高銘聰
(東北師范大學附屬中學 吉林 長春 130021)
就歐美流行樂而言,無論是最早的黑人音樂,還是近期的電子舞曲,其都表現(xiàn)了當代青年內在追求的改變。近百年來,歐美流行樂對我國流行樂產生了非常巨大的影響,伴隨著全球經(jīng)濟的一體化,中國流行樂一定能夠與世界的音樂風格相融合與創(chuàng)新,逐漸形成具有自我特色的音樂形式,在國際的舞臺上大放異彩。
歐美流行樂在不斷的發(fā)展中產生了眾多風格,只有清楚掌握音樂的風格,才能夠更具體地了解流行樂的發(fā)展歷程,因此,下文將對幾類典型的音樂風格進行簡單分析。
(一)布魯斯。布魯斯主要是在南北戰(zhàn)爭期間,黑人帶來的一種音樂風格,其最初起源于黑人勞動時集體唱的歌曲。后來,伴隨著農業(yè)自動化水平的提升,黑人都變得獨立而自由,這使得集體勞動歌曲逐漸沒有了應用空間,因此,“田間呼喊”的唱歌形式應運而生,即最初的布魯斯。隨后,伴隨著黑人進城,這種音樂形式便被帶進了城里,帶向了世界。
(二)美國鄉(xiāng)村音樂。鄉(xiāng)村音樂在最初主要是指流行于鄉(xiāng)村的民謠,它的演唱不講究技巧,主要唱得舒服就好。20世紀20年代之后,并伴隨著廣播的應用,鄉(xiāng)村音樂得到了大規(guī)模的傳播。50 年代之后,由于搖滾樂的興起,其與鄉(xiāng)村音樂的結合受到了人們的廣泛喜愛。70年代后,鄉(xiāng)村音樂不斷被完善,其加入了更多的流行音樂元素,唱法也更加優(yōu)美、細膩。自70年代后,這種便一直流傳下來延續(xù)至今。
(三)搖滾樂。在20世紀中期,因為當時美國的經(jīng)濟水平不斷上升,人們的生活質量也越來越高,當代的青少年沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭與磨難,逐漸與父母的思維方式產生沖突。他們慢慢開始擁有自己的想法與追求,并形成一股強大的力量。柔美、簡單的流行音樂已經(jīng)無法滿足其對情感抒發(fā)的需求,這時搖滾樂應運而生,其憑借著直白、有力、節(jié)奏強烈以及情感濃烈等特點受到了當時廣大青少年的青睞。
歐美流行樂對我國流行樂產生了巨大的影響,伴隨著兩者的不斷融合,中國流行音樂展現(xiàn)出了良好的發(fā)展前景。因此,加強對兩者影響作用的分析有助于促進我國流行音樂的進一步發(fā)展。
(一)奠定中國流行音樂的主體風格。自20世紀20年代起,歐美流行音樂開始傳入我國,并受到了廣泛的傳播,對當代青年思想產生了巨大的影響,并奠定了中國流行音樂的主體風格,從而對其后期的發(fā)展造成了非常長遠的影響。在30年代的上海街頭,能夠聽到咖啡廳播放的爵士樂。從中國流行樂史來看,其鼻祖應該是黎錦暉,其對于歐美流行樂與中國流行樂的結合做出了巨大的貢獻。其主要通過將自身創(chuàng)作的作品與歐美流行樂的風格相融合,從而更好地符合當代國民的審美,并使得我國民間音樂在西方風格的烘托下更具特色。當時,黎錦暉的作品在上海市場占據(jù)了很大的份額,并得到了人們的喜愛與理解。
(二)影響我國流行樂的演唱風格。我國流行樂的演唱風格在很大程度上受到歐美的影響,在20世紀中期,臺灣并沒有自我創(chuàng)作的流行歌曲,后來,伴隨著歐美流行樂的流入,才使得臺灣的音樂風格逐漸鮮明起來。例如在“披頭士”在香港開演唱會之后,當?shù)氐臉逢犚查_始逐漸模仿其表演形式與演唱風格,其希望能夠通過模仿的形式不斷向偶像看齊。在那段時間,香港街頭的披頭士CD與雜志都全部售罄,大街小巷隨處可聽到他們的作品。在70年代后,我國的歌星已經(jīng)開始模仿歐美巨星的演唱風格,其不再自說自唱,而更加注重觀眾的感受,不斷與觀眾進行互動。
(三)鼓勵了創(chuàng)作型歌手的崛起。相較于傳統(tǒng)歌手,創(chuàng)作型歌手更加重視情感的抒發(fā)與樂曲的編寫。在90年代,拉丁樂、重金屬樂開始逐漸進入我國,其不僅在很大程度上滿足了我國聽眾的需求,還鼓勵了創(chuàng)作歌手的崛起。例如歌手庾澄慶,其作品《情非得已》就具有明顯的鄉(xiāng)村歐美風格。除此之外,還帶動了周杰倫、胡彥斌等多位創(chuàng)作人才,在他們的作品中,我們不僅可以感受到歐美曲風,還具有獨特的我國風格。因此,從根本上來說,歐美流行樂對我國創(chuàng)作歌手的發(fā)展起到了非常重要的作用。
綜上所述,歐美流行樂在國際上具有占據(jù)著非常主要的地位,伴隨著國際形勢與信息技術的發(fā)展,歐美音樂與中國流行樂的結合已經(jīng)成為我國音樂的必然趨勢,并將在國際舞臺上大放異彩。因此,我國音樂工作者需要加強對歐美音樂的分析,從而進一步實現(xiàn)我國流行樂的改進與完善。