一、彈戲——概論

川劇彈戲來源于梆子戲——秦腔，與四川地方語言結(jié)合后經(jīng)歷代藝人不斷加工而發(fā)展成為別具一格的川梆子，成為川劇聲腔的一個類別。

川劇彈戲從曲調(diào)上分甜皮和苦皮兩大類。甜皮給人以喜慶、歡快、明朗之感；而苦皮卻充滿高昂、悲壯、憤懣、壓抑的情調(diào)。

從調(diào)式結(jié)構(gòu)上看，甜皮和苦皮均以徵調(diào)式作為基本調(diào)式。在傳統(tǒng)行腔和傳統(tǒng)伴奏中，甜皮不用該調(diào)式的七級音4，而苦皮卻不用它的六級音3。這是傳統(tǒng)行腔和傳統(tǒng)伴奏中的兩大原則。在極其個別的情況下，為了唱詞聲韻的需要，為了吐詞清楚，可能在某一段腔的某一小節(jié)的弱拍或弱拍的弱部中，甜皮出現(xiàn)七級音4，苦皮出現(xiàn)了六級音3。此情況只能作為經(jīng)過性，或輔助性的音。因為那是極個別的偶然現(xiàn)象，由于其時值短，又在弱拍上，所以對甜苦皮各自的調(diào)式結(jié)構(gòu)毫無影響，如：《拷紅》中紅娘苦皮唱段中的一句：

又如：《反徐州》中徐達(dá)唱甜皮一字中的一句：

綜上所述，傳統(tǒng)的甜苦皮在調(diào)式結(jié)構(gòu)上都屬于六聲徵調(diào)式，其結(jié)構(gòu)如：

甜皮：5 6 7 1 2 3

苦皮：5 6 7 1 2 4

從上可以看出甜、苦皮在調(diào)式結(jié)構(gòu)上只有一音之別，而正是這一音之別形成了它們各自在進(jìn)行中的不同的調(diào)式轉(zhuǎn)換和調(diào)式交替的方式（詳見后面過門一節(jié)），從而便形成了它們各自不同的個性、不同的情趣、不同的色彩。因此，藝人們常說：“甜皮避凡（4），苦皮避工（3）?！逼淅肀阍谟诖?。

從板式上說，甜、苦皮均是一致的，均分為：

①一字：（4/4拍子）一板三眼。

②二流：唱腔自由節(jié)奏，伴奏用一固定旋律托腔（以1/4拍子進(jìn)行，藝人稱有板無眼——即無重拍）。

③奪子：分快、慢兩種。快的均為1/4拍子（藝人稱有板無眼），慢的為2/4拍子（一板一眼），唱和伴基本一致。

④三板：自由節(jié)奏。

⑤倒板：自由節(jié)奏，結(jié)構(gòu)短小，一般只唱一句。用在其他板式之前，作為引子使用，常在內(nèi)場開唱，所以又叫放帽子。

川劇藝人把每小節(jié)的第一拍稱為板，其余均成為眼，在一字板式中，為了劃分強(qiáng)弱關(guān)系把每小節(jié)各拍作如下稱呼：

板 頭眼 中眼 么眼

（小節(jié)第一拍）（小節(jié)第二拍）（小節(jié)第三拍）（小節(jié)第四拍）

強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱

以上五種板式（從節(jié)奏型來說實際上只有四種），前四種均可作為獨立的結(jié)構(gòu)形式，單獨地完成一個或數(shù)個唱段，也可相互轉(zhuǎn)換，共同完成一個或數(shù)個唱段。唯有第五種——倒板，不能作為一個完整的獨立結(jié)構(gòu)，只能依附前四種結(jié)構(gòu)形式之一才能成立。

二、揚琴在彈戲中的伴奏

揚琴在川劇伴奏中的作用有三：

①裝飾美化了主奏樂器——蓋板的音色、增加了它音色的亮度、清晰度、音質(zhì)的厚度和純凈程度。

②揚琴是主奏樂器，是其他各樂器間音色組合的橋梁和粘合劑。它使全樂隊中各個樂器的不同音色有機(jī)地融為一體。

③豐富了樂隊音響，增加了樂隊色彩。

要使揚琴在樂隊中起到以上三個作用，演奏者必須具備以下知識和技能：

①掌握和琴師同等的伴奏知識，熟悉各種唱腔、掌握行腔規(guī)律和各種類型的過門規(guī)格，熟悉鑼鼓和鼓師的各種眼法。

②對本樂器有良好的演奏基礎(chǔ)，掌握本樂器的各種演奏技法并能靈活運用，使之充分發(fā)揮其本樂器之性能。

揚琴在彈戲中的常用技法有：

1.連打

2.襯音

3.連打襯音

4.坐音

5.加花坐音

6.八度和音

7.其他音程的和音

8.反向進(jìn)行的和音

9.定數(shù)連彈

10.不定數(shù)連彈

11.節(jié)奏伴奏

12.在較慢速度時的和音

13.琶音

（一）在甜皮中，旋律進(jìn)行常進(jìn)入它本身調(diào)式的下屬宮調(diào)。有時下屬宮調(diào)占主導(dǎo)地位（參見譜例中頭子部分），所以原徵調(diào)式的三級音“7”實際上已成為下屬宮調(diào)的導(dǎo)音，故而唱腔的任何一句，從來無結(jié)束于“7”音者。因此在它的六聲結(jié)構(gòu)中，各句的結(jié)束音，只能是其余無音中的任何一音，所以它的過門之旋律也只有五種樣式（即中心音為1、2、3、5、6）。

（二）在苦皮一字中，和甜皮一樣。旋律常在原徵調(diào)式中，去掉了三度音的下屬宮調(diào)上進(jìn)行（“避工”），并以清角為宮的方法，轉(zhuǎn)入該調(diào)式（下屬宮）的下屬宮調(diào)（即重下屬宮調(diào)），形成了雙重下屬關(guān)系。同時也常常離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)到重下屬宮調(diào)的平行小調(diào)（實際上也是屬音上建立起來的小調(diào)）。以上各調(diào)式可用主音間的音程關(guān)系標(biāo)明之。

徵調(diào)式 下屬宮 重下屬宮 平行小調(diào)

（基 調(diào)）（唱名不變）（唱名不變）（唱名不變）

5 1 4 2

旋律中通過4、2兩音的出現(xiàn)，并逐步加以強(qiáng)調(diào)，使曲調(diào)很自然而流暢地轉(zhuǎn)到下屬宮調(diào)的平行小調(diào)去了，同時又利用變宮（7）音的出現(xiàn)來加強(qiáng)徵調(diào)式的概念，形成調(diào)式對比，并通過它而回到徵調(diào)式來。因為變宮音是徵調(diào)式及其下屬宮調(diào)所特有的自然音。如果將上例曲調(diào)移成重下屬宮調(diào)及其平行小調(diào)的唱名（即4作1，或2作6）。

揚琴演奏技巧使用于川劇音樂的伴奏中，雖然歷史極短，但揚琴的高配合性、高融合性，使其發(fā)展成為川劇軟場面（弦樂組）中不可缺少的一員。川劇彈戲歷史悠久，將揚琴加入彈戲伴奏無疑是錦上添花。揚琴的加入使彈戲中各樂器音色更加統(tǒng)一，音響更加豐富。

作者簡介：梁燕（1970.01.10）女，民族：漢族，籍貫：四川成都，研究方向：川劇、非遺文化、揚琴、音樂、打擊樂，單位：成都市川劇研究院。