■何嘯宇／南昌理工學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

目前，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，經(jīng)常會(huì)有一些質(zhì)量較高、票房較好的電影出現(xiàn)。但不可否認(rèn)，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還是有一些地方存在不足，這些不足之處嚴(yán)重制約著電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，電影理念偏差其中之一。電影“去戲劇化”作為較為流行的電影理念，在提出之初產(chǎn)生一些積極作用，如一改當(dāng)時(shí)我國(guó)電影界沉悶風(fēng)氣，同時(shí)也促使我國(guó)幾部電影斬獲國(guó)際性大獎(jiǎng)，但隨著時(shí)間推移，這一電影理念矯枉過(guò)正，使得電影中戲劇性因素大為缺失，影響了電影的審美情趣，這對(duì)于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)無(wú)疑是十分不利的。為此，對(duì)于電影“去戲劇化”理念需要有客觀、正確的認(rèn)知。

一、電影“去戲劇化”產(chǎn)生的原因

電影“去戲劇化”這一理念產(chǎn)生過(guò)程中，很多贊同電影“去戲劇化”的人把電影發(fā)展中遭遇到的各種問(wèn)題，大量地歸到戲劇這只替罪羔羊上，并把戲劇置于電影的對(duì)立面，大加指責(zé)。導(dǎo)致這種狀況的原因是多方面的，具體有以下幾點(diǎn)。

（一）對(duì)于世界電影和世界戲劇存在認(rèn)知偏差

改革開(kāi)放后，我國(guó)對(duì)其他國(guó)家的電影加大了引進(jìn)力度，國(guó)人可以看到各種類型的電影，對(duì)世界電影的表現(xiàn)形式以及發(fā)展動(dòng)態(tài)有了一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)。但與此同時(shí)，我國(guó)對(duì)其他國(guó)家的戲劇并沒(méi)有進(jìn)行多少引起，使得國(guó)人對(duì)世界戲劇的認(rèn)知還停留在十年前甚至幾十年前的形態(tài)上。還有部分國(guó)人對(duì)戲劇的認(rèn)知僅僅局限于“三一律”規(guī)則指導(dǎo)下誕生的戲劇與倡導(dǎo)我國(guó)的社會(huì)主義發(fā)展的現(xiàn)實(shí)主義戲劇，這種認(rèn)知無(wú)疑是一葉障目不見(jiàn)泰山。這種對(duì)世界電影較為了解，對(duì)世界戲劇十分不了解解的狀態(tài)，讓很多國(guó)人對(duì)世界電影和世界戲劇存在著認(rèn)知偏差。

（二）對(duì)于中國(guó)戲劇和中國(guó)電影的關(guān)系缺乏客觀分析

戲劇演員在表演過(guò)程中經(jīng)常拿腔弄調(diào)、擠眉弄眼，同時(shí)在肢體動(dòng)作上夸張過(guò)火，表演痕跡顯得過(guò)于明顯不夠自然，因此很多人覺(jué)得戲劇不適合電影創(chuàng)作，電影出現(xiàn)上訴類似的特征是戲劇誤導(dǎo)使然。其實(shí)，在戲劇與電影發(fā)展過(guò)程中，上述特征在兩者之間都有表現(xiàn)，并不是這些特征在戲劇中出現(xiàn)，而后由戲劇傳染到電影，所以把電影的種種不足歸罪于戲劇是不合理的。

（三）李代桃僵：另有所指的批判對(duì)象

改革開(kāi)放初期開(kāi)展電影“去戲劇化”運(yùn)動(dòng)，其實(shí)所要批判的對(duì)象是建國(guó)后的政治掛帥、長(zhǎng)官意志以及極左思潮給電影帶來(lái)的極為惡劣的影響，正是由于這些因素，扼殺了中國(guó)電影想象力與表現(xiàn)力，真實(shí)性與獨(dú)立性，嚴(yán)重制約中國(guó)電影的發(fā)展，而戲劇只不過(guò)是代為受罪。

二、“去戲劇化”對(duì)當(dāng)代電影的消極影響

（一）電影敘事能力日漸低下

電影“去戲劇化”這一理念的重要特征之一是強(qiáng)烈反對(duì)電影中的“文學(xué)性”與“戲劇性”，換句話而言就是弱化電影的“情節(jié)性”與“故事性”。更有甚者認(rèn)為電影可以完全沒(méi)有故事情節(jié)、矛盾沖突，僅靠電影本體造型等功能就可以支撐一部電影。在這一理念的指導(dǎo)下，很多電影劇情簡(jiǎn)單甚至毫無(wú)劇情，電影毫無(wú)趣味性，雖然有些這種類型的電影贏得了少數(shù)觀眾的喝彩，但卻為數(shù)量遠(yuǎn)為龐大的觀眾所嫌棄。

（二）表演藝術(shù)地位一落千丈

電影“去戲劇化”思潮開(kāi)始之前，表演藝術(shù)是電影極為重要核心之一。但是在這一思潮過(guò)程中，表演藝術(shù)與其“血緣”較為接近的戲劇，面臨同樣的命運(yùn)，一同遭到清肅。表演藝術(shù)在電影藝術(shù)中的地位一時(shí)間急轉(zhuǎn)直下，由核心地位步入邊緣地位。

三、針對(duì)電影“去戲劇化”消極影響的改進(jìn)策略

（一）注重電影劇情的打磨

科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，使得越來(lái)越多的電影玩酷玩炫，注重對(duì)人們的感官刺激，弱化了電影劇情的可看性，這種做法無(wú)疑是不科學(xué)的。劇情是電影的靈魂，沒(méi)有動(dòng)人心魄的劇情很難打造出影響深遠(yuǎn)的電影。像導(dǎo)演寧浩的幾部作品《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《無(wú)人區(qū)》等都是以豐富的劇情取勝，雖然制作成本無(wú)法和眾多的好萊塢大片相提并論，但在口碑上不逞多讓。所以要想實(shí)現(xiàn)電影事業(yè)的良性發(fā)展，相關(guān)的電影人員應(yīng)該特別注重對(duì)電影劇情的打磨。

（二）提升電影的表演藝術(shù)地位

雖然現(xiàn)在好多電影為了提升關(guān)注度，會(huì)經(jīng)常選用一些長(zhǎng)相英俊或長(zhǎng)相甜美但是沒(méi)什么演技的流量明星，這種做法無(wú)可厚非，只是對(duì)他們過(guò)度使用會(huì)影響電影事業(yè)的健康發(fā)展。一部好的電影終究還是需要選用演技較好的演員，才能才能把電影中人物更為傳神地演繹出來(lái)。所以，為了電影事業(yè)取得進(jìn)一步的發(fā)展，提升提升電影的表演藝術(shù)地位勢(shì)在必行。

注釋：

①韓伯維.“去戲劇化”之后的中國(guó)電影表演［J］.當(dāng)代電影 ,2015（04）:162～165.