■袁亦夫

動畫，即 Animation，與 Comic（漫畫），Game（這里特指運行在游戲主機和電腦中的游戲）合稱為ACG。我們平時說的“動漫”，是動畫和漫畫的合稱。由于有不少游戲改編成了動畫，所以游戲也是動畫取材來源的一種。近些年有越來越多的輕小說Light Novel（即讀起來很輕松的小說，通常帶有漫畫風(fēng)格的插畫）被改編成的動畫，所以現(xiàn)在也有ACGN的說法。無論是動畫、漫畫、游戲還是輕小說，都是在一個二維平面上呈現(xiàn)出來。比如動畫和游戲是由屏幕，漫畫和輕小說是由紙張（電子版同樣靠的是屏幕），于是就有了ACG（ACGN）的世界是二次元的說法，而把呈現(xiàn)在我們面前立體的現(xiàn)實世界稱為三次元。在動畫方面，日本動畫是其中的翹楚，影響我們最大的也是日本動畫，我們平時看的大部分也是日本動畫。

談到動畫，很多人的第一反應(yīng)就是：這是給小孩子看的。這個觀點比較片面，但也不是完全錯誤。要弄清楚這個問題，就涉及到動畫的分級制度。日本把動畫分為在電視上播放的TV動畫，在電影院播放的劇場版動畫，以及儲存在錄像帶，光盤上的動畫這三種。TV動畫并沒有一個官方強制的分級制度，主要靠行業(yè)內(nèi)的自行規(guī)范，各電視臺自行把握。劇場版的動畫則有嚴(yán)格的分級制度，一共有4個級別：

1.G代表全年齡段，即誰都可以觀看。

2.PG12代表12歲以下由監(jiān)護人陪同觀看。

3.R15+表示15歲以下不能觀看。

4.R18+表示18歲以下不能觀看。

第4個級別里，分為2個大類：

1.15歲以上可以觀看

2.成年人可觀看，這里又細分為可出租和不可出租這2種。

總的來說，TV動畫一般和劇場版動畫的分級差不多，例如由同一本輕小說改編的TV動畫《涼宮春日的憂郁》和劇場版動畫《涼宮春日的消失》都屬于G級，《白色相簿》是PG12，《一騎當(dāng)千》為R15+，《出包王女》則是R18+。

前文已提到，輕小說在某些語境下已經(jīng)整合到動畫、漫畫、小說所代表的二次元里，有ACGN的說法。輕小說什么時候開始與ACG產(chǎn)生關(guān)系的？有一種比較為人所接受的說法，始于賀東招二所著的《全金屬狂潮》這部科幻言情小說。這部輕小說從1998年第1卷開始發(fā)行，一直延續(xù)到2011年發(fā)行最后一卷，期間多達23卷。在科幻的外殼下包裹經(jīng)典的boy meets girl橋段，男女通吃。根據(jù)小說內(nèi)容制作的同名TV動畫陸續(xù)出了4季，今年4月開始播出第4季。

日本動畫片為何具有那么大的魅力呢？首先，它與電視劇和電影不同，卻也折射了社會生活的某些方面。電視劇和電影帶給我們的畫面都由現(xiàn)實中的人（演員）在現(xiàn)實環(huán)境里的表演，這樣的表演往往容易受現(xiàn)實世界帶來的束縛，給人的想象空間有一定限制，再好的構(gòu)想都可能打折扣。而與之對應(yīng)的TV動畫和劇場版動畫，從人物到環(huán)境，都是不同的虛擬影像，自然帶給我們一種“異世界”的感覺?！爱愂澜纭鳖櫭剂x，跟我們現(xiàn)實生活的世界是不同的。比如現(xiàn)實中顯然沒有二三十米高，由駕駛員操縱的人形兵器。但在《機動戰(zhàn)士高達》系列動畫中，這樣的兵器被稱作Gundam，音譯過來就是高達。高達這種兵器是戰(zhàn)場的主角，動畫片劇情就是以駕駛這些高達的年輕人為視角展開的。前面提到的高達有二三十米兵器，駕駛員通常是年輕人，就是這個動畫片預(yù)先的“設(shè)定”，類似于電腦軟件里的“Setting”。 “設(shè)定”不僅僅包括人和物，還包括這個作品所處的自然環(huán)境和社會背景。比如在1979年播出的第一部《機動戰(zhàn)士高達》TV動畫中，采用的是 UC（University Century）宇宙世紀(jì)為年號，動畫里的故事開始于UC 0079年，不是現(xiàn)實中的公元79年，主要描寫的是新人類（New Type）和舊人類（Old Type）之間的矛盾和由此引發(fā)的戰(zhàn)爭。而之后播出的TV動畫《機動戰(zhàn)士高達Z》《機動戰(zhàn)士高達ZZ》等年號都以UC開頭，這3部動畫所描繪的世界就屬于同一個“異世界”了，主角也是新人類和舊人類。到了21世紀(jì)初播出的TV動畫《機動戰(zhàn)士高達Seed》《機動戰(zhàn)士高達Seed Destiny》，年號采用的是CE（Cosmic Era）宇宙紀(jì)元。在這兩部作品里，主角則變成了調(diào)整者（Coordinator）和自然人（Natural）?？此葡嗤母拍睿瑢崉t大相徑庭。在UC紀(jì)元里，新人類是由舊人類自然進化而成的。而在CE紀(jì)元里，調(diào)整者相對于自然人在出生前對遺傳基因進行改造。因此新人類是自然進化而來，而調(diào)整者則是人為操作所得，不能混為一談。從這里就能看出UC紀(jì)元跟CE紀(jì)元就屬于不同的“異世界”了，互不干涉，互不影響。同一個系列動畫片所描繪的世界尚且不同，不同的動畫就更是如此了。動畫中的一切都跟現(xiàn)實不同，并且這一切通過具體的設(shè)定加以完善。使得我們不僅從感官上體驗，在邏輯層面也得以自洽。設(shè)定越詳細，內(nèi)在的邏輯越嚴(yán)謹，就越能讓觀眾將自己代入到那個世界中去。雖然跟現(xiàn)實完全不同，是虛構(gòu)的，但作為觀眾的我們并不會覺得虛無縹緲，難以想象，反而具有真實感。這種真實感就在于無論是怎么奇異的世界或者故事，都與現(xiàn)實生活相關(guān)，正如《機動戰(zhàn)士高達》系列，就折射出我們?nèi)祟悘谋旧磉M化到制作機器人再到高級人工智能的過程與愿景。

其次，動畫片里的人物對話語速快，語氣夸張的“設(shè)定”造成強烈的“異世界”效果。日本動畫片里的人物對話由現(xiàn)實中的配音演員(英語Character Voice縮寫CV，日語：聲優(yōu)）完成。這些配音演員的演出效果，很大程度上決定了動畫片的成敗。動畫片中的視覺效果，完全取決于動畫制作水平。但制作水平再高，沒有聲音也不行。這里的聲音包括角色的對話，場景的聲音，乃至于中途插入的音樂等。后兩種聲音同樣靠動畫制作水平來決定，但第一種卻依賴于配音演員的表現(xiàn)。由于動畫片里人物面部的表情不如真人豐富，表現(xiàn)人物情感的任務(wù)大部分落在了人物對話中。動畫片的配音與傳統(tǒng)外語片電影配音不同，前者語速快，語氣夸張還簡潔有力。若是達不到這些要求，動畫帶給觀眾的視覺和聽覺感受就會脫節(jié)。甚至一部動畫的成敗，就在于能否請到好的配音演員，哪怕畫面制作略有不足，但配音演員的表現(xiàn)足夠精彩，足夠吸引人，這部動畫也一般能得到觀眾的喜愛。人物對話語速快，語氣夸張而簡潔，說白了也是因為在語言、語音層面的特殊“設(shè)定”所造成的“異世界”效果。

最后，日本動畫還幫助年輕人替代實現(xiàn)夢想并釋放某些負面情緒。日本動畫的受眾在成年人中以二、三十歲的年輕人為主，而中老年人占的比例很低。我覺得這并不是個偶然現(xiàn)象，而是由動畫片本身特點決定的。不論是未成年人還是年輕人，他們共同的特點是在社會上得到的尊重有限，畢竟既沒錢又沒權(quán)，學(xué)術(shù)或職業(yè)生涯多處于開始階段。社會有功利的一面，一個人越有錢，官越大，在自己從事的領(lǐng)域里越權(quán)威，得到的話語權(quán)通常會越多，對社會的影響力也就越大。換句話說，人的社會地位和得到社會尊重認同的程度，起主導(dǎo)性作用的那部分對于未成年人乃至于年輕人是先天不足的。而一個人年輕的時候，自我意識或許是一生中最強烈的，渴望他人認同和尊重。內(nèi)在的需求和外在的環(huán)境存在著巨大的反差，這個差距不是短時間內(nèi)能夠彌補甚至縮小的，除非這個年輕人出身“高貴”，但因高貴而獲得的尊重和影響力主要來自于他的家族而不是他自身，一旦看清了這些，年輕人可能會產(chǎn)生失落，沮喪，幻滅甚至憤恨等負面情感?？磩赢嬈茏屜嚓P(guān)負面情緒得到宣泄與釋放，這對我們年輕人的好處顯而易見。在這個基礎(chǔ)上，動畫片可以實現(xiàn)年輕人在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的夢想，對現(xiàn)實生活中的種種不盡如人意的地方進行修正、美化甚至重塑。

所有形態(tài)的藝術(shù)都有虛構(gòu)成分，動畫帶給我們完全不同的視聽感受，是因為不論是內(nèi)容還是形式，都是以虛擬作為前提，能夠發(fā)揮觀眾無窮無盡的想象力。動畫片重視故事“設(shè)定”所造成的“異世界”，以新奇的人物、故事和環(huán)境包括人物對話語氣夸張、語速快、簡潔有力等等，使動畫具有很強的代入感，這是動畫不同于電視劇與電影的方面，但同時與所有藝術(shù)一樣，動畫也是現(xiàn)實生活某些方面的折射，只不過它的折射有的表現(xiàn)在人物塑造方面，有的體現(xiàn)在觀眾身上。日本動畫在世界動畫行業(yè)中處于領(lǐng)先地位，日本動畫片大多數(shù)又只是配漢語字幕，配音演員說的是日語，這就在聽覺上更加容易將我們中國的年輕人一下子帶入到“異世界”里，暫時忘卻生活中的不盡如人意的地方，并且欣賞夸張的畫面和故事情節(jié)。