語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)視角下中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲字調(diào)與音樂(lè)的關(guān)系研究

王洪濤

摘要：中國(guó)語(yǔ)言獨(dú)具的“四聲”音調(diào)特點(diǎn) 致使古典詩(shī)詞在朗誦時(shí)就具有音樂(lè)的旋律性，以語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)為理論基礎(chǔ)，分析中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中“字調(diào)”與“音樂(lè)”結(jié)合的關(guān)系，通過(guò)對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的曲譜分析，找出之間相互影響的共性特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)；古詩(shī)詞；字調(diào)；平仄；四聲

關(guān)于語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)，早在1945年，楊蔭瀏先生發(fā)表過(guò)一篇《歌曲字調(diào)論》，文中闡述了昆曲音樂(lè)中字調(diào)與音樂(lè)互相配合的一些原則。在50 年代，他又寫(xiě)了《絲弦老調(diào)的唱法中所涉及的音韻問(wèn)題》一文，進(jìn)一步以音韻學(xué)的知識(shí)講明音樂(lè)與字調(diào)的關(guān)系，并指出，研究音韻與字調(diào)的關(guān)系是研究民間唱法的一個(gè)重要方面。此后，在1963 年，楊先生在中央音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)了語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)的專(zhuān)門(mén)課程，編寫(xiě)了講義《語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)講稿》。講義中，系統(tǒng)地由音韻學(xué)知識(shí)講起，并仔細(xì)地分析了漢語(yǔ)的聲、韻、調(diào)、句、逗等與音樂(lè)的關(guān)系。語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)這門(mén)學(xué)科，也以此為標(biāo)志正式地在我國(guó)成立了。

中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)古典詩(shī)詞與音樂(lè)結(jié)合的一種音樂(lè)體裁，中國(guó)詩(shī)詞自古就有“詩(shī)與樂(lè)不分家”的說(shuō)法，眾所周知，漢語(yǔ)屬聲調(diào)語(yǔ)言，被稱(chēng)為“旋律型聲調(diào)語(yǔ)言”詩(shī)詞語(yǔ)言有四個(gè)不同聲調(diào)，在古代人們把它們稱(chēng)之為：“平、上、去、入”，而依照四聲，又將文字分為平仄兩大類(lèi)，明代真空和尚解說(shuō)平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)的《玉鑰匙歌訣》：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛力強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。這兩種特點(diǎn)構(gòu)成了中國(guó)古典詩(shī)歌特有的聲韻結(jié)構(gòu)。

四聲與平仄的關(guān)系如表1：

在“字調(diào)與音樂(lè)的關(guān)系”一文中，楊蔭瀏先生首先提出了“南北曲字調(diào)配音表”，他認(rèn)為：語(yǔ)言字調(diào)的高低升降影響著音樂(lè)旋律的高低升降。

根據(jù)這個(gè)表中所列出的各種“腔格”，我們完全可以明確昆曲字調(diào)配音的規(guī)律。大體上遵循“上仄下平”原則。如果再細(xì)致化，字調(diào)的連接有一系列規(guī)律：1.陰陽(yáng)相連-陰高陽(yáng)低；2.陰上相連-陰高上低；3.陰去相連-陰高去低；4.陽(yáng)上相連-陽(yáng)高上低；5.陽(yáng)去相連-陽(yáng)低去高；6.上去相連-上低去高；7.同聲相連-前高后低。

除此之外，中國(guó)著名的語(yǔ)言學(xué)家和音樂(lè)家趙元任在他的《新詩(shī)歌集》序中的《本集的音樂(lè)》一文中，提出了兩個(gè)解決聲韻與音樂(lè)旋律相結(jié)合的方法：

第一種：根據(jù)歌詞陰、陽(yáng)、上、去而定歌調(diào)高、揚(yáng)、起、降的趨勢(shì)；

第二種：將字分為平、仄，平聲傾向于低音和平音，仄聲傾向于高音和變度音（即一個(gè)字唱幾個(gè)音，趙元任稱(chēng)它為變度音）；

本文將借鑒以上研究思路，利用運(yùn)用圖形比較法，制作中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲旋律與字調(diào)分析圖譜，分析語(yǔ)言的四聲，平仄，如何對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲旋律走向進(jìn)行影響。

我們以作曲家劉雪庵和王立平各自創(chuàng)作的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《紅豆詞》詞：曹雪芹（清）為例。取第一句詞：滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿(mǎn)畫(huà)樓，曲譜分析如圖1：

先看劉雪庵作曲的《紅豆詞》，第一句詞：“滴不盡”音調(diào)是：陰平→陽(yáng)平→去聲，旋律音高是：e2→b1→d2，符合“陰陽(yáng)相連—陰高陽(yáng)低”；陽(yáng)去相連-陽(yáng)低去高?！跋嗨肌币粽{(diào)是：陰平→ 陰平，旋律音高是：d2→a1，符合：同聲相連-前高后低，“血淚”音調(diào)是：上音→去音，旋律音高是b1→d2，符合：上去相連-上低去高。旋律走向符合楊蔭瀏先生提出的字調(diào)論述。

再看王立平作曲的《紅豆詞》，“滴不盡，相思血淚”，此句的聲韻是“平平仄，平平仄仄”，所以旋律中前半句維持在b1和a1音上，后半句旋律從g1上升到b1上，根據(jù)聲韻的規(guī)律，旋律也自然行成一個(gè)由平穩(wěn)向變度的趨勢(shì).接下來(lái)“拋紅豆”的聲韻是“平平仄”，其中“拋”“紅”“兩個(gè)字是平聲，因此旋律高音不變，保持在b1上，“豆”仄聲，所以旋律發(fā)生高度和變度音，從e2 →f2 后下降到a1.整體旋律走向符合趙元任提出的：聲韻與音樂(lè)旋律相結(jié)合的理論。

除此之外，我們可以觀(guān)察這兩首歌曲的旋律線(xiàn)走向，發(fā)現(xiàn)雖是不同作曲家創(chuàng)作的聲樂(lè)作品，但是旋律的走向卻是非常相似，從開(kāi)始的下行到上行運(yùn)動(dòng)，到相同的高潮上升點(diǎn)，到后面的旋律起伏波動(dòng)，只最后的旋律下行進(jìn)入低谷結(jié)束，幾乎是一模一樣。這也更進(jìn)一步論證了古典詩(shī)詞的“字調(diào)”特點(diǎn)對(duì)歌曲旋律音高的影響。

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《紅豆詞》的曲譜分析，指出了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中“字調(diào)”與“旋律”之間相互影響的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)正是語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)中字調(diào)論的研究范圍。因此從語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)的角度對(duì)中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析研究，是當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)研究的發(fā)展趨勢(shì)。但是在分析曲譜的過(guò)程中，也應(yīng)注意到：現(xiàn)代漢語(yǔ)和古代漢語(yǔ)的“四聲”系統(tǒng)是有區(qū)別的，用普通話(huà)的語(yǔ)音去朗讀分析古典詩(shī)詞的音調(diào)，勢(shì)必和古人用古漢語(yǔ)語(yǔ)言創(chuàng)作詩(shī)詞時(shí)有差距。在分析制作中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲旋律與字調(diào)分析圖譜時(shí)，應(yīng)考慮到這個(gè)問(wèn)題。在古漢語(yǔ)音調(diào)上的分析要準(zhǔn)確，要對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行全面梳理，除了借助各大圖書(shū)館和電子查閱工具之外，更重要的是要進(jìn)行古籍訪(fǎng)查，從而得出最準(zhǔn)確的字調(diào)信息，只有這樣，研究結(jié)論才會(huì)趨于客觀(guān)和全面。

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