電影《楚門的世界》之人生啟示

楊濤

摘 要：《楚門的世界》是一部構(gòu)思獨特、富含寓意、引人深思的黑色喜劇電影。文章將從膨脹的窺視欲方面對該電影進行解讀和分析，從而揭示這部影片所表達的豐富內(nèi)涵和深刻哲理以及對我們現(xiàn)實生活的啟示。

關(guān)鍵詞：楚門的世界；窺視

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-24--01

《楚門的世界》是派拉蒙影業(yè)公司于1998年出品的電影。由彼得·威爾執(zhí)導，喜劇名角金·凱瑞主演。這部影片講述了楚門從呱呱墜地開始的三十年來，他就是肥皂劇的主角。然而他居住的海景鎮(zhèn)就是一個龐大的攝影棚，而他的親朋好友和他每天碰到的人全都是職業(yè)演員，他生命中的一舉一動、每分每秒都曝露在隱藏于各處的攝影鏡頭面前，這就是“楚門的世界”。整個城市遍布了上千個攝像頭，用以全方位窺探楚門的日常生活，這是一個萬眾歡迎的節(jié)目，在這個節(jié)目中，所有接觸和觀看楚門的人都是窺視者。

當我們觀看影視作品時，總會不自覺地把自己帶入到劇情之中，觀看給我們帶來了極大的愉悅感。而觀看的內(nèi)容變成了別人的隱私時，觀看變成了窺視，卻往往更加讓人樂此不疲。英國著名的電影理論家勞拉·穆爾維認為，有三種與電影有關(guān)的“觀看”。第一，“是攝影機器的觀看——當它記錄為了電影而安排的事件”的時候；第二，“是觀眾的觀看——當觀眾觀看最終的電影產(chǎn)品時”；最后，“是屏幕上電影中人物彼此的觀看”。電影《楚門的世界》中則存在兩種被看的關(guān)系：第一種是楚門被影片中的電視節(jié)目觀眾看，第二種是楚門被現(xiàn)實生活中的我們觀看。

一、所有的觀眾都是窺視者

作為一檔電視節(jié)目，其最大的亮點就是楚門，因為楚門的不知情，觀眾便有了窺探他人日常生活和內(nèi)心思想的可能。個人隱私本該神圣不可侵犯，但現(xiàn)在有一個機會，人們可以通過在電視機前觀看電視節(jié)目堂而皇之地去偷窺別人的隱私，這無疑使得觀眾們變得興奮而又激動。這種長時間的偷窺別人隱私使得觀眾獲得了一種極大的滿足感，因為在現(xiàn)實世界當中，觀眾怎么可能或者被允許去偷窺別人的隱私呢，正好現(xiàn)在通過這種觀看電視節(jié)目的方式得以實現(xiàn)。當偷窺變成了光明正大，只會逐漸地變本加厲。在楚門出逃的整個過程中，可以說觀眾們觀看的最是津津有味，樂在其中。這也從側(cè)面說明了此時觀眾的窺視欲得到了最大化的滿足。廣大觀眾群體就如同一只隱形的手推動了整個故事情節(jié)的發(fā)展，觀眾們的窺視欲是楚門的世界形成的緣由，觀眾是最危險的偷窺者。

二、所有的演員都是窺視者

為了配合楚門演好這場人生大戲，成百上千的演員參與在這檔電視節(jié)目當中，所有的演員都知道自己在做什么，然而只有楚門被蒙在鼓里。他們有的扮演楚門的父母，有的扮演楚門的妻子，有的扮演楚門的同事，更多的來扮演路人。他們可以說是整個節(jié)目最接近楚門的一群人，他們直接與楚門對話共事，也是他們構(gòu)成了楚門的生活圈。在影片中有一句話：可以說，楚門的世界是虛假的，但是楚門本人是真的。這些演員成了楚門隱私最直接的窺視者，他們看楚門如何高興，如何生氣，如何煩惱，如何憂傷。楚門生活在這樣的環(huán)境之中，等于個人隱私直接暴露在大庭廣眾之下，由于近距離的直接接觸，演員們甚至得以窺視到電視機前普通觀眾看不到的東西。他們是最直接的窺視者。

三、所有的節(jié)目制作者都是窺視者

就像影片中展示的那樣，節(jié)目制作者隱藏在巨大的影棚后面，通過數(shù)以千計的攝影機監(jiān)視著楚門日常的一舉一動。他將一切設計的天衣無縫，不僅偷窺到楚門的內(nèi)心世界，也在一定程度上窺視到了觀眾們的心思。節(jié)目制作者們設計安排了各種巧妙的情節(jié)，一步步的引導，將楚門的喜怒哀樂充分暴露在觀眾面前，可以說這些節(jié)目制作者是最狡猾的窺視者。

這種窺視欲望存在于幾乎每一個人身上，那么這種欲望究竟從何而來呢？影片中我們可以看到觀看“楚門真人秀”的觀眾遍布世界各地。不同的身份背景的人都普遍具有偷窺的欲望，這種欲望很大程度上來源于窺視實現(xiàn)后所帶來的一種興奮感和刺激感。在影片中，楚門出逃的片段將這一點體現(xiàn)得尤為明顯，一段艱難的出逃歷程，主角最后以勝利者的姿態(tài)邁出了虛假與真實的大門，這種橋段很好地滿足了觀眾的心理預期。三十年來的現(xiàn)場直播，觀眾的偷窺欲望在這一刻得到了極大的滿足，這就是窺視欲望實現(xiàn)后帶來的興奮感和刺激感的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

《楚門的世界》前半部分讓人看得毛骨悚然腦洞大開，后半部分卻又充滿感動，劇情一波三折引人入勝，電影畫面時不時以橢圓形的畫面展示，讓觀眾有一種坐在監(jiān)視器前窺視楚門的感覺。楚門的世界是一個虛假的世界，是一個為滿足觀眾偷窺欲望設計的病態(tài)世界，當主人公意識到自己所處的環(huán)境時，反抗自然也就開始了，沒有人會喜歡被別人窺視，沒有人會愿意自己身邊的人都是窺視者。這不由得讓自己沉思，自己是不是就生活在監(jiān)控之下，自己的一舉一動是否被別人看得清清楚楚，開始考慮這個世界的真實與否，但是沒有任何意義，想得那么遠也只是空想罷了，你也無法超脫這個世界，起碼現(xiàn)在，只有不斷努力，做好現(xiàn)在的自己，懷著一顆對萬物抱有探究的好奇心尚可。克里斯托弗用他病態(tài)的世界觀給了楚門一個虛假的世界，所有人都對他隱瞞真相，實在是可悲。只有他的愛人給予他勇氣，逆風浪而行，不在乎生死得到了真相。我想楚門出去之后這個海景鎮(zhèn)的回憶一定會是他心中的痛，導演以為他給了人們向往的世界，但人們其實也只是把他當成一檔綜藝節(jié)目罷了，等到結(jié)局也就換臺了。所以楚門的世界不過是個虛假的牢籠。

參考文獻：

[1]康健，馬海蘭.對電影《楚門的世界》的心理學分析[D].滄桑，2013.

[2]韓紅梅.對《楚門的世界》的文化解讀[J].電影評介，2008.