◎羅 東

一、新聞報道為什么要求新

一是時代發(fā)展的需要。新聞報道的類型、體裁和水平隨著人們對新聞信息渴求的變化而不斷發(fā)展和提高。新聞報道的求新，是信息的流動日益引起人們的高度重視的必然行經(jīng)。

二是受眾的希望。他們不僅是信息的接受者，同時也是大眾傳媒積極主動參與者和反饋源。

三是新聞媒體求得更大發(fā)展的需要。通過培養(yǎng)媒體與受眾之間的感情來獲得生存空間，并進(jìn)一步借助擴(kuò)張市場份額迅速發(fā)展壯大自己，幾乎是所有新聞媒體的必經(jīng)之路。

二、新聞報道的求新途徑

（一）從新舊互融中求新

新舊互融是將新聞與歷史事實(shí)融合起來，讓新聞更新穎、生動或更有感染力。

日本記者關(guān)一雄說：“所謂新聞，就是為了向大多數(shù)人傳播知識和趣味，把最新的，或者與現(xiàn)在有關(guān)的舊事物的存在、變化、興衰、發(fā)展等現(xiàn)實(shí)情況印刷出來的報道?！痹谛侣勚?，現(xiàn)實(shí)與歷史互融，從歷史的角度來看今日的新聞事件，在新與舊之間發(fā)現(xiàn)聯(lián)系，就能加深報道的內(nèi)涵。例如1980年新華社記者所寫《從郵局看變化》，其成功之處在于“一滴水見太陽”，在春節(jié)前的新疆郵電管理局內(nèi)，及時敏銳地看到了一種新變化：往年忙于分揀從內(nèi)地寄來的食品，而今天則忙于訂報刊。其原因：一是十一屆三中全會后新疆生產(chǎn)上去了，農(nóng)副產(chǎn)品日益增多，不需要從內(nèi)地大量郵寄香腸、大肉、花生米和糖果過年了；二是訂閱報刊增多反映黨的工作重心轉(zhuǎn)移后，人們學(xué)科學(xué)、學(xué)文化蔚然成風(fēng)。這條新聞給人以“新”的感覺，就在于能把過去與現(xiàn)在聯(lián)系起來，站在全局的高度，運(yùn)用量變與質(zhì)變之間的辨證關(guān)系，折射出整個國家的面貌與新疆的巨大變化。

（二）從集納整合中求新

一是異中求同。從那些看似斷裂、分散的事物中，找到共同點(diǎn)，集納到一起來，使這些信息具有鮮活的連貫意義，給受眾以完整、流暢的感覺，就能產(chǎn)生意想不到的效果。例如《文匯報》記者所寫《我國影壇崛起一代女導(dǎo)演》的報道，就體現(xiàn)了作者有新聞頭腦，善于改變觀察思考問題的方法，因此能從15部優(yōu)秀影片中，發(fā)現(xiàn)七部影片的導(dǎo)演盡管各處南北，風(fēng)格不同，但有一個共同點(diǎn)：她們都是女性，都在國際和國內(nèi)贏得了聲譽(yù)。文章生動體現(xiàn)了優(yōu)越的社會主義制度，為我國婦女充分發(fā)揮聰明才智提供了廣闊的天地。

二是點(diǎn)面結(jié)合。上面例舉的《我國影壇崛起一代女導(dǎo)演》的報道中，既能從點(diǎn)上挑明了全國女導(dǎo)演的數(shù)量，歌頌她們壓倒須眉的氣概，又能從面上去聯(lián)系全國情況并與世界各國同行比較。讓許多國際朋友對中國有眾多的優(yōu)秀女導(dǎo)演拍片感到驚訝，這就是新聞的價值所在。

三是邏輯串聯(lián)。在通訊報道中，為了使幾個分散、瑣細(xì)而無力的小故事深入人心，成為一種強(qiáng)大的力量，可以串在一起借助議論，闡明事物之間的內(nèi)部聯(lián)系以及所包含的真實(shí)意義。

（三）在緊跟時代中求新

新聞是時代的記錄。每個歷史時期，必然有一種反映時代主流意識，代表時代發(fā)展方向的主導(dǎo)精神，即時代精神。時代精神是新聞的靈魂，是媒體宣傳的主旋律。時代脈搏跳動不同，人們所關(guān)注的焦點(diǎn)不一樣，新聞記者的視野范圍更有區(qū)別。若能放眼全局，緊跟時代，發(fā)掘與時代輝映的“閃光點(diǎn)”進(jìn)行報道，就能引起超常的共鳴。

進(jìn)入90年代，我國的改革開放跨進(jìn)了一個新的境界。 此時，新聞記者如何站在時代的前列，去及時地提出問題、分析問題和解決問題，成為每位記者工作成效的一個標(biāo)志。例如，1993年，中國新聞一等獎《中國質(zhì)量的一座豐碑》，描寫了世界第一斜拉橋楊浦大橋的建成經(jīng)歷。獨(dú)具慧眼地從質(zhì)量角度切入，寫出了新意和個性，也昭示了作為改革開放龍頭的上海，必將成功地帶動全國經(jīng)濟(jì)的騰飛。

（四）在深挖偶然中求新

出乎意料的偶然，就是意外。生活中偶然的事件易碰到，而要通過偶然尋找其根據(jù)，挖掘意外背后的內(nèi)涵卻較困難。正如黑格爾所說：“偶然性一般講來，即指一物存在之根據(jù)不在其自身而在他物?！辈辉谧陨?，就偶然論偶然，不能把新聞寫出新意。假設(shè)能有運(yùn)氣見到“泰坦尼克號”被撞沉沒，這是一個偶然。如果不去發(fā)掘船泊內(nèi)的人群中存在的許多新穎、生動的細(xì)節(jié)或戲劇性情節(jié)，就事論事，則只能寫成一條海難消息，其報道不會有多大價值，更不會有感人至深的故事流傳至今。美國新聞學(xué)家高普魯說得好：當(dāng)你“寫一個馬戲班子的矮子的時候，不必提他的周薪多少，而要告訴讀者，在這一切為‘高’人而設(shè)的世界里他生活遇到的困難……”這樣才算抓住了新聞背后的內(nèi)涵，找到了偶然的根據(jù)。