玫瑰園中的圣母

徐楓

手繪，曾經(jīng)是植物藝術(shù)不可分割的組成部分。透過獨(dú)具魅力的植物手繪作品，讀者可以領(lǐng)略到80余位手繪家借由對植物的熱愛，從而踏遍千山萬水，展開形式各異、精彩紛呈的自然之旅。

點(diǎn)燃80余位藝術(shù)大師想象力的植物百科全書，讓你一次看個夠。

手繪，曾經(jīng)是植物藝術(shù)不可分割的組成部分。透過獨(dú)具魅力的植物手繪作品，讀者可以領(lǐng)略到80余位手繪家借由對植物的熱愛，從而踏遍千山萬水，展開形式各異、精彩紛呈的自然之旅。

這本書中收錄的是從15世紀(jì)自然主義興起開始，至20世紀(jì)晚期結(jié)束的手繪植物作品。太美了，從達(dá)·芬奇、丟勒到達(dá)爾文、林奈，藝術(shù)大師和植物學(xué)家的手繪杰作，如此完美地呈現(xiàn)在讀者的面前。

你知道世界上第一幅植物手繪是誰畫的嗎？

15世紀(jì)70年代早期，德國版畫家兼油畫家馬丁·施恩告爾在研究三種不同種類的牡丹時創(chuàng)作的寫生圖被認(rèn)為是最早的植物手繪圖。其中關(guān)鍵的一點(diǎn)是，這幅作品是施恩告爾在現(xiàn)場寫生創(chuàng)作，而非臨摹或者憑記憶繪制出來的。1473年，施恩告爾在油畫《玫瑰園中的圣母》的背景中再現(xiàn)了這一植物寫生圖。

早期的植物手繪，在18世紀(jì)末之前，基本上都是定制出版物，并不面向市場銷售。那些喜愛手繪來記錄植物的畫家們，可以用他能找到的任何一種媒介來作畫。筆記本、賬簿、課本練習(xí)冊、高級牛皮紙和零散的白紙都成為了很好的畫本。

達(dá)·芬奇，是家喻戶曉的天才大師。達(dá)芬奇的天才不僅體現(xiàn)在他的油畫作品中，還體現(xiàn)在充當(dāng)他“私人實驗室”的近5000頁筆記和手繪作品里，通過這些密密麻麻的圖像和注釋文字，達(dá)·芬奇期待捕捉和認(rèn)知自然界的迫切愿望表露無遺。達(dá)·芬奇時代的植物志中所描繪的不過是紙上的標(biāo)本，而達(dá)·芬奇筆下的植物則是植根于泥土的鮮活實體。他眼中的大自然是一個統(tǒng)一的整體。在他的作品中，不僅前景中的人物非常重要，就是背景中的植物、小鳥甚至激起漩渦的水面，都是達(dá)·芬奇研究的對象，他的興趣之廣，非常人所及。達(dá)·芬奇的筆記本圖文并茂，記錄了他對多個學(xué)科進(jìn)行思考和研究的心得，也是我們探索這位天才的藝術(shù)世界的一座寶庫。雖然達(dá)·芬奇沒有專門畫過植物，但是從他在1508-1510年間的繪畫中，我們發(fā)現(xiàn)，他似乎正在計劃撰寫一部植物學(xué)專著。

另一位大畫家丟勒也鐘情于植物。

在丟勒的所有作品中，不管是展現(xiàn)俗世中路邊植物的風(fēng)景畫，還是傳達(dá)圣母瑪利亞與嬰兒耶穌之間母子之愛的人物畫，都貫穿了藝術(shù)家對如實描繪大自然的孜孜以求。丟勒的油畫和版畫作品中通常滿是植物和動物元素，而這些元素都來源于他日常觀察記錄的手繪作品。丟勒曾經(jīng)想拜師的那位畫家，正是第一個植物手繪畫家馬丁·施恩告爾，只不過當(dāng)學(xué)徒期滿四處游歷的丟勒于15世紀(jì)90年代早期來到萊茵河上游地區(qū)時，施恩告爾已經(jīng)去世了，但這并不妨礙丟勒將施恩告爾的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。丟勒去世后，他的作品被無數(shù)人模仿。

這些大師的手繪，讓這些平凡的植物染上了一層神圣的光暈。它們，就是玫瑰園中的圣母。

手繪藝術(shù)家們用他們的生花妙筆在一張張白紙上繪出了栩栩如生的植物世界，現(xiàn)在，這些繪畫作品都成為無價之寶。只是在一開始的時候并不為人們所重視，英國植物學(xué)家威廉·格里菲斯在印度所做的筆記被像垃圾一樣給扔在了東印度公司的地下室里，哥倫比亞的植物愛好者圣地亞哥·柯蒂斯創(chuàng)作于19世紀(jì)的哥倫比亞花卉圖經(jīng)由塞浦路斯來到了位于倫敦的英國皇家植物園邱園，它是怎么漂洋過海來到英國的，誰也不知道。

不過這種情況已成過去，這本書中所收的作品都被珍藏在英國皇家植物園、大英博物館、大英圖書館、英國自然歷史博物館等機(jī)構(gòu)中，再也不會有那樣顛沛流離的遭遇了，這是這些精美絕倫的植物手繪藝術(shù)品的幸運(yùn)。