魯 克

身段最低的草是車前草，一生匍匐在地

側(cè)著的耳朵，緊貼地面

聽遠(yuǎn)處的心跳

臉皮最厚的草是車前草，在土路上活命

剮著蹭著就不活了，那這輩子

你得死幾回？

老家土路上的車前草，都認(rèn)識(shí)我，我一回來

它們就閃到兩邊。我一離去，它們就站到路中間

目送，踮著腳

咳嗽好幾天，老婆去中藥房抓來草藥

打開一看，仿佛打開了故鄉(xiāng)——干了的故鄉(xiāng)

枯了的故鄉(xiāng)，一臉干巴巴的皺紋

老家土路上的車前草，我一眼就認(rèn)出——

一輩子遭人踐踏，到死，對(duì)人

還那么好

抱楊樹葉的父親

父親抱著滿滿一抱楊樹葉，從大門擠進(jìn)來

他的下巴壓在楊樹葉上

我想幫幫他，又無從下手

“甭關(guān)門，還有一抱?！?/p>

父親把楊樹葉抱進(jìn)鍋屋，在角落里，哎喲一聲

撒手

仿佛被壓縮的時(shí)光，一瞬間，散開來

我看見父親歷歷可數(shù)的白發(fā)

那些灰暗的死亡的葉子，一瞬間

仿佛都活過來，發(fā)出嘩啦啦的聲響

父親拍拍手，轉(zhuǎn)身，微笑一下：

“我再去一趟！”

整個(gè)村莊都燒煤氣了，除了父親

退休的父親，比農(nóng)民還像農(nóng)民

他拾麥穗，摟花生，撿玉米，

我打開院門，走在父親前面，我說俺大

這一抱，我來！

父親嘴角一揪一揪：

“你不會(huì)！你不行！”

學(xué)著父親的樣子，先是攏，聚，然后是

跪——

不曾給父親下跪，不曾給天地下跪

我給一堆枯葉跪下

當(dāng)我笨拙地走向夕陽暖照的小院

父親啊，你看到掉了一路的樹葉，你看不到

我掉了一路的淚……

深秋穿過葒草灘

越枯萎越堅(jiān)硬的是葒草

越荒蕪越迷人的是葒草灘——

葒草熟透了。葒草的紅，跟鐵銹相似

這野生的鐵，起起伏伏，發(fā)出金屬的聲響

呼啦啦漫上來的，不是河水，是黃昏

天陰沉著臉，寒流南下，飛起的螞蚱斜斜地

被冷風(fēng)打落；小路蛇一樣鉆進(jìn)草叢

黃翁子的悲聲，被草浪一波接一波，送出很遠(yuǎn)

深秋穿過葒草灘，草浪像父親一樣抽打你的屁股

一 群野雞差點(diǎn)被你踩到，它們猛地飛起來，咕咕亂叫

故 鄉(xiāng)常常讓你驚慌失措。長(zhǎng)著倒刺的葒草籽粘滿褲腳

和 褂子，四十年，換過了多少衣裝，都沒有摘凈——

推薦語：

這是一個(gè)遠(yuǎn)離鄉(xiāng)土闖蕩多年的人寫的鄉(xiāng)土詩。和陶淵明的向度背反，詩中的田園不再是適于歸隱的靈魂居所，盡管還會(huì)“有風(fēng)自南，翼彼新苗”，卻喪失了采菊的閑適和悠然。在詩人眼中，碎片化的鏡像與時(shí)代的癥候全然同構(gòu)，稼禾草木大都含悲，根子里的隱痛讓淚水咸澀。但更多時(shí)候，鄉(xiāng)土化身為一只貼附于地面的耳朵，以車前草的形象傾聽遠(yuǎn)處的心跳。具象的殷切和拳拳都如畫家筆下漸漸生成的圖像，形神渾然地?fù)未箝喿x者的瞳孔。某些圖像讓我想到油畫的原理和技法，線條、色塊、結(jié)構(gòu)的平面和立體，透視的角度和層次，都趨向一個(gè)目標(biāo)：豐美和完滿。循此以往，僅用幾條線、幾片空白來輕松寫意也就有失簡(jiǎn)陋，依憑概念、玩弄花樣更大相徑庭。必須細(xì)心審視，反復(fù)揣摩，在布局和細(xì)節(jié)等方面下實(shí)實(shí)在在的功夫才行。而從意蘊(yùn)涵納的角度打量，魯克的詩無意于展示哲理、幽思和頓悟，而僅僅是由物及情的感發(fā)和由內(nèi)及外的呈現(xiàn)。這是特異之處，也可能是局限，是一個(gè)現(xiàn)代詩人向詩歌的古典精神頻頻回望和致禮，或者也僅僅是自任性情，不囿于章法。唯一一點(diǎn)可令寫作者與閱讀者彼此信賴的，即如唐曉渡所言，真誠(chéng)就是力量。