小說的空間
——畢飛宇工作室第十二期小說沙龍實(shí)錄

龐余亮：興化是個(gè)多水的地方，有水的地方就會(huì)有渡口，有渡口的地方就會(huì)有義渡。畢飛宇工作室第一次小說沙龍的文本叫《?？邸?，《福扣》中有個(gè)很好的細(xì)節(jié)——造船。造船需要木料、桐油、石灰等各種材料。我們的小說沙龍就是在選材，然后造船，渡過我們的文學(xué)之河，渡過我們的人生之河。今天我們小說沙龍討論的文本也是和水有關(guān)的，叫《漏水》。

顧維萍：小說講述了“我”在婚姻的迷宮里尋找、掙扎，釀成了自己的悲劇。實(shí)際上就是講了“我”的婚姻危機(jī)。這個(gè)小說有很多故事可寫，但是她沒有展開，沒有講好。一篇小說要想把故事講好，故事就必須吸引人，必須是別致的。這篇小說的故事是我們生活中不太經(jīng)歷得到的，如果故事是我們身邊經(jīng)常看到的事情，那么就沒有什么意思了。我覺得小說《漏水》的題目是不錯(cuò)的，它是一種隱喻，一種象征。看到小說的題目我是挺感興趣的，但是后來看到細(xì)節(jié)會(huì)有些失望。小說所寫的不管是凡人的生活還是超越生活，首先要像生活，或者說不能違背藝術(shù)的常理。而這個(gè)小說中有些細(xì)節(jié)是經(jīng)不起推敲的，可以說是一廂情愿。比如說，“我”作為一個(gè)銀行的信貸科長，怎么可能坐在賓館的臺(tái)階上。即使作者把他定義為神經(jīng)錯(cuò)亂，我覺得錯(cuò)亂得不夠，也難以讓人信服?！拔摇弊谫e館的臺(tái)階上是離婚之后，大家想想，一個(gè)離了婚的男人，他有必要這么做嗎？說得粗魯些，他有權(quán)利去捉奸嗎？我覺得他給老婆裝竊聽器這個(gè)情節(jié)設(shè)置也應(yīng)該會(huì)有更好的、更隱蔽的方法，我覺得這些有點(diǎn)失實(shí)。還有小說中“我”是個(gè)守身如玉的人，怎么會(huì)因?yàn)閷?duì)胖女人的一個(gè)微笑就毀了自己的婚姻？文中還有一個(gè)精彩的細(xì)節(jié)，“我”請(qǐng)好友來家里喝酒，小蘭左一遍右一遍地敬他，而且還眉目傳情。我還是男人嗎？竟然無動(dòng)于衷！小說中這樣的漏洞還不少。我覺得這些漏洞都嚴(yán)重地削減了小說的反諷的力度。

龐余亮：漏水和漏洞。它講了一個(gè)愛無能的男人的故事。我看這個(gè)小說的開頭開錯(cuò)了，小說的題目是漏水，一開始就寫漏水是可以的，但是這篇小說開頭的最佳點(diǎn)應(yīng)該在什么地方呢？如果讓我來寫，我會(huì)將第九段的第一行作為開頭——“現(xiàn)在這個(gè)城市里幾乎所有賓館的前臺(tái)都和我吵過架。”

顧維萍：小說的開頭第一句：“我與蘭離婚后家里就出問題了。”這句話其實(shí)是有問題的。小說中漏水的事情其實(shí)在離婚之前就已經(jīng)發(fā)生了，小說的開頭一定要精彩。畢老師講過一句話，把你最羞恥的事情講出來，小說就成功了一半。就像在舞池里，男士對(duì)女士發(fā)出的邀請(qǐng)，就像小說的開頭，是作者對(duì)讀者發(fā)出的一次邀請(qǐng)。剛剛龐老師講的也是我的想法，這篇小說的開頭要么就是我和前臺(tái)的爭吵，要么就是我喝醉了酒躺在賓館的臺(tái)階上。這樣更吸引人。

龐余亮：剛剛我說愛無能，愛的另一面就是恨，小說其實(shí)把他所仇恨的人都寫出來了。第一個(gè)是樓上的鄰居，第二個(gè)是丈母娘，第三個(gè)是老婆蘭，他一個(gè)一個(gè)地把仇恨引出來了。漏水背后的精神分析，是愛與恨之間的相互交錯(cuò)，在恨的過程中他把所有東西漏掉了。這個(gè)小說最大的問題應(yīng)該不在細(xì)節(jié)，而在“我”分裂的原因，精神出現(xiàn)問題的根源在哪里。

易康：這個(gè)小說節(jié)奏比較均衡，推進(jìn)比較有序，有些描寫比較感性，有一定的感染力。作者寫這個(gè)題材有一種敢于直面人生的勇氣。我覺得這個(gè)小說最大的不足就是缺乏情感和精神方面的支撐，小說意在表現(xiàn)現(xiàn)代人的不安和焦慮，但是這個(gè)不安和焦慮有些空洞，缺乏精神上的支撐，所以這個(gè)小說不是悲喜劇，它是鬧劇。它不是諷刺，是調(diào)侃，是挖苦?？吹竭@個(gè)我想到了小時(shí)候讀魯迅的文章，我的父親曾經(jīng)這樣指導(dǎo)過我，他說，魯迅的作品很有人情味。直到成年之后，我都將這個(gè)作為打開魯迅一切作品的一把鑰匙，就是人情味。不光是他的小說，包括他的散文、雜文、文學(xué)評(píng)論等都是很有人情味的。所以文藝作品一定要有足夠的情感支撐。這個(gè)小說讓我想起了一幅美國的漫畫，就是一邊笑，一邊含著淚。黑色幽默就是要含淚的笑，所以僅僅只有譏諷、調(diào)侃是不夠的。其實(shí)她是有追求的，但是能力沒有達(dá)到。這個(gè)小說是興化作者當(dāng)中非常有自覺追求的作品。這是我說的第一點(diǎn)，第二點(diǎn)，人物關(guān)系上有點(diǎn)問題，人物之間的連接不夠緊，作者可能是要讓婉兮和蘭形成某種對(duì)應(yīng)關(guān)系，或者因果關(guān)系，但這種關(guān)系最終沒有完成，婉兮在作品當(dāng)中的退場十分草率，作者也試圖從這個(gè)人物身上帶出一點(diǎn)東西，但只是蜻蜓點(diǎn)水，相對(duì)來說比較膚淺。這個(gè)人物給我的感覺就是一個(gè)人準(zhǔn)備出門了，外套也穿好了，鞋也換好了，但是轉(zhuǎn)了一圈他又回來了，最終他還是沒有出門。我倒是覺得她的另外一個(gè)人物鄰居胖女人寫得要成功一些。

龐余亮：不知道你們有沒有注意到，胖女人住在哪一層？沒寫。自己住在哪一層？也沒寫。這說明作者在寫這個(gè)小說的時(shí)候，自己頭腦中的清晰度還是不夠。

易康：胖女人這個(gè)人物形象對(duì)我來說要比婉兮深刻一些，盡管作者在婉兮身上很用力，但是有一種半途而廢的感覺。我有個(gè)想法，就是是否可以把胖女人和婉兮合并成一個(gè)人？如果把婉兮身上的一些東西移到胖女人身上，可以使小說更緊湊一點(diǎn)，也能凸顯作者想表達(dá)的東西。這個(gè)小說的語言比較拉雜，有些敘述沒有必要，有些詞語缺乏提煉。比如第一節(jié)第七段“連這話法官都信”，這肯定是沒有理順的句子。第二節(jié)第三自然段，“老婆開一家洗衣店，……生意好些?！边@樣的句子讀起來就有點(diǎn)拗口。

冷玉斌：第一我覺得這個(gè)小說的完成度還是挺高的，它有兩條線索，第一條是跟前妻的糾纏，對(duì)婉兮的心儀。實(shí)際上他對(duì)婉兮的喜歡也是建立在對(duì)前妻的不滿上。另外還有一條暗線，她基本上沒怎么動(dòng)，就藏在里面。就是他母親這條，他十歲那年，母親跟人私奔了。這條暗線，可能就是他如今不堪的生活以及造成他人格障礙的一個(gè)前因。他與婉兮相遇，包括捉奸，其實(shí)都發(fā)生于他當(dāng)天檢查漏水的過程中。這個(gè)小說的物理時(shí)間不超過五分鐘。從物理時(shí)間轉(zhuǎn)到敘事時(shí)間方面，她其實(shí)做得很干凈。這篇小說與前面沙龍里討論過的小說相比，我還有一個(gè)感受，那就是在故事的包裹下，很有些都市心理小說的氣息，甚至有一點(diǎn)懸疑的意味。題目叫“漏水”，“漏”與“水”是極其鮮明的意象，“漏”是主人公“我”的人生本質(zhì)，從母親私奔后開始，他的一切都漏了，最終強(qiáng)烈地反映在個(gè)人的愛情與婚姻生活中，對(duì)自己的外貌沒有信心，對(duì)自己的妻子不滿意，心儀的對(duì)象是一個(gè)從詩經(jīng)里走出來的女人，自己在這樣隱秘的心事底下，沒發(fā)現(xiàn)同事的秘密，卻發(fā)現(xiàn)妻子疑似出軌，人生漏了，他這個(gè)人也太陋了——簡陋的陋；至于“水”，在婚姻、愛情乃至性里面，都特別重要，而主人公缺乏的就是“水”。你看小說里的零零總總，就是缺水的狀態(tài)。開頭的捉奸，在太陽底下曬得頭暈，還有后面，妻子蘭住回娘家，他的性饑渴讓他開始原諒蘭的不忠，諸如此類，所以，整部小說里都有一種火氣，主人公始終是在肝火上升，開頭查水表遭鄰居唾罵，到最后，請(qǐng)求胖女人幫忙未果，故事沉浸在一片黑暗里。這當(dāng)中，他的疑神疑鬼，氣急敗壞，氣喘吁吁，男人氣短，在小說里得到了充分展現(xiàn)。他到底是不是一個(gè)精神病人？不需要有明確的醫(yī)療上的答案，但也許，從他的母親離開，他的精神上確實(shí)就生病了，到如今，病得還不輕。

李冰：第一，我覺得這個(gè)小說講述得過于清晰有條理，小說主人公的精神應(yīng)該是錯(cuò)亂的，他所感知的世界或者感知世界的方式應(yīng)該是跟普通人不一樣的，所以我覺得如果用碎片式的寫作方式可能會(huì)更好一點(diǎn)。碎片式的方式同樣也可以重現(xiàn)人物與事件的關(guān)系?？梢园压适轮v得模糊一點(diǎn)，隱去一些線索，讓敘述者用一種有別于普通人的思維靈感方式，來建立一種敘事的策略。錯(cuò)亂式的敘事可以加強(qiáng)小說的縱深感，產(chǎn)生多種意味，也會(huì)出現(xiàn)更多解讀的可能。第二，我覺得漏水的意味沒有充分地寫出來，漏水沒有和主人公的情感建立一種穩(wěn)定的聯(lián)系。要為主人公的情感找一個(gè)著力點(diǎn)，要強(qiáng)調(diào)主人公的憤怒和不解。另外，漏水可能就是說這個(gè)主人公的世界是失控的、是流失的，他的世界是塌陷的。他應(yīng)該努力在這個(gè)事件中重建一個(gè)秩序，給自己一個(gè)相應(yīng)的位置。漏水應(yīng)該有一定的意味，他就是主人公內(nèi)心不斷流失的東西，有可能是時(shí)間、生命力或者是美好的情感，他意識(shí)到了，卻無法阻止，無能為力。我覺得如果把這種無奈寫出來，可能會(huì)讓小說擁有一種悲劇意味。第三，他與幾個(gè)女人之間的關(guān)系沒有寫透，這幾個(gè)女人也沒有對(duì)主人公的行為、命運(yùn)、結(jié)局產(chǎn)生什么影響，有點(diǎn)浪費(fèi)的感覺。第四，我覺得這個(gè)小說缺乏進(jìn)展，主人公的行為和心理都處于一種停滯的狀態(tài)，我覺得可以給一點(diǎn)暗示，他下一步的行動(dòng)是什么，或者，他的思維是不是會(huì)更加錯(cuò)亂。

朱輝：我接到《漏水》這篇小說時(shí)對(duì)它是充滿期待的，因?yàn)榇饲按蠹医涣鞯膬蓚€(gè)文本都相當(dāng)好。龐主席告訴我沙龍的規(guī)則是盡量把毛病和缺點(diǎn)都找出來，少講好話。我說不行，上一期的陸兮兮的小說我講了一點(diǎn)好話，我的原話是我喜出望外。這一次我也希望可以喜出望外，但是看到最后我一盆涼水澆到腳，我很不滿意。我看出了作者對(duì)生活的切膚之痛，我也看出了作者經(jīng)過了精心的謀劃，可惜在我看來都達(dá)成得不好。比如說漏水和漏氣，漏水是慢性的，睡不著，煩，而漏氣是急性的，是會(huì)死人的。漏水常常被拿來比成生活里的煩惱，多了象征的意思，就像張愛玲講的生在袍子里的虱子。是，漏水挺好。我在一個(gè)月前剛剛看過一個(gè)小說家寫的中篇《漏水》，和這個(gè)一樣，生活出現(xiàn)問題了，她家漏水，她老公沒本事，修不好。女人到處想辦法解決這個(gè)漏水問題，就睡不著。你用漏水沒問題，問題是這個(gè)漏水事件本身和婚姻出現(xiàn)問題沒關(guān)系，一點(diǎn)關(guān)系都沒有，硬貼上去的，這叫“穿靴戴帽”。這都是寫小說的大忌。如此通俗的象征漏水被她拿來了“穿靴戴帽”，小說立即就下降了一個(gè)層次。另外一個(gè)問題，小說可以有意識(shí)流，可以有后現(xiàn)代，也可以是非常傳統(tǒng)的寫法。能講好故事而故意不把故事講好跟想講好故事而沒有講好，有巨大的區(qū)別。這個(gè)作者是想把故事講好，但是她講不好。而且她自己精神也會(huì)經(jīng)常發(fā)生漂移，因?yàn)樗雽懙臇|西有點(diǎn)像《狂人日記》，就是有點(diǎn)精神病的、焦躁的、生活里煩惱非常多的、已經(jīng)開始窺探別人生活的這么一個(gè)人，但是她沒有把這個(gè)故事講好。所以她是想講好故事而沒有講好，而不是玩后現(xiàn)代。小說還是一個(gè)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，“穿靴戴帽”讓小說從哪里出發(fā)又回到了哪里，畫了一個(gè)圓形。這個(gè)作者是寫過一段時(shí)間的，文字很通順，但是她對(duì)文字的要求顯然是不夠高的。另外，描寫人物其實(shí)是有訣竅的，我給大家一點(diǎn)閱讀的建議，讀書不能讀個(gè)故事情節(jié)就完了，僅僅這樣達(dá)不到一個(gè)寫作者的要求，得不到特別多的滋養(yǎng)。其實(shí)好的小說從構(gòu)思、語言、情節(jié)、細(xì)節(jié)到人物的名字乃至標(biāo)題，其實(shí)都用足了心。很少有人會(huì)注意到這個(gè)層面，可是對(duì)優(yōu)秀的作品，你注意到這個(gè)層面會(huì)得到巨大的教益，你的功力會(huì)得到質(zhì)的提高。比如說《紅樓夢(mèng)》，人物的性格是一對(duì)一對(duì)的塑造，最典型的是林黛玉和薛寶釵，這兩個(gè)人的人物關(guān)系是有一點(diǎn)對(duì)照意味的。這個(gè)小說里的婉兮和胖女人也許也有那么一點(diǎn)意思，但是這兩個(gè)人女人包括老婆蘭，沒有一個(gè)人深度介入主人公的生活，跟這個(gè)漏水事件更沒有關(guān)系，整個(gè)小說支離破碎，所以這個(gè)小說想要改好，要花很大的功夫，我個(gè)人持悲觀態(tài)度。

龐余亮：朱輝老師講的，也涉及到我們興化作者寫作中的最大的毛病——隨意性。興化的小說作者中，我印象比較深的一個(gè)是易康，一個(gè)是汪夕祿，他們對(duì)小說的認(rèn)真程度超過了其他人。這就是對(duì)自我的要求高。這個(gè)小說的作者有她的追求，但還是沒有避免隨意性，這個(gè)隨意性我身上也有，我也在慢慢地克服。朱輝老師講的這一段對(duì)我們?cè)谧乃腥硕加袉l(fā)，你只有尊重了文學(xué)，尊重了小說，小說才會(huì)反過來回饋你。

畢飛宇：剛才朱輝老師講，漏水也好，家庭生活也好，沒什么關(guān)系，支離破碎的。我對(duì)此有點(diǎn)不同的看法。小說里面寫的這個(gè)我，無非就是兩個(gè)流向，一個(gè)流向是道德流向，一個(gè)流向是疾病流向，以我目前的判斷來看，道德流向弱一點(diǎn)，或者說這個(gè)小說本身不是去探討道德問題的，而是去探討心理層面的問題的。從心理層面來講的話，這是一個(gè)有問題的人，一個(gè)有問題的人，他應(yīng)該就是碎的，如果我來寫，我要做的就是進(jìn)一步把它打碎。這個(gè)小說寫了六節(jié)，如果我來寫的話，這個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字我就不要。直接就打回車鍵，打空格號(hào)。我可能會(huì)處理得更亂。在這個(gè)亂的過程中，讓讀者自己去把它內(nèi)部的邏輯找出來。無非就是兩條線，一條就是作為一個(gè)病人，他在日常生活里出現(xiàn)的異態(tài)，比如對(duì)聲音的敏感，本來也沒有漏水，或者說即使漏水了也不是我家漏水，即使我家漏水了也不是什么大問題，可是對(duì)他來講，對(duì)于他的聽覺來講，對(duì)他的睡眠來講，這個(gè)聲音到底是現(xiàn)實(shí)的還是非現(xiàn)實(shí)的，到底是在近處還是在遠(yuǎn)處，到底能不能讓他過上日常的生活，是能睡覺還是不能睡覺，這條線是可以往下走的。除了對(duì)聲音的敏感，還有就是他有沒有異態(tài)的性行為，有了異態(tài)的性行為，在婚姻內(nèi)部出現(xiàn)了一些問題之后，他開始自我警察化，用一些古怪的行為大幅度地傷害他人的自由和人權(quán)。我覺得可以把這兩條線弄得更亂一點(diǎn)?，F(xiàn)在我要說的還不是這個(gè)問題。小說中的兩個(gè)人物，讓我很糾結(jié)，我不知道該怎么處理這兩個(gè)人物。一個(gè)是太太蘭，一個(gè)是丈母娘。從小說的人物組合來講，蘭和丈母娘應(yīng)該是處于一個(gè)空間的，我和婉兮是一個(gè)空間，我和胖女人是一個(gè)空間，這個(gè)是生活空間的空間，我和蘭是一個(gè)家庭空間，蘭和她的母親之間還有一個(gè)空間。這個(gè)小說真正讓我感興趣的還不是精神錯(cuò)亂這一塊，我覺得重點(diǎn)應(yīng)該在蘭身上，如果已經(jīng)確定了這個(gè)男人是一個(gè)有著中度或者重度精神病的人的話，我個(gè)人認(rèn)為太太應(yīng)該是知情的?，F(xiàn)在這個(gè)蘭只會(huì)說你神經(jīng)病，其實(shí)并沒有更深刻的認(rèn)識(shí)。男人是這樣的一個(gè)生理和心理狀態(tài)，我喜歡的一個(gè)走向是，妻子照顧病人，這個(gè)病人在日常生活中，在床上已經(jīng)很異態(tài)了，可是一個(gè)做太太的人，她不知道，她關(guān)心的可能是丈夫的單位、收入、工資卡，每天給我多少錢，至于這個(gè)男人在疾病的干擾下有沒有對(duì)她的生理和心理構(gòu)成傷害，她是麻木的。她離家的原因也不是因?yàn)樾?，而是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，她離家之后跟她的母親有一番對(duì)話，她的母親從他們的對(duì)話當(dāng)中意外地發(fā)現(xiàn)，女婿出問題了，這樣寫的話，小說的空間就會(huì)更大一些。它給我們一個(gè)結(jié)論：丈夫是一個(gè)支離破碎的病人，而妻子其實(shí)也是個(gè)病人，是個(gè)麻木的病人，而這個(gè)病可能更可怕。這樣，丈母娘這個(gè)角色就變得非常重要。我們別忘了，小說的一開頭，“我”交代我離婚是女方提出來的，但是第一次提出離婚這個(gè)念頭的是丈母娘，丈母娘提出離婚的時(shí)候，作者寫：“等我說完話，丈母娘沉默了一會(huì)兒，平靜地說:‘和我的女兒離婚吧?！睆倪@里我們可以看出丈母娘是一個(gè)很理性的人，但是我們沿著這個(gè)往前推，作者對(duì)丈母娘的描述不是這個(gè)路子的，比如在洗衣店的門口，丈母娘四仰八叉地躺在門口的地上，她說被我氣得心口疼。這個(gè)地方又成了一個(gè)市民氣很重的很庸俗的人。我就覺得作者在丈母娘的身上要花點(diǎn)功夫，你只有把丈母娘的定位定好了，她到底是一個(gè)理性的人還是一個(gè)胡攪蠻纏的人，才能把蘭確定好了，只有把蘭確定好了，才能確定我究竟是一個(gè)什么樣的走向。是整合它還是進(jìn)一步打碎它。第二點(diǎn)，剛剛朱老師講的水和婚姻生活沒關(guān)系，我覺得沒關(guān)系是沒關(guān)系的呀。沒必要讓它們有關(guān)系，他本身就是一個(gè)病人，很可能漏水本身就是不存在的?，F(xiàn)在最大的問題是漏水這個(gè)事件沒有處理好。漏水是真實(shí)的也好，幻聽的也好，他聽到了聲音，下去查了水表，確定了是601的水表在動(dòng)，小說的結(jié)尾是到胖女人那兒敲門。這個(gè)地方就看出小說的作者不講究，你到底是讓這個(gè)精神病人往清晰的方向上走，還是往模糊的方向上走，這都是一個(gè)方向。

朱輝：就是這個(gè)第二點(diǎn)，說明作者不知道在做什么，亂七八糟。按照我們生活的邏輯是排查水表，到底是只是幻聽還是真的有個(gè)水表在深夜還在轉(zhuǎn)，如果如此縝密，它就是一個(gè)傳統(tǒng)的小說。如果說他是個(gè)精神病人，整天在家疑神疑鬼，那就應(yīng)該像畢老師剛才所講的那樣，把整個(gè)故事打得更亂。

畢飛宇：文章的結(jié)尾，我去敲胖女人的門，貓眼黑了。給我們一個(gè)錯(cuò)覺，水的問題是一個(gè)借口，他去敲門其實(shí)是想干點(diǎn)別的事情。我覺得這個(gè)處理得不好。我胡說啊，給作者提供一個(gè)思路。哪怕我進(jìn)到了這個(gè)胖女人的家里了，哪怕這個(gè)胖女人反過來對(duì)我提出了其他的要求，他的重點(diǎn)反而在水上，我覺得這樣更有意思。

丁帆：我覺得《漏水》這個(gè)文本恰恰給我們提供了一個(gè)最好的討論空間和修改空間，討論就是要有爭議。我覺得這個(gè)小說的修改空間非常大。朱輝說漏水事件和婚姻事件是兩張皮，沒有連接起來，但是你也不能說這兩個(gè)就不搭，我覺得漏水這個(gè)意象如果寫得好的話，就會(huì)成為這個(gè)小說最大的亮點(diǎn)。也就是小說的素材如果處理得好，能夠充分挖掘小說的內(nèi)涵和提升小說哲思層面的定位。她可以把它寫成一個(gè)反諷的寓言式的小說，那么這個(gè)小說就可以得全國的短篇獎(jiǎng)。什么是好小說？一種是靠曲折的情節(jié)取勝，這個(gè)是傳統(tǒng)小說的寫法，情節(jié)有節(jié)奏感。但是短篇不靠這個(gè)取勝，短篇靠視角取勝，找到一個(gè)好的視角，小說就成功了一半。比如《哺乳期的女人》，就是敘事的角度和兒童視角的角度相互交替、重疊，勾起了讀者一種窺視的期待性。第三，是以構(gòu)思取勝。第四是以題材取勝。這種編織故事的能力，發(fā)現(xiàn)生活中的規(guī)律稍加修改就可以成功了。比如法院的案件案例，特殊的社會(huì)事件。第五，短篇最重要的取勝方式，就是靠語言的張力。比如汪曾祺的小說，一句頂一萬句。所以短篇小說的語言是很考究的。第六是靠懸念取勝，尋找疑點(diǎn)，讓讀者有被騙的感覺。第七就是以人性為基點(diǎn)來揭示人性的弱點(diǎn)，尤其是寫悲劇。就如魯迅所說，你把有價(jià)值的人生撕毀之后，你考慮到的是什么？現(xiàn)在這種悲劇色彩的小說很泛濫了，但是你的價(jià)值立場在哪里？第八，就是玩技術(shù)魔方，就是先鋒小說，或者是后現(xiàn)代小說，都是在技術(shù)層面玩小說魔方。根據(jù)這幾點(diǎn)我要講的是，這個(gè)小說實(shí)際上具備了三個(gè)元素，但是這三個(gè)元素都沒有充分發(fā)揮，第一個(gè)是題材，這是一個(gè)特殊的題材。第二個(gè)，它用了懸念，漏水就是一個(gè)懸念，這個(gè)好像跟情節(jié)不搭，但是這恰恰是這個(gè)心理病人的心結(jié)。你不能把它看成簡單的細(xì)節(jié)描寫，它是這個(gè)精神病人在處理人與人之間的關(guān)系的時(shí)候，表現(xiàn)出來的一種失望。我覺得這個(gè)懸念從開始的一個(gè)扣到最后回到原點(diǎn)是好的，但是她沒有充分運(yùn)用好。第三個(gè)就是視角，它的視角是一個(gè)有竊聽癖的男人。朱老師認(rèn)為水和事件沒有勾連，其實(shí)是有勾連的，那個(gè)水電工是作為伴郎出現(xiàn)的，他認(rèn)為這個(gè)水電工和他老婆私通。它的視角是敘事者和我，她沒有處理得和諧自然，最可惜的是，敘事者先看到這個(gè)男人就是個(gè)瘋子，要我寫的話我會(huì)把它處理成瘋與不瘋之間，我不給答案，讓這個(gè)答案自己來擴(kuò)張它整個(gè)社會(huì)認(rèn)識(shí)的空間。這個(gè)就變成了究竟是我瘋了，還是這個(gè)社會(huì)瘋了，還是人與人之間的關(guān)系都瘋了。如果是這樣，這個(gè)小說就提升到了一個(gè)非常高的高度。所以我一開始看到的時(shí)候就想到了《狂人日記》和《阿Q正傳》，它能不能向這個(gè)方向靠近？可惜作者沒有意識(shí)到也沒有能力達(dá)到。所有的延伸空間都被敘事者堵死了，這是比較愚蠢的。不愚蠢的就是混淆兩者，模糊它的定義，把空間留給讀者。水平高的讀者能看到更多的社會(huì)問題。我們的社會(huì)進(jìn)步了，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，地位提高了，但是人與人之間的交流產(chǎn)生了一種障礙，我覺得這個(gè)小說有很大的空間可以伸展。如果把小說定義為反諷的寓言式的小說，將人物的塑造、情節(jié)的發(fā)展向這個(gè)方向伸進(jìn)，就會(huì)非常好了。漏水是一種現(xiàn)象，延伸到心理現(xiàn)象擴(kuò)展到一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，這個(gè)小說的結(jié)尾滴答滴答嘩啦啦，這就是一個(gè)精神病患者的幻聽癥狀，這就延展到他對(duì)這個(gè)世界的一種幻覺現(xiàn)象，這個(gè)我就想到了，用幻聽中的這種帶有象聲詞的意象會(huì)好一些，漏水改一個(gè)字，滴漏。這個(gè)既可以涵蓋社會(huì)哲思層面的，也可以涵蓋小說主人公“我”的病態(tài)的心理感覺，或許會(huì)給人一種疼痛的感覺。