王曉輝

一只腳站在中國畫傳統(tǒng)系統(tǒng)里，一只腳站在現(xiàn)代水墨系統(tǒng)，有時站在傳統(tǒng)與現(xiàn)代水墨系統(tǒng)之外，“狡兔三窟”是我的水墨常態(tài)。進入與跳出有時是雙跨有時是單跨，也常常會并列進行，為傳統(tǒng)理想而來，為水墨現(xiàn)代理想而做，為水墨未來理想而為。三個方向多項思考，有時清透有時模糊，有時還會停下來，來來去去年復(fù)一年，日復(fù)一日的工作，倒覺得在轉(zhuǎn)換中不停地忙碌是一種有趣的事，賺回了不少時間，也擴充了不少水墨記憶的內(nèi)存。

為理想去工作是一代人的特質(zhì)，努力中的每一個人在現(xiàn)實面前其實都會有一百個理由，讓自己停留在某個藝術(shù)階段，去享受成果臆想收獲，但我停不下來。

生活和成長的經(jīng)歷告訴自已，活在今天與昨天有差別，而明天或許會變得更好，也許更糟?？傊?，明天是變化和陌生的，如果做著今天卻從不想明天的事，不把手頭的事做得更好，那就跟活在昨天是一樣。

面對不一樣的生活常態(tài)與生存環(huán)境，藝術(shù)表達中的一絲停頓會讓自己不安，所以，日常生活中自己總會有一種緊迫感，忙忙叨叨的不想停下來。時常會把做過的作品擱置起來，努力去忘掉一些熟悉的表達方式，而專心于眼下的事情，畫些我不曾表達過的人或物，傳達一些不同的情趣與思考。時間一長，探索表達陌生的東西會讓自己變得更專注，生活中的各種表情也會真實的蔓延到紙面上，沁入到筆墨語言中。

探索中，我不會把研究人物畫現(xiàn)代性表達的理想看作是自己的藝術(shù)歸宿，承傳中更不想讓筆墨像傳統(tǒng)經(jīng)典那樣一直精妙下去。藝術(shù)的中與西、繼承與拓展、傳統(tǒng)與融合這些老話題，被圍觀了四十年，學(xué)了做了也很努力，但是，越是努力就越是害怕接近理想中的完美，越是努力自己就越像是井底那個努力的蛙，說只勤奮不是一件特別靠譜的事，是因為在已有的“話題”之下有許多事情都變得走了模樣，有太多的新問題可能才是今天需要的話題。藝術(shù)的當下應(yīng)該永遠是缺什么補什么，所以，井底的蛙不如是條蟲，自己清楚自己才好。

會時常站在自己的傳統(tǒng)立場看自己的水墨現(xiàn)代，站在自己的水墨現(xiàn)代立場審視自己的水墨傳統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)問題解決的越多、表達的手段越高，就會覺得與未來想要表達的距離就越大，特別在今天，在混亂的藝術(shù)現(xiàn)實之中，覺得任何理想之下的藝術(shù)解讀都顯得很蒼白、無序、繁雜，錯落不堪?，F(xiàn)實讓自己重新確信，生存中感受到的現(xiàn)實與藝術(shù)、成長中的社會與藝術(shù)真是一種背對背的實景對應(yīng)，面對這種景象要說自己已有的表達，只能是不夠好。

審視昨天理想主義般的探索與精神表白過后，常常會從內(nèi)心生發(fā)出一種“臟”自己的快意感，一天當中凡是遇到不想聽、不想看和不想做什么的時候，便去拾起臟紙自賞臟墨。多年下來，積攢了許多本該扔掉的臟墨廢紙，每日面對，逐漸對“臟”墨有了墨分“五色”之外的第六色感，臟墨原本不是什么好，卻越來越接近自己一種真實的存在感。

“臟墨”如同生活中不得不說的那點粗言穢語，臟墨即臟話，有時不吐不快，所不同的是，臟墨是用墨來臟自己，畫出來可以不需要理由，臟墨發(fā)生在每一天，似是無性的，不為傳統(tǒng)、不為現(xiàn)代、不為當代、不為觀念、不為創(chuàng)新、不為融合、不為風格、不為技術(shù)、不為理想、不為媚人……，高興與不高興的，是水墨日常，是水墨理想的副產(chǎn)品，僅僅是自言自語而已。