論竹山詞效法誠(chéng)齋體而自創(chuàng)新意

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廣州工商學(xué)院

“誠(chéng)齋體”的特點(diǎn)是風(fēng)趣幽默、清新自然，簡(jiǎn)言之，可以用“活”、“俗”、“細(xì)”三字加以概括。這些特點(diǎn)在蔣捷的詞中體現(xiàn)得十分明顯。

一、先說(shuō)“活”

蔣捷創(chuàng)作的這類(lèi)詞和楊萬(wàn)里的詩(shī)一樣，信手拈來(lái)、自然成趣，他寥寥幾筆就可以勾勒出一個(gè)個(gè)富有生活氣息的感人場(chǎng)面。如《昭君怨·賣(mài)花人》：

擔(dān)子挑春雖小，白白紅紅都好。賣(mài)過(guò)巷東家、巷西家。簾外一聲聲叫，簾里丫鬟入報(bào)。問(wèn)道買(mǎi)梅花、買(mǎi)桃花。

一首小令就生動(dòng)地描寫(xiě)了兩個(gè)人物形象，用“買(mǎi)”和“賣(mài)”兩個(gè)動(dòng)詞將人物的活動(dòng)聯(lián)結(jié)起來(lái)。除了直接寫(xiě)的兩個(gè)人物外，還有一個(gè)“簾里”人雖然沒(méi)有明寫(xiě)，可我們卻分明感覺(jué)到了“她”的存在。這里展現(xiàn)的是多么富有生活氣息又多么生動(dòng)感人的一幕!萬(wàn)物復(fù)蘇，春回大地的早春時(shí)節(jié)里，賣(mài)花人挑著擔(dān)子走街串巷，叫賣(mài)聲不絕于耳，簾外熱鬧非常，而簾外的熱鬧正映襯出簾里的幽靜，簾里的主人的靜穆恬淡的形象忽出現(xiàn)于讀者眼，一動(dòng)一靜相得益彰。詞中人物形象活靈活現(xiàn)，描繪的畫(huà)面自然清新，詞風(fēng)輕巧活潑。

二、次說(shuō)“俗”

楊萬(wàn)里的“俗”主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是描寫(xiě)的內(nèi)容不避俗，他將諸如寒雀、烏鴉、觀小兒戲打春牛等為典雅的詩(shī)詞家所不屑注目的事物均寫(xiě)人詩(shī)中，一是多吸收新鮮口語(yǔ)，形成通俗、清新、自然的語(yǔ)言風(fēng)格。蔣捷的小詞這兩方面的特點(diǎn)都有，象丫鬟、游女、賣(mài)花人等都曾出現(xiàn)在他的筆下，不僅人物形象逼真?zhèn)魃?，而且他們的語(yǔ)言質(zhì)樸純真，符合人物身份性格，富有生活化。他的酷似楊萬(wàn)里的地方更在后一方面。

蔣捷在創(chuàng)作中不避方言俗語(yǔ)，有意識(shí)地融化俗語(yǔ)諧語(yǔ)，風(fēng)趣幽默，構(gòu)成一種清新、自然、疏朗的意境。如下面這兩首詞：

人影窗紗，是誰(shuí)來(lái)折花。折則從他折去，知折去、向誰(shuí)家。檐牙，枝最佳。折時(shí)高折些。說(shuō)與折花人道，須插向、鬢邊斜?！端鞎越恰?/p>

“是誰(shuí)來(lái)折花”，似主仆又似夫妻間的問(wèn)話(huà)，“折則從他則去”多么溫暖的字眼，花之主人的寬厚仁愛(ài)于平實(shí)話(huà)語(yǔ)中可見(jiàn)一斑，“檐牙，枝最佳”這些樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)句通俗易懂，淺中有情。

他的另一些小詞還能做到雅俗結(jié)合，象寫(xiě)羈旅之愁的《少年游》：

梨邊風(fēng)緊雪難晴，千點(diǎn)照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠陰行。

而今白鷺橫飛處，煙樹(shù)渺鄉(xiāng)城。兩袖春寒，一襟春恨，斜日淡無(wú)情。

表現(xiàn)了作者在春日里一種淡淡的憂(yōu)傷。兩袖感受春天的乍暖還寒，衣襟感受了春天的愛(ài)與恨，而春日的斜陽(yáng)淡而無(wú)光，最似無(wú)情。

又如《虞美人·聽(tīng)雨》：

少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。

年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。而今，人已暮年，兩鬢已是白發(fā)蒼蒼，獨(dú)自一人在僧廬下，聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無(wú)情的，還是讓臺(tái)階前一滴滴的小雨下到天亮吧。

這兩首詞是雅俗共賞而又富有深意的佳作。由于他善于對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行加工錘煉，因而用語(yǔ)頗多創(chuàng)新之處，正如劉熙載在《藝概》中所評(píng)價(jià)的“語(yǔ)多創(chuàng)獲”。如：燕憐睛，鶯愛(ài)暖，一窗芳哄?！?粉蝶兒·殘春)閑里清明，匆匆粉澀紅羞。—《高陽(yáng)臺(tái)·送翠英》“一窗芳哄”寫(xiě)出了一群鶯、燕以及沒(méi)寫(xiě)進(jìn)詞中的鳥(niǎo)雀在百花叢中爭(zhēng)鳴的熱鬧景象，這一個(gè)“哄”字和宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，實(shí)有異曲同工之妙；詞人寫(xiě)暮春景物，不說(shuō)百花零落，卻說(shuō)“粉澀紅羞”，令人有新鮮之感。

三、再說(shuō)“細(xì)”

細(xì)膩本是婉約詞的特點(diǎn)之一，但蔣捷詞的“細(xì)”和一般婉約詞的細(xì)膩略有不同，而和楊萬(wàn)里的小詩(shī)相似，即除了體物、傳情細(xì)微以外，還特別地饒有趣味。他寫(xiě)人，善于通過(guò)他們的一顰一笑顯示出人物的性情，如《浪淘沙》：“新譜學(xué)箏難，愁涌蛾彎。一床衾浪未紅翻。聽(tīng)得人催佯不睬，去洗珠鈿?！边@里寫(xiě)的大約是一個(gè)小丫鬟，寫(xiě)她因?qū)W箏遇到困難而不高興，愁眉苦臉的，因?yàn)椴桓吲d而不愿意理會(huì)主人的吩咐，寫(xiě)得惟妙惟肖，使人覺(jué)其純真而又任性。他的詠物小詞更是別具風(fēng)神，如《燕歸梁》詠《風(fēng)蓮》：我夢(mèng)唐宮春晝遲。正舞到、曳裾時(shí)。翠云隊(duì)仗絳霞衣，慢騰騰、手雙垂。忽然急鼓催將起，似彩鳳、亂驚飛。夢(mèng)回不見(jiàn)萬(wàn)瓊妃。見(jiàn)荷花、被風(fēng)吹。詞人寫(xiě)出了蓮花在風(fēng)中的優(yōu)雅態(tài)度，也寫(xiě)出了它在急風(fēng)中搖曳的風(fēng)姿，特別是詞人將荷花想象為唐宮中成群結(jié)隊(duì)的舞女，形象就更加優(yōu)美動(dòng)人了。在結(jié)構(gòu)上詞人也別出心裁：先化眼前景為夢(mèng)境，至末尾方從夢(mèng)境翻到眼前的風(fēng)荷，既出人意表，又使人覺(jué)得其韻味無(wú)窮。蔣捷的這些抒情小詞正如晃補(bǔ)之贊譽(yù)張來(lái)的詩(shī)所說(shuō)的：“君詩(shī)容易不著意，忽似春風(fēng)開(kāi)白花。”(《題文潛詩(shī)冊(cè)后》)其最大的特色是自然天成而又活潑成趣。

蔣捷詞作中似楊萬(wàn)里風(fēng)格的這類(lèi)小詞是最為讀者喜愛(ài)，也是詞論家們贊譽(yù)頗高的作品，細(xì)細(xì)品之，如飲淡酒清茶，但其味縈繞唇齒間，沁潤(rùn)心脾中。