【內(nèi)容提要】音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目在我國(guó)擁有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)，湖南衛(wèi)視出品的《我是歌手》系列綜藝節(jié)目在這場(chǎng)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中一直保持著優(yōu)勢(shì)地位，第五季《歌手》開(kāi)播以來(lái)更是再度掀起了一股熱潮。本文旨在通過(guò)對(duì)第五季《歌手》的分析解讀，探究《歌手》這一音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目為何會(huì)產(chǎn)生如此大的影響力，以及對(duì)其它音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目《歌手》 ? 成功之道

《歌手》是一檔由湖南衛(wèi)視推出的大型歌唱真人秀節(jié)目，是《我是歌手》系列推出的第五季節(jié)目。《歌手》于2017年1月21日起每周六22：30在湖南衛(wèi)視播出，次日零點(diǎn)在芒果TV、愛(ài)奇藝聯(lián)合全網(wǎng)獨(dú)播。節(jié)目首發(fā)歌手為林憶蓮、譚晶、獅子合唱團(tuán)、袁婭維、光良、迪瑪希、杜麗莎。挑戰(zhàn)嘉賓為趙雷、張碧晨、梁博等，逆戰(zhàn)嘉賓包括李健、林志炫等，幫唱嘉賓包括劉歡、張惠妹等。節(jié)目一經(jīng)播出便贏得了超高的收視率（見(jiàn)圖）。

《歌手》在2017年1-4月的播出時(shí)段中收視率持續(xù)破1，并得到不少業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)，為何《歌手》能夠延續(xù)《我是歌手》的收視奇跡，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中保持著優(yōu)勢(shì)地位，這是本文所探究的重點(diǎn)。

一、《歌手》的節(jié)目設(shè)計(jì)

（一）參賽選手的選擇

《歌手》是一檔專(zhuān)業(yè)歌手間的競(jìng)技比賽，從第一季的羽泉、林志炫，第二季的張杰、韓磊，到第五季的林憶蓮、譚晶等歌手，都可謂是華語(yǔ)樂(lè)壇中的中流砥柱，這樣高水平參賽選手之間的角逐為節(jié)目增加了許多看點(diǎn)。此外，這些歌手都擁有著大量的粉絲基礎(chǔ)，能夠產(chǎn)生良好的名人效應(yīng)，許多歌手都是華語(yǔ)樂(lè)壇的“天王”“天后”級(jí)人物，他們擁有大量的經(jīng)典歌曲，以及跨越老中青三代的眾多支持者。特別是一些近年來(lái)已經(jīng)鮮有在公眾場(chǎng)合露面的歌手，例如林憶蓮，當(dāng)她出現(xiàn)在《歌手》的消息一經(jīng)發(fā)布后，便給節(jié)目帶來(lái)巨大的話(huà)題流量和關(guān)注度。

此外，《歌手》這檔節(jié)目不僅歌手增彩，節(jié)目也為這些歌手提供了自我展示的平臺(tái)和巨大的觀眾流量?！陡枋帧分胁环γ麣馄狡降倪x手，例如第二季中的鄧紫棋，在參加《我是歌手》之前其在內(nèi)地的認(rèn)知度和名氣都不高，而在《我是歌手》中的驚艷表現(xiàn)使其迅速紅遍了中國(guó)內(nèi)地，有了新一代“實(shí)力小天后”的稱(chēng)號(hào)。再比如第四季的韓國(guó)歌手黃致列，通過(guò)《我是歌手》收獲了海量的中國(guó)“粉絲”，身價(jià)提升數(shù)倍?？梢哉f(shuō)在《歌手》的舞臺(tái)上，歌手們受到的關(guān)注度和討論度都遠(yuǎn)高于其本身的話(huà)題流量，因此節(jié)目與歌手之間是互相促進(jìn)、相互成就的關(guān)系。

（二）音樂(lè)風(fēng)格的把握

《歌手》的選手們風(fēng)格迥異，音樂(lè)風(fēng)格也大不相同，例如老牌經(jīng)典歌手林憶蓮以其細(xì)膩純致的嗓音唱出了女人的愛(ài)恨情仇;被譽(yù)為“東方布萊曼”的譚晶走的是“殿堂國(guó)際范”，她的音樂(lè)融匯民族、美聲、通俗三大唱法，更能輕巧駕馭流行、搖滾、歌劇、戲曲等多種曲風(fēng);光良溫柔的嗓音和柔情的曲風(fēng)唱出了無(wú)數(shù)人的青春;袁婭維的音樂(lè)極具國(guó)際化，其風(fēng)格融匯了爵士、hip-hop等富有現(xiàn)代感與城市化風(fēng)格的音樂(lè)元素;還有以至純高音而自成一派的迪瑪希......《歌手》與以往音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目最大的不同在于其音樂(lè)風(fēng)格的多元化和豐滿(mǎn)度，觀眾能在《歌手》中找到自己喜愛(ài)的音樂(lè)風(fēng)格。

（三）演唱曲目的改編

《歌手》中出現(xiàn)的競(jìng)演曲目大多是原創(chuàng)或經(jīng)典歌曲的改編版本，在經(jīng)過(guò)改編后以“老歌新唱”的方式既能激起觀眾們的美好回憶，又能帶來(lái)不同凡響的新鮮體驗(yàn)。例如杜麗莎的《卡門(mén)》，在前奏部分使用鋼琴左手的三連音以及和弦來(lái)將前奏的末聲段進(jìn)行引出，在整個(gè)曲子的演奏過(guò)程當(dāng)中，其副歌部分全部都使用了正格終止，從而使得整個(gè)音樂(lè)的情緒逐漸推進(jìn)。與此同時(shí)，音樂(lè)的矛盾也得到了進(jìn)一步的激化，在很大的程度上增加整個(gè)樂(lè)曲的感染能力。在樂(lè)曲演奏的尾部部分，杜麗莎使用了震音演唱的效果，將《卡門(mén)》中舞女的悲痛人生展現(xiàn)的淋漓盡致，節(jié)目中不時(shí)有鏡頭劃過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，我們看到許多中年觀眾眼里的淚水?？梢哉f(shuō)歌手們?cè)凇陡枋帧返奈枧_(tái)上與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

三、《歌手》的成功之道

《歌手》是一檔與眾不同的節(jié)目，其能夠以黑馬之姿在眾多的綜藝節(jié)目突破重圍，其中必然有很多的東西值得我們?nèi)ニ伎寂c探究。

（一）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，具有符合市場(chǎng)受眾認(rèn)知的先天優(yōu)勢(shì)

《歌手》這檔節(jié)目的內(nèi)容設(shè)置其實(shí)可以簡(jiǎn)單地分為四個(gè)部分：第一部分是首發(fā)環(huán)節(jié)中參賽選手之間的實(shí)力比賽;第二部分是挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)，是選秀達(dá)人或草根歌手的“宣戰(zhàn)”;第三部分是逆戰(zhàn)環(huán)節(jié)，有往期經(jīng)典唱將的強(qiáng)勢(shì)回歸;第四部分是經(jīng)典的幫唱環(huán)節(jié)，選手們與其娛樂(lè)圈內(nèi)好友強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，制造看點(diǎn)。

這樣的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)使觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中，可以很清楚地看到每一個(gè)選手是如何為留在《歌手》舞臺(tái)而努力的，無(wú)論是早已功成名就的國(guó)際歌星還是小有名氣的草根歌手，都為這場(chǎng)專(zhuān)業(yè)的比賽盡心盡力的努力著。并且通過(guò)這檔節(jié)目，歌手不僅僅將自己歌唱的實(shí)力傳遞了出去，更展現(xiàn)了他們的故事、思想和執(zhí)著，為其贏得了觀眾的認(rèn)可，贏得了知名度與認(rèn)可度。

具體來(lái)說(shuō)，《歌手》的名人效應(yīng)為節(jié)目奠定了良好的受眾基礎(chǔ)，淘汰制、挑戰(zhàn)制、幫唱制又為節(jié)目營(yíng)造了多個(gè)看點(diǎn)。此外，每期節(jié)目都通過(guò)許多細(xì)節(jié)鏡頭表現(xiàn)出歌手之間的真摯感情，充分體現(xiàn)了歌手們摘掉明星光環(huán)后作為一個(gè)“真實(shí)的人”的親切感，這也是《歌手》最吸引人的地方之一。

（二）節(jié)目定位準(zhǔn)確，音樂(lè)內(nèi)容多元化是節(jié)目質(zhì)量的保障

《歌手》是一檔音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目，這檔節(jié)目的大部分觀眾比較年輕。年輕人對(duì)于這個(gè)世界有著更強(qiáng)的探索欲望，喜歡獵奇，這種心理被《歌手》的節(jié)目組充分地把握，并且把節(jié)目定位為針對(duì)年輕人的音樂(lè)盛宴，將各種各樣類(lèi)型的歌手網(wǎng)羅在一起，聽(tīng)他們相互競(jìng)唱，成為了年輕人可以接受也愿意接受的一種新形式。此外，觀眾通過(guò)節(jié)目可以感受到多種音樂(lè)風(fēng)格，來(lái)自不同地域、國(guó)家、民族的歌手，將原創(chuàng)或改編曲目呈現(xiàn)給觀眾，是節(jié)目風(fēng)格多樣，具有國(guó)際化視野，整體提升了欣賞水平和檔次。

另一方面，相對(duì)傳統(tǒng)歌唱節(jié)目的中規(guī)中矩，年輕人在歌唱中更愿意看到個(gè)性鮮明的歌手，更愿意去了解歌手的性格，聽(tīng)他們說(shuō)話(huà)，了解他們的故事。而《歌手》不僅僅只是歌唱比賽，還借由表現(xiàn)歌唱的過(guò)程去為觀眾展示這些歌手歌唱以外的個(gè)性特征，看到了層次更為豐富，更具趣味的內(nèi)容。這檔歌唱節(jié)目與傳統(tǒng)節(jié)目有著較大的差別，其更加注重人物性格的表現(xiàn)，這讓觀眾在觀看緊張、激動(dòng)的比賽之外獲得了放松和愉悅，也使整場(chǎng)晚會(huì)節(jié)奏不至于太緊繃，看得太累。

（三）創(chuàng)新性強(qiáng)，多層次和質(zhì)感的音樂(lè)體現(xiàn)專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)

音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的核心在于音樂(lè)表現(xiàn)，《歌手》這檔節(jié)目的制勝關(guān)鍵之一在于其整體創(chuàng)新性較強(qiáng)，新的編曲、新的組合、更夸張的現(xiàn)場(chǎng)演繹方式，使歌手們的音樂(lè)表現(xiàn)呈現(xiàn)多層次，富于質(zhì)感，這是同期音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目所不及的。還有，除了歌曲本身的創(chuàng)新，歌手們的舞臺(tái)演繹能力和音樂(lè)表現(xiàn)能力也可圈可點(diǎn)。

例如，張碧晨初登《歌手》舞臺(tái)時(shí)，選唱了傳唱度不算高，又難以駕馭的張學(xué)友演唱的《時(shí)間有淚》。但是張碧晨的版本更有其獨(dú)特的韻味，最值得稱(chēng)贊的是副歌部分，一點(diǎn)即起進(jìn)而發(fā)出高八度音效，音色通透干凈。和前奏部分相比較，在進(jìn)行此段演唱的過(guò)程中需要將速度降慢一些，也需要更加溫柔一點(diǎn)，張碧晨做到了。她的演唱充分表現(xiàn)出主人公的思念之情，情感表達(dá)精準(zhǔn)的拿捏讓人動(dòng)容。

第五季中的“迪瑪希小哥哥”也憑借華麗驚艷的嗓音和音樂(lè)表現(xiàn)力收獲了無(wú)數(shù)好評(píng)。迪瑪希所演唱的《opera2》出現(xiàn)最多的節(jié)奏型為4/4拍、2/4拍和小切分相結(jié)合，以四小節(jié)一大節(jié)為一周期，若干次反復(fù)形成有規(guī)律的節(jié)奏點(diǎn)，整曲采用柱式和弦，增強(qiáng)了音樂(lè)的流暢性和廣闊性。迪瑪希音域?qū)拸V，節(jié)奏把握穩(wěn)重，通過(guò)自己的再加工，高低音自由的變換，將《opera2》演繹出了自己獨(dú)有的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代發(fā)展，個(gè)性化成為大眾的追求。作為第一檔屢獲好評(píng)的音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目，《歌手》有很多值得學(xué)習(xí)的地方。要想成為一檔成功音樂(lè)綜藝節(jié)目并非易事，在某種程度上來(lái)說(shuō)，《歌手》促進(jìn)了當(dāng)下音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目朝向更多元化，更高質(zhì)量的方向發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：王靜波，內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái)新聞綜合頻道制片人

編輯：長(zhǎng) ?青