“才子佳人小說”的文化內(nèi)涵

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西華師范大學(xué)文學(xué)院

一、才子佳人

“才子佳人”一詞，首次出現(xiàn)是在唐柳祥的《瀟湘錄·呼延翼》中，作品中呼延翼妻對丈夫說：“妾已于君匹偶，諸鄰皆謂之才子佳人”。由此可以看出才子佳人的結(jié)合是一件令人艷羨的幸福之事。顧名思義“佳人”則是指美貌出眾的女子，在金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》里紅娘的一段唱詞對“才子佳人”做了詳盡的解釋：

【般涉調(diào)】【麻婆子】姐姐有三從四德，張生讀萬卷書。姐姐少親文墨，張生博古通今；姐姐不枉做媳婦，張生不枉做丈夫；姐姐勝文君，張生才調(diào)過相如，姐姐是傾城色，張生是冠世儒”。

“門當(dāng)戶對，琴瑟和鳴，郎才女貌”乃才子佳人之象。才子佳人故事、唱詞早已有之，然第一次論述了“才子佳人小說者流”的卻是魯迅的《中國小說史略》。此書的第十九、二十篇明之人情小說中說到：

《金瓶梅》《玉嬌梨》等即為世所艷稱，學(xué)步者紛起，而一面又生異流，人物事狀皆不同，惟書名尚多蹈襲，如《玉嬌梨》《平山冷燕》皆是也。(1)至所敘述，則大率才子佳人之事，而以文雅風(fēng)流綴其間，功名遇合為之主，始或乖違，終多如意，故當(dāng)時或亦稱為“佳話”。察其意旨，每有與唐人傳奇近似者，而又不相關(guān)，蓋緣所述人物，多為才人，故時代雖殊，事跡輒類，因而偶合，菲比處于仿效矣。

文學(xué)史上對才子佳人小說這一概念的論說向來都比較含混，模板式填充內(nèi)容，毫無新穎之意，皆是經(jīng)歷了多重挫折后，以大團(tuán)圓結(jié)局的俗套愛情故事?！队駤衫妗贰ⅰ镀缴嚼溲唷冯m也難免落入俗套，但卻從婚戀題材的小說內(nèi)容中影射著社會狀況以及所涉及的文化涵義。才子的多情，佳人的知書達(dá)理表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、團(tuán)圓意識

愛情，是人類天性最強(qiáng)烈、最真摯、最純情的一種情感活動。所有人都對它充滿了好奇與希冀。并且“才子佳人”本身就是對美好的一種期許，由此看來，才子佳人小說大團(tuán)圓的結(jié)局是“發(fā)乎情，止乎禮”。魯迅先生曾經(jīng)說過：“中國人的心理，是很喜歡團(tuán)圓的……所以凡是歷史上不團(tuán)圓的，在小說里往往給他團(tuán)圓；沒有報應(yīng)的，給他報應(yīng)?！蓖瑫r，團(tuán)圓意識也是儒家思想與傳統(tǒng)文化千年浸潤的結(jié)果。

中國古代文化是以儒家文化為主體的，而儒家文化的基本特征就是以倫理道德作為維系社會關(guān)系的精神支柱以及各種觀點(diǎn)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿?！吧茞旱筋^終有報只爭來早與來遲”、“積善之家必有余慶，積惡之家必有余殃”。不論爭取結(jié)合的過程多么困難重重，社會的真實(shí)現(xiàn)狀是多么的艱難，團(tuán)圓的結(jié)局是對所有苦難付出的回報，是對無法企及理想愛情的一種幻想，一種自然平衡法則的慰藉。

崇尚團(tuán)圓、美滿是中華民族的傳統(tǒng)習(xí)性，能夠得到團(tuán)圓是每一個人內(nèi)心所期望得到的歸屬愿望。逢年過節(jié)時，全家團(tuán)圓共度佳節(jié)更是民間最卑微的期盼。因此，團(tuán)圓意識成為了中華民族的傳統(tǒng)思維定勢?？释麍F(tuán)圓、渴望幸福美滿的生活，可以說是我國民族文化中極富特色和人情魅力的精神所在，哪怕是虛構(gòu)出的團(tuán)圓也會萌生出正能量的光彩。

三、文化內(nèi)涵

才子佳人小說家大都生活在明末清初，那時正值明王朝行將覆沒之際，科舉之路被堵塞了，許多下層文人歷經(jīng)戰(zhàn)亂，生活無著，憂慮著自己的何去何從。才子佳人小說的創(chuàng)作正好為文人們提供了一個可以慰藉自己心靈的陣地?！岸捶炕T夜，金榜題名時”是所有士人的兩大追求目標(biāo)。這作品中的“團(tuán)圓”就成了它們抒發(fā)憤懣的憑借。

他們就像阿Q利用精神勝利法一樣，利用自己創(chuàng)造的虛構(gòu)世界，在自己幻化的世界得到滿足。由于現(xiàn)實(shí)的一切是他們無法面對的，他們對現(xiàn)實(shí)社會制度既充滿怨憤，卻又抱著幻想，他們不愿意也不可能去拼盡自己的所有超越現(xiàn)實(shí)，所以只能滿足于在自己的作品中做一個美好的白日夢了。就是如此，從客觀上看，這種對大團(tuán)圓的追求，反映了人們追求美好生活的愿望，預(yù)示著人類的幸福。

美好浪漫的幸福團(tuán)圓結(jié)局下隱藏著一種悲哀。這是一種士人奴性逃避的心態(tài)。這種典型心態(tài)根源于封建社會知識階層的依附性，即依附于封建經(jīng)濟(jì)、政治和文化。正是這種根深蒂固的依附性，促使才子佳人小說作家在風(fēng)流自賞之余喋喋不休也表明心跡。內(nèi)心極度渴求被認(rèn)知，被重用的這種心境全都體現(xiàn)在了故事主人公“才子”的身上，對于才子的描寫與刻畫幾近完美。

對于完美才子的描寫以及才子佳人小說中的情節(jié)的結(jié)局，也許都是作者未曾經(jīng)歷過的，甚至也未曾聞見，但卻是他們曾經(jīng)向往的，在作品中描繪出來，從而使自己的生活理想在理想的世界中得到實(shí)現(xiàn)和滿足。因此，我們可以說，才子佳人小說是作家理想的產(chǎn)物、虛構(gòu)的幻境：“縱情吐氣，結(jié)一天際想于無何有之鄉(xiāng)”，“無異乎浮仙之虛夢，躋顯之浮思而已。”看似大團(tuán)圓的結(jié)局，卻蘊(yùn)含著別樣的心酸，現(xiàn)實(shí)和理想之間總是差那么一道溝壑，即使可以自由的在現(xiàn)實(shí)和理想中轉(zhuǎn)變，卻依舊掩飾不住它悲劇性的一面。

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[1]程毅中.唐代小說史話[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1990:262.

[2](清)荻岸山人.玉嬌梨[M].北京:中國經(jīng)濟(jì)出版社,2010.

[3]魯迅.中國小說史略[M].北京:中華書局,2010.