紅色影視文化的發(fā)展歷程及社會(huì)價(jià)值分析

肖丹

隨著我國社會(huì)主義建設(shè)步伐的不斷加快，文化的地位和作用開始日漸顯現(xiàn)，黨的十九大更將文化建設(shè)工作提升到國家發(fā)展的戰(zhàn)略高度。紅色文化是中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民在爭取民族獨(dú)立和人民解放的革命斗爭中所創(chuàng)造的先進(jìn)文化，因此紅色影視文化的發(fā)展對(duì)于推進(jìn)社會(huì)主義建設(shè)和改革開放新歷程，有著獨(dú)特的意義和價(jià)值。本文分析了紅色影視文化的發(fā)展歷程，并闡述紅色影視文化的社會(huì)價(jià)值，希望更好地促進(jìn)我國紅色影視文化的發(fā)展。

電影作為一種廣泛有力的大眾傳媒工具，甚至被有些人稱為第七藝術(shù)。中國紅色電影可以說激勵(lì)了一代又一代的年輕人，堅(jiān)定了其為民族解放、獨(dú)立、繁榮復(fù)興而奮斗的信念。紅色影視文化有多方面的價(jià)值，其不僅有社會(huì)價(jià)值，也有個(gè)人價(jià)值；有當(dāng)代價(jià)值，也有歷史價(jià)值。當(dāng)前，我國正處在改革開放的深水區(qū)，各種文化潮流相互碰撞，使得我國文化呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。在這樣的背景下，人們更要加強(qiáng)紅色文化的建設(shè)力度，積極弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)革命精神，讓紅色文化在社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)中傳遞正能量，更好地推進(jìn)紅色文化的發(fā)展。

一、紅色影視文化的發(fā)展歷程

（一）新中國成立前

紅色影視作品陪伴人們青春成長，更是人們童年時(shí)期的美好回憶。盡管那時(shí)的技術(shù)水平有限，作品的放映效果也不夠理想，但這些紅色影視作品一直在人們心目中占據(jù)十分重要的位置。毫無疑問，1942年毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話，使得我國紅色影視文化蓬勃發(fā)展。20世紀(jì)40年代屬于我國紅色影視文化的萌芽階段，在這一階段，歌劇《白毛女》以及趙樹理的小說被稱為紅色影視作品的代表作。這對(duì)于我國紅色影視作品的發(fā)展有很大的啟發(fā)、引導(dǎo)和幫助作用，比如經(jīng)典的馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》等作品，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的人們都有巨大的激勵(lì)意義。

（二）新中國成立十七年時(shí)期

第二階段就是新中國成立的十七年時(shí)期，我國紅色影視文化的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)初步形成的特殊時(shí)期，這一時(shí)期的社會(huì)背景是紅色影視文化發(fā)展的重要因素。在中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國各族人民為中華民族的獨(dú)立和人民的解放所進(jìn)行的斗爭歷程中，誕生了無數(shù)的英雄人物和感人事跡，而影視作品必然要反映歷史。古人云：“饑者歌其食，勞者歌其事?！边@也是我國文藝創(chuàng)作的傳統(tǒng)。新中國成立初期，不同戰(zhàn)線的影視藝術(shù)工作者對(duì)革命歷史題材的影視作品進(jìn)行創(chuàng)作，以“憶苦迎新”為主題，開創(chuàng)了我國紅色影視文化的基本格局。新中國成立初期的主要紅色影視作品有《中華兒女》《龍須溝》《關(guān)連長》《鋼鐵戰(zhàn)士》等，但對(duì)于電影《武訓(xùn)傳》的批判導(dǎo)致紅色影視作品在20世紀(jì)50年代初期陷入低潮，對(duì)于如何鞏固新政權(quán)、提供合適的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，紅色影視作品陷入了困惑。直到50年代中期，以歌頌英雄為主題的紅色影視文化又有了新的發(fā)展，如《上甘嶺》《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》等歌頌英雄主義的電影。新中國成立十周年期間，更迎來了紅色影視劇創(chuàng)作的高潮，如《林家鋪?zhàn)印贰稇?zhàn)火中的青春》《老兵新傳》等，這些作品的創(chuàng)作標(biāo)志著影視敘事開始逐漸成熟，也逐漸展現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格

的多樣性。

（三）20世紀(jì)60年代中期至70年代中期

第三階段就是20世紀(jì)60年代中期至70年代中期，這期間是紅色影視作品的低迷期，紅色影視作品陷入空前的創(chuàng)作和表演危機(jī)階段。作品的創(chuàng)作成為簡單的政治傳聲筒，嚴(yán)重背離藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。其間創(chuàng)作的紅色影視作品一共93部，基本上每年不足10部，尤其是1966-1972年，紅色影視作品的創(chuàng)作幾乎是空白。從1970年開始，形成了8部樣板戲，即《白毛女》《紅色娘子軍》《紅燈記》《智取威虎山》等作品獨(dú)霸銀屏的現(xiàn)象。20世紀(jì)70年代后期，紅色影視文化創(chuàng)作一度陷入畸形發(fā)展階段，其創(chuàng)作方法都要按照既定的政治原則和階級(jí)斗爭方式。這一階段，相對(duì)較好的作品有《閃閃的紅星》和《海霞》等，但這些作品在創(chuàng)作中都受到政治上的影響和干預(yù)。

（四）20世紀(jì)70年代中期到20世紀(jì)80年代中期

第四階段是從20世紀(jì)70年代中期到80年代中期，以1978年為標(biāo)志，中國進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期，此時(shí)中國的政治目標(biāo)、經(jīng)濟(jì)目標(biāo)、社會(huì)目標(biāo)和文化目標(biāo)都發(fā)生了變化。中國紅色影視文化也和這樣的時(shí)代進(jìn)程相聯(lián)系，開始了自己的轉(zhuǎn)型發(fā)展。借助政治上的撥亂反正、經(jīng)濟(jì)上的改革和文化上的啟蒙主義，中國電影也進(jìn)入了一個(gè)改革發(fā)展的新時(shí)期。這一階段，中國電影從原本單一的政治意識(shí)和影視模式，逐漸形成了多元化的藝術(shù)電影格局，并逐漸融入世界電影潮流中?！都t高粱》《城南舊事》《開國大典》等電影的誕生，標(biāo)志著我國進(jìn)入多元化藝術(shù)電影的創(chuàng)作模式。這一階段，中國電影成為中國人共享心靈和社會(huì)轉(zhuǎn)型的共同載體。

（五）再度繁榮的新時(shí)期

第五階段就是20世紀(jì)80年代后期至今，隨著我國政治經(jīng)濟(jì)體制的改革，中國電影也面臨再一次的轉(zhuǎn)型。這一時(shí)期，中國電影被當(dāng)成一種供娛樂消費(fèi)的藝術(shù)商品。經(jīng)過新時(shí)期改造的中國電影，也出現(xiàn)了對(duì)新中國成立后電影模式的記憶和回歸，很多電影似乎在用新的符號(hào)系統(tǒng)復(fù)制政治電影的原型，這就使得《周恩來》《大決戰(zhàn)》《鴉片戰(zhàn)爭》《霸王別姬》等非主旋律影片交織，構(gòu)成了一種多元的格局。這一階段，紅色影視作品的創(chuàng)作主要有兩種，即原生態(tài)播映和變臉登臺(tái)。原生態(tài)播映的紅色影視作品在創(chuàng)作中能保持較高的完整性，具有較高的教育價(jià)值，有效地豐富了人們的精神文化生活。而變臉登臺(tái)類的紅色影視作品就是將經(jīng)典的紅色影視作品進(jìn)行改編，導(dǎo)致一些電影改拍成網(wǎng)絡(luò)惡搞、英雄人物平民化、反面人物人性化等，導(dǎo)致紅色影視作品的教育意義被降低，成為大眾的消費(fèi)符號(hào)。

二、紅色影視文化的社會(huì)價(jià)值分析

（一）紅色影視文化的政治價(jià)值

在當(dāng)前思想文化多元化的發(fā)展背景下，突出紅色影視文化的政治倫理訴求，有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，更有利于社會(huì)主義核心價(jià)值觀的踐行。紅色文化是革命年代，中國共產(chǎn)黨人、先進(jìn)分子和廣大無產(chǎn)階級(jí)群眾在實(shí)踐斗爭中創(chuàng)造的，具有中國特色的先進(jìn)文化。紅色影視文化是一種精神傳播的重要途徑，人們能夠從中體會(huì)長征精神、大無畏的精神和為人民服務(wù)的精神等。通過紅色影視作品，人們能夠從各種先進(jìn)事跡中受到啟發(fā)，更深刻地感受到一名共產(chǎn)黨員對(duì)于黨和人民的忠誠，形成一種榜樣作用，從典型中找到自身的差距和不足。這樣有助于人們將學(xué)習(xí)成果上升到四個(gè)意識(shí)，真正忠于黨、忠于國家、忠于人民、忠于法律，學(xué)會(huì)用實(shí)際行動(dòng)更好地貫徹落實(shí)黨的十九

大精神。

（二）紅色影視文化的教育價(jià)值

紅色影視作品描繪了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民為民族獨(dú)立和人民解放的革命斗爭歷程，全面展示了中國共產(chǎn)黨誕生、人民解放革命斗爭的艱辛歷程，深入詮釋了革命先驅(qū)的卓越貢獻(xiàn)和忘我犧牲。這本身就是有效展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨發(fā)展軌跡的黨史教材，是進(jìn)行愛國主義教育的良好方式，人們可以從影片中感受那個(gè)風(fēng)雨飄搖的年代，了解到那些為國家命運(yùn)和人民未來前赴后繼、赴湯蹈火的革命故事。這樣可以讓人們看到眾多共產(chǎn)黨人在追求真理道路上的決心和信心，看到共產(chǎn)黨人開拓創(chuàng)新的工作作風(fēng)以及不怕犧牲的大無畏精神，更好地激發(fā)廣大群眾的共鳴感，起到良好的教育意義。人們要始終沿著先烈的道路，一心一意跟黨走，不忘初心，自覺擔(dān)負(fù)起歷史所賦予的使命和職責(zé)，立志學(xué)好專業(yè)知識(shí)，獻(xiàn)身國防事業(yè)，為新時(shí)期國家的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

（三）紅色影視文化的文化價(jià)值

紅色影視文化指的是產(chǎn)生或反映中國革命年代的優(yōu)秀文藝作品，人們熟知的紅色影視作品有《紅色娘子軍》《閃閃的紅星》《平原游擊隊(duì)》等，這些都成為紅色影片中的經(jīng)典之作。盡管現(xiàn)今我國已經(jīng)走進(jìn)改革開放的新時(shí)代，這些影片中的年代和場景也早已跨過半個(gè)世紀(jì)，但其展現(xiàn)的時(shí)代生活情況在中國歷史上烙下了深深的印記。紅色影視文化不僅在精神上鼓舞、教育著現(xiàn)代人，還對(duì)當(dāng)今社會(huì)有一種政治化的功能，這都展現(xiàn)了其特殊的文化價(jià)值品味和追求，尤其目前其被不斷改編和翻拍，這充分體現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的文化價(jià)值。紅色影視文化倡導(dǎo)的就是崇高的思想境界和革命道德情操，其有著鮮明的傳承性，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命征程中形成了長征精神、延安精神和西柏坡精神等，這些都是紅色文化的精髓；和平建設(shè)時(shí)期有大慶精神、兩彈一星精神和抗洪精神等，這些都是紅色文

化的傳承。

三、結(jié)語

紅色影視文化作為中國共產(chǎn)黨實(shí)踐活動(dòng)的總結(jié)，隨著黨的實(shí)踐活動(dòng)的發(fā)展，紅色文化也呈現(xiàn)出演進(jìn)發(fā)展的態(tài)勢。尤其是改革開放的新時(shí)代，只有推進(jìn)紅色影視文化的轉(zhuǎn)型發(fā)展，人們才能更好地發(fā)揮紅色影視文化的作用和價(jià)值。

（贛南師范大學(xué)科技學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系2016年度江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“紅色影視文化的社會(huì)價(jià)值及其道德導(dǎo)向研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YG2016011）的階段性研究成果之一。