楊潔　潘俊峰

摘要：框景是中國(guó)傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)中常見的一種造景手法，運(yùn)用到當(dāng)代展示空間設(shè)計(jì)中，不僅是對(duì)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)園林造景文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，同時(shí)也豐富了展示設(shè)計(jì)的形式，增加了展示空間的文化內(nèi)涵。文章通過對(duì)傳統(tǒng)框景手法的分析，結(jié)合蘇州博物館新館中框景手法的運(yùn)用，探索傳統(tǒng)園林造景手法在當(dāng)代展示空間設(shè)計(jì)中新的表現(xiàn)形式，讓傳統(tǒng)框景手法在當(dāng)代得以更好地延續(xù)與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：框景 展示設(shè)計(jì) 蘇州博物館新館 文化傳承與發(fā)展

中圖分類號(hào)：J59 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）06-0130-02

引言

今天，隨著科技的迅猛發(fā)展與全球化進(jìn)程的不斷提高，藝術(shù)設(shè)計(jì)也開始走向多元化。面對(duì)當(dāng)代展示空間設(shè)計(jì)的多元化發(fā)展，中國(guó)的展示設(shè)計(jì)要想在世界展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域展露頭角，就需要緊跟時(shí)代步伐，努力發(fā)掘自身的文化特色，營(yíng)造出中國(guó)味更濃厚的展示空間氛圍。

縱觀我國(guó)幾千年的設(shè)計(jì)文化，傳統(tǒng)園林造景給我們留下了無盡的寶藏。在古典園林設(shè)計(jì)中，通過借景、框景、對(duì)景、漏景、障景等不同造景手法之間的巧妙結(jié)合，在相對(duì)有限的空間內(nèi)營(yíng)造出無限的空間氛圍，空間回環(huán)相通，道路曲折變幻，達(dá)到了“步移景異”、“別有洞天”的效果，使人仿佛置身于自然真實(shí)的山光水色中，體驗(yàn)“雖由人作，宛若天開”的美妙藝境。在傳統(tǒng)園林眾多造景手法中，運(yùn)用“框景”手法展現(xiàn)空間的層次性和豐富性相對(duì)簡(jiǎn)潔，也最出效果。因此，如果能夠?qū)⑦@種手法運(yùn)用到現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)中，不僅可以有效地挖掘中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化的優(yōu)質(zhì)元素，還有利于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化在當(dāng)代的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展。

一、中國(guó)傳統(tǒng)園林框景季法

框景是中國(guó)傳統(tǒng)園林營(yíng)造常用的一種造景手法，利用園林建筑中的門洞、窗洞、廊下、柱間，或景觀中的樹枝、山石等形成框架，結(jié)合中國(guó)山水畫的構(gòu)圖原理，運(yùn)用“佳則收之，俗則屏之”的手法，有意識(shí)地?cái)X取園林中優(yōu)美的山水景觀、植物景觀或人文景觀，收入“框”中，形成靈動(dòng)的畫面，如同裝裱過的山水畫卷，吸引游人駐足，增加了園林的觀賞游賞價(jià)值與文化品味。同時(shí)，通過框景將園林景觀與園林建筑完美結(jié)合，與建筑實(shí)墻形成對(duì)比，時(shí)而開敞明亮，時(shí)而密閉幽深，營(yíng)造出含蓄淡雅的江南園林韻味，達(dá)到人、自然、建筑三者的和諧統(tǒng)一。

二、框景手法在展示空間設(shè)計(jì)中的作用

（一）空間的限定與引導(dǎo)

在展示空間設(shè)計(jì)中，建筑實(shí)體起到阻隔視線的作用，處于相對(duì)封閉的環(huán)境中，人們?cè)谟^賞中，總會(huì)有意識(shí)地尋找空間變化之處，以滿足游賞的好奇心。框景手法利用有限的透框，對(duì)另一空間中的景象進(jìn)行限定和截取，隱蔽平淡無奇的部分，展現(xiàn)空間的靚麗景致，使無限的美景如畫一般展現(xiàn)出來，吸引參觀者上前觀賞，既豐富了展示空間的內(nèi)容，又增加了人與景之間的互動(dòng)，起到情景交融的效果。隨著參觀者的移動(dòng)，建筑實(shí)墻與景框不斷的交替，能窺探到外界環(huán)境的景框?qū)θ水a(chǎn)生了強(qiáng)大的吸引力。眼前的景物時(shí)而被建筑遮擋，時(shí)而又映入眼簾，不斷變化的景色使人仿佛置身于不同的空間中，即可以引導(dǎo)人們不斷前進(jìn)，又起到步移景異、別有洞天的效果。

（二）空間的滲透與延伸

傳統(tǒng)園林營(yíng)造中，建筑實(shí)體與景框相互交替，由墻所圍合的建筑實(shí)體形成了“實(shí)”空間，由景框所包含的景物形成了“虛”空間。景“框”既是內(nèi)外空間的分界線，也是聯(lián)通內(nèi)外空間的媒介。由于框外形成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立固定封閉的實(shí)體空間意象，而框內(nèi)另一個(gè)空間所顯現(xiàn)景物的差異感和距離感形成的虛象，使得空間產(chǎn)生豐富的變化，框內(nèi)外空間相互交融，形成了實(shí)中有虛、虛中有實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的層層滲透空間，讓景色即使隔著幾個(gè)空間也可以進(jìn)行觀賞，從而使得空間變得不那么單調(diào)乏味，給參觀者帶來無限的遐想。

（三）豐富空間的層次

不同的空間分割與聯(lián)系方式，會(huì)產(chǎn)生不同的空間層次。在展示空間設(shè)計(jì)中，利用框景手法，透過門、窗、洞等景框，看到部分被阻擋的另外一個(gè)空間的景色，會(huì)產(chǎn)生與直接觀景不同的新奇效果。相鄰空間之間相互滲透，在無形中擴(kuò)大了空間感受，起到“以小見大”的效果?？蚓笆址ǖ倪\(yùn)用使得空間層次更加豐富，空間與空間的聯(lián)系更加密切，讓人在有限的空間，可以體驗(yàn)到無限的空間和更加豐富的景色，產(chǎn)生無限深遠(yuǎn)的感覺，使得有限的空間變得韻味無窮。因此，在展示空間設(shè)計(jì)中，運(yùn)用框景手法，透過滲透可以極大地延伸豐富了空間的層次性。

（四）增加空間的趣味

在展示空間中，利用框景手法將原本由墻體分隔的兩個(gè)空間相互聯(lián)通，讓另一個(gè)空間中的景色通過“框”無阻隔地進(jìn)入?yún)⒂^者的視線，兩個(gè)空間的通透疊加給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。由于景框的限定使人只能窺探到透景的局部，產(chǎn)生了猶抱琵琶半遮面的效果，極大激發(fā)了參觀者的好奇心，不同形狀、不同材質(zhì)、不同樣式的“框”交錯(cuò)排列，時(shí)而封閉，時(shí)而開敞，極大地調(diào)動(dòng)了參觀者游覽的積極性，使得有限的空間更加靈動(dòng)，富有趣味。

三、框景手法在蘇州博物館新館中的應(yīng)用

（一）新館中框景形式的選擇

貝聿銘十分喜愛幾何圖形的運(yùn)用，整個(gè)新館的建筑群就是采用極具現(xiàn)代化的幾何形坡頂，新館中的框景也大多是幾何形式。在蘇州博物館新館中，框景主要由門、窗以及建筑屋頂?shù)葞追N表現(xiàn)形式構(gòu)成，從造型上來看，大多是方形、三角形、六邊形等簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)，以及富含古典韻味的海棠和月洞門形態(tài)。這些框景的設(shè)計(jì)并沒有照抄古典園林框景的設(shè)計(jì)，貝聿銘渴望用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法與形式來表現(xiàn)中國(guó)韻味的博物館。因此，新館中很多框景的設(shè)計(jì)都突出了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融。

貝聿銘對(duì)傳統(tǒng)框景文化精神的現(xiàn)代性表達(dá)，給予傳統(tǒng)框景文化一種新的表現(xiàn)形式，使其更符合當(dāng)代的審美與價(jià)值，從而在當(dāng)代得以更好地傳承。

（二）新館中框景手法的運(yùn)用

蘇州博物館新館由美籍華裔建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)，他曾經(jīng)說過，“在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)陽光和新鮮的空氣；但對(duì)中國(guó)人來說，窗戶是畫框，那里總有風(fēng)景”。進(jìn)入館內(nèi)，首先映入眼簾的就是入口處長(zhǎng)方形的自動(dòng)門，對(duì)稱式的構(gòu)圖給人一種穩(wěn)重感，方形大門的中間是圓形的玻璃，透過玻璃可以看到大廳內(nèi)部的景象，在視覺上給人強(qiáng)大的沖擊力，讓人聯(lián)想到傳統(tǒng)園林中的月洞門造型，這種將月洞門形式與方形的組合是前所未有的，再加上玻璃新材質(zhì)的使用，古典又不失新意，引導(dǎo)參觀的路線。步入大廳，面對(duì)我們的是大面積明亮開敞的玻璃幕墻，將庭院中更多的美景收入廳內(nèi)，讓人眼前一亮，墻與玻璃幕墻的界限開始變得模糊，使人仿佛置身于庭院中。隨著參觀者視線的位移，眼前的景色不斷發(fā)生變化，使行走的過程變得更加有趣，增加了空間的趣味。

（三）框景手法對(duì)傳統(tǒng)園林意境的營(yíng)造

蘇州博物館新館中隨處可見的框景手法為整個(gè)博物館營(yíng)造出傳統(tǒng)江南園林般愜意雅致的氛圍。在走廊轉(zhuǎn)角的休息處，是大片的玻璃幕墻，光線十足，與走廊的多邊形小窗形成強(qiáng)烈對(duì)比，給人一種豁然開朗的通透感，窗外是整齊排列的毛竹，在粉墻的映襯下，透著江南雨后的清新，將參觀者的疲憊感一掃而光。走廊上方的屋頂是現(xiàn)代化的鋼架結(jié)構(gòu)，結(jié)合大面積的玻璃材質(zhì)，玻璃頂棚上是帶有幾何圖案的天窗，陽光透過屋頂?shù)恼诠鈼l，透過天窗灑入室內(nèi)，形成類似于樹影的斑駁效果，使人仿佛置身于大自然的鳥語花香中。為了達(dá)到更好的展示效果，展廳的內(nèi)部多為人工照明為主的封閉空間，展廳內(nèi)采用了特制的紗窗，透過紗窗可以隱約看到遠(yuǎn)處庭院內(nèi)的景色，營(yíng)造出一種縹緲的意境，朦朧模糊的畫面給人奇特的視覺感受，使人仿佛在欣賞古色古香的江南風(fēng)景畫卷一般，突出了景框的存在感，使空間層次各加豐富、變化無窮。

結(jié)語

傳統(tǒng)園林造景手法更是中華文化的一大瑰寶，對(duì)當(dāng)代我國(guó)展示空間設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。在展示空間設(shè)計(jì)中，運(yùn)用傳統(tǒng)園林造景中框景手法，制造出精巧多樣的空間布局，以及靈活豐富的界面處理，既完善了空間形態(tài)塑造，將展示空間的各個(gè)組成部分相互融合，在有限的空間中營(yíng)造出無限的空間意境，給參觀者帶來無與倫比的視覺享受，使參觀的過程充滿更多的樂趣，也賦予展示空間更豐富的文化內(nèi)涵。