楊偉超 陳偉哲

(防災(zāi)科技學(xué)院，河北 三河 065201)

“Mamma Mia”直譯為“我的媽媽”，在意大利語(yǔ)中有“我的媽呀”“我的天啊”的意思。《媽媽咪呀》改編自百老匯同名舞臺(tái)劇，講述了希臘小島上經(jīng)營(yíng)旅店的單親媽媽唐娜和女兒蘇菲的故事。自幼和媽媽一起生活在希臘小島上的蘇菲在舉行婚禮前偶然發(fā)現(xiàn)了自己身世的秘密，為了讓親生父親能來(lái)參加自己的婚禮，她瞞著媽媽邀請(qǐng)三個(gè)可能是她父親的男人來(lái)到了島上。

《媽媽咪呀2》作為續(xù)作，將敘事時(shí)間安排在母親唐娜去世一年后，但是劇情并沒(méi)有平鋪直敘，而是采用母親唐娜年輕時(shí)的情感經(jīng)歷與女兒蘇菲重建旅店舉行典禮雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，使時(shí)空交錯(cuò)，相互輝映。年輕的母親與年輕的女兒同時(shí)出現(xiàn)，回憶與當(dāng)下混合剪輯，令影片產(chǎn)生了懷舊動(dòng)容和現(xiàn)實(shí)沉醉的強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，提升了觀眾的觀影效果。

影片陌生化的異域風(fēng)情與歌舞形式，非常具有感染力和沖擊力，迥異于東方傳統(tǒng)觀念的情感體驗(yàn)與生活體驗(yàn)，拓展了觀眾的視野與思維空間，而前作的女性主義主題在《媽媽咪呀2》中也得到了繼承并有所發(fā)展。

一、角色設(shè)定的女性主義表達(dá)

(一)唐娜

母親唐娜是《媽媽咪呀》系列電影的靈魂角色，在前作中，她是獨(dú)自撫養(yǎng)蘇菲長(zhǎng)大的單親母親，正是她年輕時(shí)的一段浪漫而“荒唐”的經(jīng)歷，才造成了女兒蘇菲意圖尋找真正父親參加婚禮的窘迫境遇。對(duì)于過(guò)去那段經(jīng)歷，唐娜用了“荒唐”二字來(lái)總結(jié)，并說(shuō)那段時(shí)光已經(jīng)過(guò)去了，她并不懷念。但是，在唐娜的內(nèi)心深處，她依然渴望愛(ài)情，并懷念著青春歲月。

影片中關(guān)于唐娜的段落由女兒蘇菲的一句“她去哪兒都會(huì)遲到”引出。鏡頭切換至年輕的唐娜出席大學(xué)畢業(yè)典禮時(shí)的場(chǎng)景。作為畢業(yè)生代表，她并沒(méi)有循規(guī)蹈矩地進(jìn)行畢業(yè)致辭，反而在這里掀起了一場(chǎng)歌舞風(fēng)暴。她唱著、跳著，恣意揮灑著青春，毅然帶著自己的行李箱，踏上未知的尋求夢(mèng)想的道路。

但是，唐娜并非毫無(wú)目的，相反，她是一個(gè)目的明確、意志堅(jiān)定的人。唐娜清楚地知道自己想要的是什么，所以在人生的幾個(gè)重大選擇上，她都做出了自己的決斷：(1)得知一見(jiàn)傾心的戀人山姆已經(jīng)有未婚妻，她立刻選擇放手，讓山姆離開(kāi)；(2)愛(ài)上希臘小島，決定留下來(lái)，即便放棄外面更廣袤的世界也在所不惜，因?yàn)樗宄刂?，這里是自己想要生活的地方；(3)得知自己懷孕，無(wú)論有多大的風(fēng)險(xiǎn)、多艱難的未來(lái)，她都決定生下這個(gè)孩子，并且為此做好了一切準(zhǔn)備。事實(shí)證明，唐娜的選擇是對(duì)的，她不但自己撫養(yǎng)大了女兒，并將女兒教育成一個(gè)樂(lè)觀開(kāi)朗又勇敢堅(jiān)強(qiáng)的女孩。

在唐娜人生中，三段重要的情感，都由她主動(dòng)選擇，并接受此后的一切后果。這是成熟與負(fù)責(zé)的表現(xiàn)。她既沒(méi)有因?yàn)橛鋈瞬皇缍г?，也沒(méi)有因?yàn)槌蔀閱斡H母親而自怨自艾，相反，她一直有著堅(jiān)強(qiáng)的意志和堅(jiān)定的信念，將自己的人生過(guò)得非常精彩。在每一段情感中，無(wú)論是愛(ài)情還是親情，唐娜都擁有獨(dú)立的人格與思考，因?yàn)楦赣H在她的情感與生活中的“缺失”，使她的生活中缺少父權(quán)話語(yǔ)的影響，母親的忙碌與“不在場(chǎng)”，也讓唐娜相對(duì)于其他女孩顯得更為獨(dú)立。這是她性格形成的基礎(chǔ)，也是她勇于追求夢(mèng)想的力量。

(二)蘇菲

前作《媽媽咪呀》中古靈精怪的蘇菲，還帶著女孩天真不諳世事的任性，到《媽媽咪呀2》中，蘇菲有了明顯的成長(zhǎng)。在追隨母親的腳步，替母親完成夢(mèng)想的過(guò)程中，她一點(diǎn)一點(diǎn)了解母親的過(guò)去，更加理解母親對(duì)于自己深厚的情感與期許。在實(shí)現(xiàn)母親夢(mèng)想的路上，她也完成了自我的成長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。

與母親唐娜一樣，蘇菲同樣勇敢，面對(duì)情感絕不遷就，選定目標(biāo)后就勇往直前。她繼承了母親的獨(dú)立精神，母親留給她的精神財(cái)富，遠(yuǎn)超過(guò)其他財(cái)產(chǎn)。在與母親經(jīng)歷的相互映照中，蘇菲明白自己所擁有的遠(yuǎn)比母親要多。雖然父親仍然“缺位”，但是有三個(gè)男人默默站在父親的位置上關(guān)注著她的成長(zhǎng)。母親當(dāng)年只有一棟勉強(qiáng)安身的破舊木屋，孤獨(dú)地面對(duì)生產(chǎn)，她卻重建了旅館，并且擁有眾多親人朋友的陪伴。

二、敘事主題的女性主義表達(dá)

基于以上原因，《媽媽咪呀2》在前作的基礎(chǔ)上開(kāi)辟出的全新的敘事空間，以唐娜和蘇菲為雙女主演繹劇情，跨越時(shí)空，將25年前唐娜與三位戀人的感情經(jīng)歷和當(dāng)下女兒蘇菲的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷交錯(cuò)在一起，伴隨著現(xiàn)實(shí)時(shí)間線中人物的對(duì)話及情節(jié)，同時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前，產(chǎn)生了跨越兩段時(shí)空的情感對(duì)照與催人淚下的穿越式情感互動(dòng)。母女兩人之間的情感，并沒(méi)有因?yàn)槟赣H的離世而漸漸淡忘，而是在女兒蘇菲實(shí)現(xiàn)母親唐娜夢(mèng)想的過(guò)程中，在對(duì)唐娜情感經(jīng)歷的回溯中，在蘇菲逐漸成熟的人生經(jīng)歷中，更加緊密親切，彼此理解。

女主角與母親命運(yùn)軌跡時(shí)而重合，時(shí)而并行，兩代人經(jīng)歷不盡相同，但有著同樣感人至深的力量。影片中，唐娜的兩位好朋友面對(duì)情感直言不諱，勇于追求，也是其女性主題的精彩環(huán)節(jié)。影片最后，年輕時(shí)的唐娜、年老時(shí)的唐娜與現(xiàn)實(shí)中的蘇菲同時(shí)出現(xiàn)，掀起了回憶與情感聚集的高潮。溫馨、催淚，女性的堅(jiān)強(qiáng)意志與母性的偉大堅(jiān)強(qiáng)，塑造了母女兩代人獨(dú)立勇敢的人格與魅力。

三、視聽(tīng)語(yǔ)言的女性主義表達(dá)

芭芭拉·弗雷德里克(Barbara Fredrickson)和托米-安·羅伯茨(Tomi-Ann Roberts)提出了客體化理論(objectification theory)。他們認(rèn)為，女性觀眾在收視的過(guò)程中會(huì)不自覺(jué)地內(nèi)化男性對(duì)于女性作為性欲客體的要求來(lái)檢視自身，并會(huì)采取實(shí)際行動(dòng)向這些社會(huì)規(guī)范靠近以得到男性的認(rèn)可，從而最終成為失去自主性的性別主義的犧牲品。

影片或熱情洋溢或舒緩動(dòng)人的旋律，配合著直抒胸臆的歌詞以及張揚(yáng)恣意的舞蹈，奠定了影片歡快幸福的情感基調(diào)。影片中隨著海風(fēng)而來(lái)的歌聲，帶來(lái)無(wú)盡自由的空氣，令人覺(jué)得當(dāng)下充溢著飽滿的甜蜜，而未來(lái)則有無(wú)限的可能。以女性視角展開(kāi)的《媽媽咪呀2》，充滿詩(shī)意與浪漫主義色彩，“父親”的缺失，意味著“父權(quán)”力量的影響在影片中微乎其微。在影片中，女性擺脫了被“凝視”的地位，勇敢地追尋愛(ài)情與夢(mèng)想，對(duì)未來(lái)有著更獨(dú)立自主的判斷與選擇。載歌載舞的形式，襯托出女性奔放的情感與勇敢的承擔(dān)?！皨寢屵溲?！”在歌詞中反復(fù)出現(xiàn)，呼應(yīng)影片的名稱(chēng)，帶有詠嘆調(diào)般的感嘆以及對(duì)女性身份的贊頌與呼喚。

四、結(jié) 語(yǔ)

在國(guó)產(chǎn)電影與中國(guó)記憶之中，女性一直以苦難者忍辱負(fù)重的形象出現(xiàn)，尤其是單親母親的形象，在中國(guó)電影中，大多是辛勞的、隱忍的、艱難的?！霸陔y于承受的歷史記憶與現(xiàn)實(shí)重負(fù)面前，女性形象將以歷史的殉難者、靈魂的失節(jié)者、秩序重建的祭品，背負(fù)苦難與懺悔而去?！蔽覀兒苌倌茉陔娪斑@一傳播媒介中，看到如此自由奔放、積極樂(lè)觀的單親母親和女兒形象。無(wú)論是充滿異域風(fēng)情的希臘小島，還是載歌載舞的生活場(chǎng)景，都為大眾締造了一種不同尋常的女性群像，傳遞出激勵(lì)振奮的精神底蘊(yùn)。這種豁達(dá)的精神值得國(guó)產(chǎn)電影借鑒，但是，同樣需要警惕的是過(guò)猶不及，如果大量塑造此類(lèi)形象，容易誤導(dǎo)受眾，造成單親母親撫養(yǎng)子女十分輕松的假象，令大眾對(duì)單親母親的生活造成誤解。

《媽媽咪呀2》的女性敘事基調(diào)，改變了影片常見(jiàn)的單親母親的刻板印象，在心理層面滿足了女性觀影者的精神需求，慰藉了相似經(jīng)歷人群的心靈，同樣也帶給女性獨(dú)立面對(duì)生活的勇氣和信心。影片通過(guò)賞心悅目的視聽(tīng)語(yǔ)言，打造了女性理想中的烏托邦，既有其積極的意義，也有令人擔(dān)心的隱憂，不過(guò)影片總體上傳達(dá)出的幸福感與樂(lè)觀基調(diào)，非常值得贊賞。