劉佳艷

(長(zhǎng)沙理工大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙 410076)

1 引言

《清明》是一首千年廣為流傳過(guò)的小詩(shī)，把這首小詩(shī)翻譯成英文并不容易，因此在詩(shī)歌翻譯中，譯者需要理解原文，在自己的頭腦中構(gòu)造出詩(shī)歌的原始創(chuàng)作語(yǔ)境，才能得出自己的翻譯風(fēng)格。語(yǔ)境存在于多種形式的語(yǔ)際交際活動(dòng)中，簡(jiǎn)單地說(shuō)，只要有語(yǔ)言交流活動(dòng)，特定的語(yǔ)境就會(huì)在這一歷史時(shí)刻出現(xiàn)，與此同時(shí)，發(fā)生在一定語(yǔ)境中的語(yǔ)言交際活動(dòng)也會(huì)受到語(yǔ)境的影響，從某種意義上說(shuō)，唐詩(shī)英譯是語(yǔ)境重構(gòu)的過(guò)程。

2 語(yǔ)境重構(gòu)

“語(yǔ)境”概念是馬利諾斯基于1923年在他對(duì)奧格登和查理斯所著的《意義的意義》這本書中所寫的附錄中首次提出來(lái)的，他將語(yǔ)境分為情景語(yǔ)境和文化語(yǔ)境，隨后由Firth在寫于1950年題為《社會(huì)中的人格與語(yǔ)言》一書中進(jìn)行了闡述；20世紀(jì)60年代，韓禮德從語(yǔ)言學(xué)的角度研究了語(yǔ)境，胡壯麟在其著作《語(yǔ)篇的銜接與連貫》中也總結(jié)了多年來(lái)不斷發(fā)展關(guān)于語(yǔ)境的多種定義。羅蒂認(rèn)為，語(yǔ)境重構(gòu)是通過(guò)重新描述對(duì)象來(lái)創(chuàng)造全新的表現(xiàn)模式，重新描述需要把所有的研究看作是重新編織的信念而不是尋找對(duì)象的性質(zhì)，研究的目標(biāo)是信念之間的整合和相互一致而不是獲得真理。

3 從語(yǔ)境重構(gòu)視角看杜牧詩(shī)《清明》英譯本的對(duì)比研究

本文選取了兩個(gè)英譯本，從語(yǔ)境重構(gòu)角度分別從形式、意象、意境三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行了對(duì)比分析。為更好地對(duì)比分析，取許淵沖、楊憲益二人的譯文，如下:

(1)The Mourning Day

A drizzling rain falls like tears on the Mourning Day; / The mourner’s heart is going to break on his way. / Where can a wineshop be found to drown his sad hours? /A cowherd points to a cot’mid apricot flowers. (許譯)

(2)In the Rainy Season of Spring

It drizzles endless during the rainy season in spring, / Travelers along the road look gloomy and miserable. / When I ask a shepherd boy where I can find a tavern,/ He points at a distant hamlet nestling amidst apricot blossoms. (楊譯)

3.1 形式

《清明》是一首典型的七言絕句，層次突出，音調(diào)平仄有律，故譯者需要在翻譯過(guò)程中建立一個(gè)新的語(yǔ)境。許采用了“aabb”的押韻方式，這雖略微改變了原詩(shī)的韻律，但很顯然這位譯者在解讀了原詩(shī)的韻律后起到了語(yǔ)境重構(gòu)的積極作用，也實(shí)現(xiàn)了聲美；相比之下楊的翻譯是不押韻的，這不夠體現(xiàn)在節(jié)奏和音調(diào)上的語(yǔ)境重構(gòu)。

3.2 意象

解讀《清明》有必要理解不同語(yǔ)境下關(guān)鍵意象的不同含義，只有這樣才能正確實(shí)現(xiàn)語(yǔ)境重構(gòu)。

3.2.1 “清明”

許淵沖將它譯為“哀悼日”，它表達(dá)了對(duì)親朋好友的哀悼之意，并與原詩(shī)語(yǔ)境相符，這個(gè)譯文進(jìn)行了正確的語(yǔ)境重構(gòu)，消除了文化障礙，并有助于目的語(yǔ)讀者理解。此外，楊將其譯為“春雨季”，這種翻譯表達(dá)了梅雨季節(jié)的氣象特征，但它并沒(méi)有給讀者帶來(lái)一種悲傷的情緒和語(yǔ)境，也未達(dá)到與原文相符的語(yǔ)境。

3.2.2 “杏花村”

“杏花村”一詞在原文中起著關(guān)鍵性的作用，它的翻譯對(duì)整個(gè)詩(shī)歌的語(yǔ)境有很大的影響。從收集到的資料來(lái)看，中國(guó)文壇普遍認(rèn)為“杏花村”不是真正的村名，而是開著杏花的一般村落，許譯和楊譯都把“杏花村”放在一個(gè)特定的地方來(lái)描述意象，這就為整首詩(shī)增添了意象美，這就是原詩(shī)語(yǔ)境與譯本之間發(fā)生了語(yǔ)境重構(gòu)。

3.3 語(yǔ)境重構(gòu)在意境上的體現(xiàn)

在原詩(shī)中，詩(shī)人成功地運(yùn)用了樸素的語(yǔ)言創(chuàng)造了一個(gè)整體意境——悲哀；“雨紛紛”、“欲斷魂”、“遙指”等詞無(wú)一不透露著悲情與憂郁。 “雨紛紛”一詞在整個(gè)詩(shī)歌情感渲染中起著至關(guān)重要的作用，兩位譯者都用“drizzle”來(lái)翻譯，這種翻譯不僅描寫了清明時(shí)的毛毛雨，也表現(xiàn)了作者憂郁之情，加深了作者“無(wú)助”的悲痛心情，恰如其分地迎合了原詩(shī)中的意境。

4 結(jié)語(yǔ)

翻譯詩(shī)歌難度大，而翻譯古詩(shī)的難度更大，雖然兩個(gè)英譯本接近或達(dá)到了與原文的語(yǔ)境重合的效果，但也有不同程度的缺陷，因此，譯者在語(yǔ)境重構(gòu)的過(guò)程中，應(yīng)充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，不斷推進(jìn)自身語(yǔ)境與原文語(yǔ)境的語(yǔ)境重構(gòu)，使讀者了解原詩(shī)的魅力和美。