客廳里的爆炸

主 人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小幾 上，蓋上蓋兒。當(dāng)然還帶著那甜脆的碰擊聲。接著，又想起了什么，隨手把暖瓶往地上一擱。他匆匆進(jìn)了里屋。而且馬上傳出開柜門和翻東西的聲響。

做客的父女倆待在客廳里。十歲的女兒站在窗戶那兒看花。父親的手指剛剛觸到茶碗那細(xì)細(xì)的把兒——忽然，“叭”的一聲，跟著是絕望的碎裂聲。

是地板上的暖瓶倒了。女孩也嚇了一跳，猛地回過頭來。事情盡管極簡(jiǎn)單，但這近乎是一個(gè)奇跡——父女倆一點(diǎn)兒也沒碰它。的的確確沒碰它。而主人把它放在那兒時(shí)，雖然有點(diǎn)搖晃，可是并沒有馬上就倒哇。

暖瓶的爆炸聲把主人從里屋揪了出來。他的手里攥著一盒方糖。一進(jìn)客廳，主人下意識(shí)地瞅著熱氣騰騰的地板，脫口說了聲：“沒關(guān)系！沒關(guān)系！”

那父親似乎馬上要做出什么表示，但他控制住了。

“太對(duì)不起了?！彼f，“是我把它碰了?！?/p>

“沒關(guān)系。”主人又一次表示這無所謂。

從主人家出來，女兒?jiǎn)枺骸鞍?，是你碰的嗎？?/p>

“……我離得最近?！卑职终f。

“可你沒碰！那會(huì)兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒，你一動(dòng)也沒動(dòng)?！?/p>

爸爸笑了：“那你說怎么辦？”

“暖瓶是自己倒的！地板不平。李叔叔放下時(shí)就晃，晃來晃去就倒了。爸，你為啥說是你……”

“這，你李叔叔怎么能看見？”

“可以告訴他呀?！?/p>

“不行啊，孩子，”爸爸說，“還是說我碰的，聽起來更順溜些。有時(shí)候，你簡(jiǎn)直不明白是怎么回事，你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信?！?/p>

女兒沉默了許久?！爸荒苓@樣嗎？”

“只好這樣?！?/p>

白小易（1960—），1993年畢業(yè)于遼寧大學(xué)中文系，曾當(dāng)過《遼寧體育報(bào)》記者，現(xiàn)為《芒種》雜志社編輯，發(fā)表過多篇小說。微型小說創(chuàng)作成績(jī)較為突出。《客廳里的爆炸》《意外》及《校園風(fēng)》等曾分別被《小說月報(bào)》及《小說選刊》轉(zhuǎn)載，在全國(guó)文壇上有一定影響。

社會(huì)心態(tài)的獨(dú)特體驗(yàn)

一 朵花可以預(yù)示滿園春色，一滴水可以折 射大千世界?！犊蛷d里的爆炸》選擇的是生活中一瞬間所發(fā)生的卻又具有典型意義的細(xì)節(jié)，而表現(xiàn)的卻是中華民族千百年來被扭曲了的某些傳統(tǒng)心態(tài)，揭示的是社會(huì)生活、人際關(guān)系的復(fù)雜性。

王蒙說：“微型小說”是一種機(jī)智，一種敏感，一種對(duì)生活中某個(gè)場(chǎng)景、某個(gè)瞬間、某個(gè)側(cè)面的忽然抓住，抓住了就表現(xiàn)出來的本領(lǐng)（見《微型小說藝術(shù)初探》第1頁(yè)）。王蒙這段話的意思是說，微型小說的作者要有敏銳的發(fā)現(xiàn)力和精當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力。

《客廳里的爆炸》所敘寫的內(nèi)容很簡(jiǎn)單。地點(diǎn)在某家客廳，人物是一主兩客，中心事件是主人沏茶招待客人，水瓶沒放穩(wěn)，一下子倒了引起爆炸。就這樣一件不起眼的小事，卻被作者從生活的砂礫中揀起，并發(fā)掘出隱含其中的社會(huì)意義，可見作者獨(dú)到的藝術(shù)審視力。

然而，光有發(fā)現(xiàn)是不夠的，還必須有恰到好處的藝術(shù)表現(xiàn)，才能使之成為藝術(shù)精品。為了使生活原型上升為藝術(shù)典型，為了能給讀者以接受美學(xué)所認(rèn)為的那種“期待視野”，作者構(gòu)思作品時(shí)，似乎漫不經(jīng)心，實(shí)又煞費(fèi)苦心。首先，作者寫了暖水瓶爆炸時(shí)主客雙方的反應(yīng)。在這里，客人中的那位父親說了假話，是因?yàn)橹魅艘言凇皼]關(guān)系！沒關(guān)系”這“脫口”而出的話語中顯露了他的判斷。而這“沒關(guān)系”又與作品中出現(xiàn)的“揪”“攥”和“下意識(shí)地瞅”構(gòu)成了微妙的反差。細(xì)細(xì)玩味，這一連三聲“沒關(guān)系”，似乎隱藏著“有關(guān)系，很有關(guān)系”的潛臺(tái)詞。也許正因?yàn)槿绱?，做客的那位父親為了“順溜”，為了使碎裂聲不那么“絕望”，才主動(dòng)承攬了責(zé)任。

如果寫“爆炸”是一個(gè)精彩場(chǎng)面，那么作者補(bǔ)敘其后的父女倆的對(duì)話，恰是“點(diǎn)睛”之筆。在這里，天真的女兒與“世故”的父親形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，父親的那句“你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信”的話，也像一只暖水瓶，在紛紜復(fù)雜的社會(huì)大客廳里爆炸。這種哲理性的言語，與其說是作者構(gòu)思時(shí)的天機(jī)偶發(fā)，不如說是其研究社會(huì)、研究歷史、研究微妙錯(cuò)綜的人際關(guān)系的積淀與感發(fā)。

人們常把微型小說稱為“微雕藝術(shù)”。然而，真正能在讀者中產(chǎn)生強(qiáng)烈反響的藝術(shù)品，不能只滿足于形式上的精雕細(xì)鏤，而應(yīng)在內(nèi)容上有極大的濃縮性和高度的暗示性，能啟發(fā)人們思考和想象，并具有雋永含蓄、意味深長(zhǎng)的藝術(shù)美感。《客廳里的爆炸》正體現(xiàn)了作者這方面的藝術(shù)追求。

（孫雨，資深文化學(xué)者）