余清平

說起小小說與短篇小說，他們本來是孿生兄弟。業(yè)內(nèi)有一句說辭很形象：短篇小說是用減法，小小說則是用除法。小小說的字?jǐn)?shù)限制很嚴(yán)格，是一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，要一字千金，容不得半點(diǎn)啰嗦。著名作家馮驥才指出過，小小說像水花。試想，就這么一滴水花，卻要具備小說俱全的五臟六腑，怎么能不惜字如金。

因而，小小說要想呈現(xiàn)給讀者更精短、更精致篇幅的小說藝術(shù)，它的邏輯與組合就必須精準(zhǔn)。

就小小說的邏輯關(guān)系來說，它包括了事物因果的客觀規(guī)律性，某種理論觀點(diǎn)、行為方式和思維的規(guī)律、規(guī)則。小小說雖是虛構(gòu)的藝術(shù)，但必須以邏輯關(guān)系為基準(zhǔn)。然而，也常常有一些不合乎邏輯的事在高超的作者筆下呈現(xiàn)，他們往往通過精妙的構(gòu)思，令不合乎邏輯的事在其作品里合乎邏輯。這就需要作者，對(duì)生活對(duì)事物有敏銳的洞察力。

譬如人們口里常說的關(guān)公戰(zhàn)秦瓊。很明顯，關(guān)公關(guān)云長是三國時(shí)代的人，秦瓊是唐初的名將，按道理來說，他倆相遇比武，絕對(duì)不合邏輯。然而，作為作者筆下的小說，就可以令其合乎邏輯。假設(shè)兩個(gè)生于同時(shí)代的人，恰好一個(gè)叫關(guān)公一個(gè)叫秦瓊，他倆都是作品里主人公的同學(xué)，叫這個(gè)名字是因?yàn)樗麄兊母赣H一個(gè)喜歡關(guān)公另一個(gè)崇拜秦瓊。還有另一種寫法，假設(shè)關(guān)公和秦瓊在陰曹地府相遇而打起來，這個(gè)也是可行的。不過，這些虛構(gòu)的內(nèi)容，都得看題材的需要。小小說的成功與否，是隨著作者的虛構(gòu)能力來決定的。

虛構(gòu)，這里就要注意一點(diǎn)，得在合乎邏輯的基礎(chǔ)上虛構(gòu)，以真實(shí)為圓心，以虛構(gòu)為半徑。你的虛構(gòu)半徑有多長，你畫的圓就有多大。你作品的含量和震撼力就有多大。但是，小小說作者必須知道：合乎邏輯是作品的墻基，任何作品的虛構(gòu)都必須站得住腳，必須讓讀者讀著是珠圓玉潤，不能讓場景、時(shí)間、事件等等出現(xiàn)裂痕。不然，讀者就會(huì)說作品有裂痕或者不合邏輯。

小小說要合乎邏輯，更要做好它的結(jié)構(gòu)與組合。該怎樣組合呢？毋容置疑，這就要看作者的天賦與見識(shí)，作者得開動(dòng)腦筋，打開自己的腦洞。首先，要選擇好視角。視角的切入很重要，是關(guān)系到讀者打眼一看這篇作品后的感覺，對(duì)讀者能否繼續(xù)或深入閱讀這篇作品起著至關(guān)重要的一環(huán)。畢竟，作品是給讀者寫的，寫出來必須要有讀者欣賞。作者要將自己先擺到讀者的位置去設(shè)想，用讀者的視角切入，這樣的作品才能夠拉近作者與讀者的距離，讓每一個(gè)讀者閱讀的時(shí)候就覺得自己是作者。只有這樣，作品才能是成功的作品。

決定了小小說切入的視角之后，下一步就是以惜字如金、接地氣的語言，逐步將構(gòu)思好的情節(jié)一一代入作品中去。這里，要注意的是，小小說的語言是要盡量減少成語和形容詞的運(yùn)用頻率，多用名詞和動(dòng)詞。詩歌作者肯定記得現(xiàn)在詩歌界對(duì)語言有一個(gè)很著重的要求，就是多用動(dòng)詞、名詞，少用甚至不用形容詞和成語。而小小說的語言，也一直在強(qiáng)調(diào)作者少用形容詞和成語。一篇優(yōu)秀的小小說作品，主要是要看你的句式靈動(dòng)不靈動(dòng)。形容詞和成語的多頻率使用是對(duì)靈動(dòng)的扼殺。比如形容詞和成語，用得多了，只會(huì)令讀者覺得句式冗長、臃腫，讀起來不僅僅不優(yōu)美，反倒拖了作品的后腿。

總之，小小說，雖然要求語言精煉，篇幅短小，但也得環(huán)環(huán)相扣，若缺失了其中的某一個(gè)環(huán)節(jié)，作品就會(huì)有裂痕，難以達(dá)到和諧與歸一。