李元林

摘 要：春晚總導(dǎo)演哈文說過，小品已經(jīng)沒有市場了。不可否認(rèn)小品藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)在已經(jīng)后繼乏力，再不像它剛開始的時候那樣閃亮登場，一鳴驚人了，它已略顯“老態(tài)龍鐘”。隨著老一輩小品藝術(shù)家趙麗蓉，趙本山，陳佩斯等人離開小品的舞臺，小品藝術(shù)已然魅力不再，觀眾對小品藝術(shù)的熱愛與熱情也已經(jīng)快即消磨殆盡。即使還有春晚大舞臺的力捧也無力回天，擋不住小品藝術(shù)慢慢消逝的勢頭。本文以《歡樂喜劇人》中的小沈陽團(tuán)隊(duì)的小品《海盜》為例來淺析小品藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新，即小品藝術(shù)發(fā)展電影化。

關(guān)鍵詞：春晚小品；歡樂喜劇人；電影小品

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-24--01

春節(jié)聯(lián)歡晚會是現(xiàn)代媒體和傳統(tǒng)民俗相結(jié)合的產(chǎn)物。第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會是1983年中央電視臺舉辦，晚會涵蓋歌曲、舞蹈、戲曲、相聲等多種藝術(shù)形式，為全國人民奉上了一道精美的文化盛宴，由此每年的春晚成為了跨年夜的一個特別隆重的文化事件。說到春晚自然也離不開小品，看春晚就是看小品。

小品最初是指戲劇表演訓(xùn)練的小段，經(jīng)過演變逐步成為一門集表演、相聲、音樂、舞蹈等諸多藝術(shù)交織的藝術(shù)形式。1984年的春晚，由陳佩斯和朱時茂演的《吃面條》標(biāo)志著小品正是在春晚的大舞臺上成熟，通過電視呈現(xiàn)給全國觀眾。兩位主演以滑稽的動作、幽默的語言等一上來就一炮而紅，不僅讓觀眾記住了陳佩斯更記住了小品。此后每年的春晚節(jié)目中小品節(jié)目必不可少，加上后來者居上的趙本山等人更是將小品藝術(shù)推上了藝術(shù)的巔峰，尤其是趙本山的小品，觀眾一度認(rèn)為看春晚就是看趙本山。

東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》是全國首檔集競技性與真人秀為一體的喜劇表現(xiàn)形式，以明星團(tuán)隊(duì)自編自演原創(chuàng)小品競爭高下。歡樂喜劇人和春晚所不同的是，《歡樂喜劇人》這個舞臺所給予的創(chuàng)作題材更加自由與廣泛，小品都是對經(jīng)典影視劇的拼接、解構(gòu)、戲仿等，更加注重對電視藝術(shù)手段的利用，舞臺、燈光、音樂、道具等更加真實(shí)使小品藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢，即小品發(fā)展電影化。

一、電影小品定義

電影小品，即電影的小品，是電影形式的小品劇，或換言，是通過電影的手法（比如場景，故事），以小品的風(fēng)格來表現(xiàn)，最后歸類于小品。這里的小品泛指當(dāng)代小品——通俗說是裝瘋賣傻與裝腔作勢的一種組合，嚴(yán)肅說是以足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，得到教益。在前人定義的基礎(chǔ)上，筆者結(jié)合《歡樂喜劇人》電視綜藝節(jié)目的特點(diǎn)和大眾傳播學(xué)的知識，給出以下定義或許更為貼切。電影小品，即電影的小品，由電視臺主辦，啟用一些喜劇演員經(jīng)過對經(jīng)典影視劇的改編與解構(gòu)等手法自編自演的原創(chuàng)小故事，用舞臺小品、話劇、相聲等的逗樂元素與夸張表演形式來表現(xiàn)，通過電視媒體和新媒體傳播，能夠給觀眾足夠的笑料，使觀眾在笑聲中受到啟發(fā)，得到教益的小品。簡單表述為：歸類于小品，有電影的風(fēng)格，在舞臺上表演，通過新舊媒體傳播。

二、電影小品的發(fā)展

早在2012年的央視春晚上就有了電影小品的出現(xiàn)，蔡明和王寧等人合作的《天網(wǎng)恢恢》。故事講的是蔡明扮演的清潔工阿姨是潛伏在詐騙公司的警察，主要是對該公司的不法業(yè)務(wù)進(jìn)行偵破。情節(jié)設(shè)置上用了類似電影中常用的槍戰(zhàn)、近身搏斗、慢動作等?！短炀W(wǎng)恢恢》僅僅是借鑒、模仿了電影手法，但在歡樂喜劇人第二節(jié)第二集，小沈陽的戰(zhàn)隊(duì)編排了一出《海盜》，就是對經(jīng)典影視劇作品的拼接、戲仿，整個看下來有大片的既視感。

三、電影小品特點(diǎn)——以《海盜》為例

海盜主要講述了由小沈陽扮演的海盜大哥兄弟三人組成的被海盜同行笑話的加勒比.海帶，表面上大哥嫌棄大嫂（沈春陽扮演）長得丑，一心想整死她再娶，實(shí)際上是大哥大嫂和二弟設(shè)計整死潛伏在他們身邊的敵方臥底。兩條故事線交叉發(fā)展，有一種戲中戲，碟中諜的感覺，特別有大片的風(fēng)格。

《歡樂喜劇人》這個綜藝節(jié)目的創(chuàng)作內(nèi)容就是對一些經(jīng)典影視劇的拼接、戲仿和解構(gòu)，如《海盜》中大嫂的形象，長胡子、胸毛，正是對周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中如花形象的借鑒，嗓門粗，性子急，豪爽仗義等偏男性化的性格，完全沒有女性的輕盈柔美等，與傳統(tǒng)意義上的婦女形象大相徑庭。大哥是對《加勒比.海盜》中杰克船長的顛覆，他自私自利，愛得瑟，伸蘭花指等偏女性化的性格跟杰克的理智，內(nèi)心善良，瀟灑不羈等形象也有出入。

電視節(jié)目中的舞臺、服裝、道具、音樂等要素像電影里的要素一樣更加具有了真實(shí)性。以往小品中舞臺、道具等特別簡單，都是戲曲里程式化的表演，就像開門也是用虛擬化的動作表示，喝酒、吃飯也是象征性的表示等。而在《歡樂喜劇人》的舞臺上，能吃能喝能聽的都能現(xiàn)場滿足，就連一些打斗場面也是從電影里學(xué)來的慢動作慢播放形式。如《海盜》里的海盜船，海盜服還有燈光、配音和背景音樂都向電影看齊，打造一種真實(shí)的場景。如魚雷的爆炸聲，跳水的噗通聲，吃的蘋果喝的葡萄酒等都是實(shí)實(shí)在在的東西。

四、結(jié)語

電影小品這種新形式好像并沒有能夠引起業(yè)界和學(xué)界的重視，或者是它自身沒有引起注意，抑或是它沒有足夠的理論支撐，電影小品這個新的藝術(shù)形式還沒有足夠的自信站在大眾的面前?？傊?，電影小品是出現(xiàn)了卻沒有引起足夠的重視，但是它可以是小品持續(xù)發(fā)展的一個新嘗試，也許這樣的創(chuàng)新會給面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)的小品藝術(shù)注入新鮮的血液，帶來更長遠(yuǎn)的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙娟.從《歡樂喜劇人》看我國小品藝術(shù)的嬗變[J]：伊犁師范學(xué)院.

[2]余杭老甘.電影小品與小品電影.新浪博客.