾眼前一亮，一說(shuō)到琵琶，大家的第一反應(yīng)就是琵琶名曲《十面埋伏》。同樣的金捕頭面對(duì)飛刀門(mén)的人四面楚歌，十面埋伏，沒(méi)有還擊之力，從一開(kāi)始就掉進(jìn)了敵人的圈套。后來(lái)小妹的真實(shí)身份的出現(xiàn)，隨即出現(xiàn)了琵琶曲《十面埋伏》的選段，讓整個(gè)電影的氣氛頓時(shí)緊張起來(lái)了，金捕頭的心理變化也出來(lái)了。小妹則是默然不語(yǔ)，后來(lái)直接說(shuō)出自己的身份，金捕頭頓時(shí)心里一慌，跟著琵琶曲《十面埋伏》的音樂(lè)起伏不定。而劉捕頭則是繼續(xù)掩飾自己的臥底身份，此時(shí)金捕頭還不知道劉捕頭是飛刀門(mén)派在官府衙門(mén)的臥底，金捕頭可算是深入敵人虎穴，四面楚歌，十面埋伏，就像琵琶曲《十面埋伏》的音樂(lè)選段一樣，烘托了一種嚴(yán)肅緊張的氣氛。于是觀眾緊張起來(lái)，被電影劇情吸引住了，刻畫(huà)出了官府與飛刀門(mén)兩方即將刀光劍影的壯闊場(chǎng)面。