多種材料在玻璃中的運(yùn)用

譚填敏

摘要：玻璃藝術(shù)是以富有創(chuàng)造性的方式和方法以“藝術(shù)”為主體，“玻璃”為載體的玻璃造型藝術(shù)。玻璃藝術(shù)是無形的，表達(dá)的是一種精神所在，作品具有獨(dú)一無二性。是創(chuàng)作者利用各種加工技法與玻璃結(jié)合后，制作出來的形狀獨(dú)特而且美觀的玻璃藝術(shù)品。筆者梳理了玻璃工藝的歷史發(fā)展，從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面學(xué)習(xí)了玻璃的工藝技術(shù)，并從其工藝技術(shù)特點(diǎn)敘述了玻璃在工藝方面的獨(dú)特性，經(jīng)過思考和探索從藝術(shù)設(shè)計(jì)與工藝研究、藝術(shù)的創(chuàng)新方面對玻璃藝術(shù)工藝角色研究進(jìn)行了實(shí)踐探索，最后，根據(jù)自己的親身實(shí)踐創(chuàng)作的經(jīng)歷，用理論來證明是否有其他的可能性。

關(guān)鍵詞：玻璃 藝術(shù)設(shè)計(jì) 工藝研究

中圖分類號：J 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2018）03-0024-02

緒論

近些年來玻璃藝術(shù)發(fā)展已基本已成型，而在藝術(shù)創(chuàng)作中除了進(jìn)行實(shí)踐之外創(chuàng)新是非常重要的一點(diǎn)，為了豐富我國的玻璃藝術(shù)，本文從玻璃藝術(shù)品的工藝方面以及藝術(shù)方面（材料性能，工藝流程等），玻璃熱熔工藝、噴砂工藝、玻璃封接工藝等，做了簡要闡述，力圖向人們展現(xiàn)玻璃藝術(shù)品的魅力。

通過走訪各大工廠學(xué)習(xí)再到老師的指導(dǎo)，使我對玻璃工藝有了一定的認(rèn)知，并與實(shí)踐相結(jié)合了解其中的工藝。理論結(jié)合實(shí)際，通過對理論知識的學(xué)習(xí)以及去往玻璃廠進(jìn)行實(shí)踐，在這也過程中我對玻璃藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，嘗試在傳統(tǒng)工藝上突破單一的表現(xiàn)形式，使玻璃藝術(shù)品更加豐富、奪人眼球。

一、玻璃工藝的歷史發(fā)展

玻璃藝術(shù)的發(fā)展歷史非常悠久，源起時(shí)間暫時(shí)還沒有一個(gè)準(zhǔn)確的定論，根據(jù)考古學(xué)家的研究發(fā)現(xiàn)，玻璃藝術(shù)的興起應(yīng)該是起源于兩河文明。

眾所周知，埃及是一個(gè)很早就懂得玻璃制造的國家，古埃及的時(shí)候就已經(jīng)有了玻璃珠子的發(fā)現(xiàn)，而在公元前1550年至公元前1550年之間，在古埃及的兩河流域有著玻璃器皿的發(fā)現(xiàn)，公元前四世紀(jì)的時(shí)候埃及開始對玻璃藝術(shù)品進(jìn)行研究創(chuàng)造，并逐漸地探索出玻璃鐫刻工藝以及鍍金車花等工藝，而在公元前一世紀(jì)的時(shí)候敘利亞人更是創(chuàng)造了吹制這一玻璃工藝創(chuàng)作方法，能夠?qū)⒉ＡУ囊弘S心所欲制作出來想要的形狀，并在其后相繼得出現(xiàn)了磨具吹制等方法，這些都為以后玻璃器皿的廣泛生產(chǎn)使用做了良好的鋪墊。

在公元前一世紀(jì)的時(shí)候，玻璃行業(yè)出現(xiàn)了領(lǐng)頭軍——羅馬，羅馬的玻璃制造工藝非常繁多，比如：切割、吹模、纏絲等，古羅馬出土的器物中發(fā)現(xiàn)有用玻璃技術(shù)制作的玻璃器（如圖1）。在公元五世紀(jì)之后羅馬的玻璃工業(yè)開始呈現(xiàn)一種衰敗的氣象，而到了八世紀(jì)之后歐洲的玻璃工藝開始走向末路，在當(dāng)時(shí)除了彩色玻璃鑲嵌之外幾乎已經(jīng)沒有其他的玻璃工藝，然而在這期間中東地區(qū)的玻璃工藝依然在迅猛發(fā)展，并且在敘利亞已經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)了能夠?qū)⒉Ａе瞥捎薪饘俟鉂傻墓に嚻?，其方法是將銀鹽注入到玻璃溶液之中。

隋唐時(shí)期中國出土了數(shù)量較多的玻璃器，既有中國本土自制的，也有具有異國風(fēng)域的（如圖2）。隋唐時(shí)期的玻璃制品具有承上啟下的作用，類別不僅僅有傳統(tǒng)的杯、盤、碗，還增加了很多蛋形的器皿等。此時(shí)的玻璃器皿呈現(xiàn)出國產(chǎn)玻璃與進(jìn)口玻璃共同的特點(diǎn)，國內(nèi)不僅可以生產(chǎn)出傳統(tǒng)的高鉛玻璃，也能生產(chǎn)出西方傳統(tǒng)的鈉鈣玻璃器，而進(jìn)口的伊斯蘭風(fēng)格的刻畫玻璃器都是隨著絲綢之路進(jìn)口而來的，隨著絲綢之路的不斷發(fā)展，中國的玻璃器也對韓國和日本的玻璃制造業(yè)帶來了一定的影響。

我國在明清時(shí)期設(shè)立了專門的玻璃制造工坊，在當(dāng)時(shí)具有非常高的水平，而在甘肅省出土了一件玻璃蓮瓣托盞，整個(gè)盞呈現(xiàn)了一種淺藍(lán)色的色澤，并且是一種半透明的質(zhì)感，工藝非常精湛，在清朝的時(shí)候玻璃制造工藝主要是以明珠為主（如圖3），這樣充分地顯示出了當(dāng)時(shí)社會的風(fēng)向特點(diǎn)，在養(yǎng)心殿還制造了玻璃工廠，并且在民間玻璃工廠也非常繁多，已知的玻璃工廠就有廣州、北京以及山東等地，而出產(chǎn)的玻璃珠子遠(yuǎn)銷海外，被運(yùn)往歐洲等世界各地，受到印第安人的歡迎，這個(gè)時(shí)期也是中西文化融合的一個(gè)時(shí)期，所以當(dāng)時(shí)的很多工匠涌現(xiàn)，各個(gè)工匠進(jìn)行交流，互相溝通學(xué)習(xí)，為制造出更好的玻璃制造藝術(shù)打下了很好的基礎(chǔ)。

根據(jù)對國外以及國內(nèi)玻璃藝術(shù)品的發(fā)展現(xiàn)狀和前景進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其自身的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以更多地創(chuàng)造出具有觀賞性的藝術(shù)品，實(shí)現(xiàn)玻璃藝術(shù)品的自身魅力，而這些研究對玻璃藝術(shù)品的發(fā)展影響很大。

二、玻璃藝術(shù)的工藝研究

玻璃是一種非常有特點(diǎn)的藝術(shù)，能夠在火中熔化之后，又能在冷卻之后呈現(xiàn)出一種全新的形態(tài)。是一種從硬到軟，再到硬的形態(tài)轉(zhuǎn)換，是其他任何材質(zhì)所做不到的。

（一）綜合材料探索與玻璃封接

即使是最為傳統(tǒng)的材料，經(jīng)過不同的工藝技術(shù)也可以具有現(xiàn)代性以及藝術(shù)性，所以這些工藝藝術(shù)品的制造都是源于思想的革新，才能夠讓原有的工藝技術(shù)煥發(fā)出一種全新的生命形態(tài)。來自新西蘭的藝術(shù)家BEN YOUNG，他的代表作品是玻璃雕塑與混凝土的結(jié)合（如圖4），他的創(chuàng)作靈感來源于在飛機(jī)上俯瞰新西蘭的海洋，浪潮的力量給了它創(chuàng)作的激情，在他的作品中每一片玻璃都是手工制作和手工切割，不采用高科技工藝是他設(shè)計(jì)的不同之處。這種混凝土以及玻璃的新形式的結(jié)合呈現(xiàn)出一種全新的狀態(tài)，給人們帶來一種視覺沖擊感，是非常完美的一個(gè)造型，首先在色彩上就能夠讓人感受到一種寧靜與清新的感受，水波紋是柔和的，微風(fēng)來臨波光粼粼他是動起來的，而混凝土給觀賞者的感受是剛硬的，不同的材質(zhì)有著其不同的語言藝術(shù)，能夠向人們傳達(dá)不同的感受，我們可以通過觀察其肌理以及質(zhì)感等，來體驗(yàn)感受藝術(shù)家向我們傳達(dá)的一種無聲的語言。

在今后的玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作上，能夠根據(jù)各種不同的材質(zhì)創(chuàng)作形態(tài)千差萬別的藝術(shù)品，而在藝術(shù)品的內(nèi)部要進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)語言，通過藝術(shù)品的形態(tài)來進(jìn)行直觀的感受，讓人們有一種耳目一新的體驗(yàn)，并且感覺是向我們傳遞的信息與內(nèi)涵。這就是新的藝術(shù)形態(tài)作品的魅力。

玻璃與金屬的結(jié)合（如圖5），一種是必須滿足兩者膨脹系數(shù)比較接近或者基本一致，以達(dá)到封接件的內(nèi)應(yīng)力減少到最低限度，玻璃遇熱之后就會有一種流動性，而這樣的特性能夠讓玻璃進(jìn)行更好的塑造，各種造型之中靈活的轉(zhuǎn)換，完成創(chuàng)作者想要的效果。

玻璃之所以與其他材質(zhì)可以進(jìn)行封接，是由于其本身性質(zhì)決定的。形式是非常獨(dú)特的，不會因循守舊，讓人耳目一新，不拘一格。根據(jù)玻璃藝術(shù)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)存問題，站在藝術(shù)創(chuàng)作的角度，從創(chuàng)作語言的提煉與表達(dá)、工藝要素的應(yīng)用，以及綜合材料的介入三個(gè)方面探討玻璃藝術(shù)形態(tài)創(chuàng)作。

（二）玻璃藝術(shù)的從創(chuàng)新需要工藝的支撐

工藝是藝術(shù)家思想的載體，藝術(shù)家通過工藝品來向人們傳遞信息，展現(xiàn)所要表達(dá)的思想內(nèi)涵等，而在現(xiàn)代的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作之中，通過將玻璃進(jìn)行各種材料的融合，進(jìn)行各種姿態(tài)的創(chuàng)造等，進(jìn)行一種全新思想的展現(xiàn)，所以在玻璃藝術(shù)的創(chuàng)造之中不僅能夠通過玻璃的材質(zhì)來對藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，還要想到玻璃的特性，能夠融合其他事物，這樣在進(jìn)行玻璃創(chuàng)造的時(shí)候就不僅僅從玻璃這個(gè)體來進(jìn)行考慮。綜合性地融合各種材料進(jìn)行剝離創(chuàng)作藝術(shù)的思考，能夠讓材料承載藝術(shù)家的思想等，完善現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

玻璃材料是設(shè)計(jì)的物質(zhì)基礎(chǔ)，想要實(shí)現(xiàn)任何藝術(shù)品的造型都必須通過材料表現(xiàn)出來。所以在一方面將玻璃看作是獨(dú)立的思想載體，能夠?qū)⑺枷胨囆g(shù)化，另一方面能夠?qū)⒉Ａc現(xiàn)代的工藝美術(shù)技術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種新型的符合現(xiàn)代人們審美的一種新的形態(tài)。從而可以滿足人們的需求，進(jìn)行各種文化藝術(shù)品的創(chuàng)作，并將玻璃藝術(shù)的發(fā)展呈最大的自由度發(fā)展，現(xiàn)代的玻璃藝術(shù)家能夠充分地通過作品來表達(dá)自己的思想內(nèi)涵。

在現(xiàn)代工藝美術(shù)創(chuàng)作上，人們開始有一種全新的思維，打破格局，將各種材質(zhì)融合在一起，玻璃不僅僅與玻璃相接在一起，還可以與木材，混凝土等各種類型的材料相結(jié)合，從而碰撞出思想的火花，這種標(biāo)新立異的創(chuàng)新手法也引起了人們的關(guān)注。而更多的材料融合不僅僅是將兩種材料簡單地銜接在一起，更重要的是能夠表達(dá)一定的思想內(nèi)涵，將自己的思想寄托在藝術(shù)品這樣一個(gè)載體之上，才能進(jìn)一步做好創(chuàng)作。

探索與其他材料結(jié)合的創(chuàng)造性應(yīng)用，多種材料結(jié)合在創(chuàng)作中應(yīng)用范圍廣泛以及方式和形式多樣。比如：如鋁的熔點(diǎn)是667℃，銅的熔點(diǎn)是1038℃，鋼的熔點(diǎn)是1538℃等。在制作的過程中，我們需要對各種材料進(jìn)行分析，并不是每一種材料都能夠完美地融合在一起，所以我們需要思考一些方法，來進(jìn)行更好的融合，并且通過藝術(shù)品的視覺效果來進(jìn)行表達(dá)。首先就像金屬，它給人一種冰冷的質(zhì)感，而玻璃是純凈透明的，所以玻璃的可塑性非常強(qiáng)大，完全是通過別的材料或者是制作的工藝形態(tài)，來進(jìn)行全新的表達(dá)，而金屬與玻璃融合就能夠突出金屬的特性，呈現(xiàn)一種視覺上的對比，從而可以突出金屬的獨(dú)特性。

材料的選擇以及運(yùn)用在藝術(shù)品的創(chuàng)作中非常重要，選擇合適的材料來進(jìn)行創(chuàng)作，要不僅僅能夠凸顯藝術(shù)品的美感，還有傳遞出一種訊息，有的藝術(shù)品能夠讓人看著就有一種愉快的感覺。而從古至今每一件藝術(shù)品都將材料的曲線進(jìn)行了完美的詮釋，將材質(zhì)與曲線的變化相得益彰，從美感以及適用性進(jìn)行思考，呈現(xiàn)出各種不同的觀感。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，也為現(xiàn)代藝術(shù)品的創(chuàng)造呈現(xiàn)了更多的可能，能夠?qū)⒉煌|(zhì)地，不同材料的各種藝術(shù)品進(jìn)行融合創(chuàng)造出全新的形態(tài)。而玻璃藝術(shù)品因其自身的獨(dú)特性受到藝術(shù)家的青睞，從而使得玻璃藝術(shù)品在現(xiàn)代有著更具時(shí)代精神的藝術(shù)作品創(chuàng)造出來。

結(jié)語

玻璃藝術(shù)品的創(chuàng)作不僅僅要集成，更要?jiǎng)?chuàng)新，將玻璃藝術(shù)品注入新的血液，結(jié)合時(shí)代精神，發(fā)展出適合現(xiàn)代人審美需求的藝術(shù)品。這樣才能體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值，時(shí)代在變遷，玻璃藝術(shù)品的創(chuàng)新也要不斷發(fā)展才能佇立于時(shí)代前沿。

由于材料料性和加工工藝所能達(dá)到創(chuàng)作者要求有限，制作的最終效果可能達(dá)不到設(shè)計(jì)構(gòu)思要達(dá)到的完美效果，在創(chuàng)作的過程中要進(jìn)行不斷的革新，而思想是最為重要的鑰匙，能夠?yàn)槲覀冮_啟一個(gè)個(gè)嶄新的世界，所以我們應(yīng)該進(jìn)行創(chuàng)新思考，對各種藝術(shù)品進(jìn)行創(chuàng)造，將其呈現(xiàn)出全新的形態(tài)，玻璃與其他材料的兼容性以及加工手段的合理化操作都是在研究過程中需要解決的技術(shù)難題。對傳統(tǒng)玻璃工藝品在材料上進(jìn)行更多的嘗試結(jié)合，突破傳統(tǒng)工藝，進(jìn)行大膽嘗試多種可能性實(shí)驗(yàn)研究，為以后玻璃藝術(shù)品的表現(xiàn)形式提供更多的工藝方法。