文/田馨瑤，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院

1 視頻前期準(zhǔn)備要求不同

1.1最佳觀賞時間的差異。與傳統(tǒng)視頻相比較，VR具有很強的沉浸感，可以使觀眾產(chǎn)生逼近真實的感覺。戴上VR頭盔，觀眾就仿佛置身于場景之中，注意力高度集中，而正因為觀眾需要佩戴頭盔觀看，時長過于長可能會引發(fā)觀眾的不適感，所以VR全景視頻時間不宜過長，以五到十五分鐘為宜。而傳統(tǒng)視頻在觀賞時間上沒有明確的要求，因為人的承受能力不同以及故事表現(xiàn)的需要，時長的選擇上較為寬泛。

1.2注意力引導(dǎo)方式的差異。在傳統(tǒng)視頻中，導(dǎo)演靠景別帶給觀眾不一樣的視覺體驗，而在VR全景視頻中，景別這個概念消失了，不再有一個“框”限制觀眾，觀眾可以隨心所欲的360度的觀看。主觀視角從導(dǎo)演視角變成了觀眾視角。那么導(dǎo)演靠什么牽引觀眾的注意力成為了一個重要問題，現(xiàn)在看來普遍的方法有三個，文字，光線和聲音。文字簡單明了，但同時也存在問題，觀眾不一定會第一時間就看到引導(dǎo)性的文字，從而可能會錯過文字的引導(dǎo)。當(dāng)有的地方暗有的地方亮?xí)r，人們本能的反應(yīng)是看向亮的地方，所以光線引導(dǎo)也是一個不錯的辦法，只是在很多的場景中，大范圍的光線亮度是基本相同的，所以無法使用光線引導(dǎo)的辦法。聲音引導(dǎo)被運用的比較多，在一個場景中發(fā)出聲音較大的部分會引起觀眾的注意。這也為后期環(huán)繞立體聲的制作提出了更高的要求。

1.3內(nèi)容呈現(xiàn)方式的差異。在VR全景視頻中，觀眾所觀看到的再也不是一個畫面，而是置身于一個場景之中，那么設(shè)備的位置就是觀眾眼睛的位置，這就使攝像機位置選擇成為了一個很重要的問題。攝像機鏡頭的高度應(yīng)以人眼高度為標(biāo)準(zhǔn)，例如這個場景，導(dǎo)演認(rèn)為觀眾應(yīng)該站著觀看，那么攝像機高度應(yīng)該是以正常人站立的高度，如果導(dǎo)演認(rèn)為這個場景觀眾應(yīng)該坐著觀看，那么攝像機高度應(yīng)該是坐姿的高度，當(dāng)然航拍是一個飛起來的高度，這個角度對于觀眾來講非常的刺激，多用于自然景觀類的風(fēng)光片中。在拍攝主體是人物時，安全距離應(yīng)控制在1.5米-2米之間，太近的話設(shè)備拍攝會產(chǎn)生畸變，太遠(yuǎn)了有給觀眾感覺離人物太遠(yuǎn)，沒有視覺沖擊力。在場景的轉(zhuǎn)換上，VR全景視頻最理想的的是一鏡到底的設(shè)計，例如影片《Help》講述了一個外星生物闖入地球，在地鐵站里追逐男女主角的故事。這個影片采取了一鏡到底的方式，鏡頭移動非常自然，觀眾代入感強烈。但另一方面，《Help》制作成本太高，幾分鐘的片子千萬級別的制作讓大部分制作團隊望而卻步。當(dāng)前常用的場景切換方式大多是用淡入淡出的方式，前一個場景漸黑，后一個場景逐漸亮起，這樣可以避免直接切換給觀眾來帶的跳躍感，另外，相似物體轉(zhuǎn)場也是一個很好的辦法，只是在設(shè)計和實際操作難度上難度會比較大。

2 視頻拍攝方式不同

拍攝過程中VR全景視頻與傳統(tǒng)視頻也存在很大區(qū)別，在布景上，傳統(tǒng)視頻只需將鏡頭所拍攝的景搭建起來，但是在全景視頻中的景必須是360度的，完整的，不能存在遺漏和死角，這使布景的難度大大加強。在傳統(tǒng)的拍攝中我們可以使用各種照明設(shè)備，還可以使用反光板等器材為拍攝主體補光，但是在VR全景視頻的拍攝中，這些都必須隱藏起來，否則很容易穿幫。隱藏器材的方式更為巧妙和嚴(yán)格。例如可以在光線比較弱的地方放一個落地?zé)簟１O(jiān)看也是一個很大的問題，在傳統(tǒng)視頻拍攝中，導(dǎo)演可以看到眼前發(fā)生的一切，可以近距離的指導(dǎo)演員的表演，臺詞等，工作人員也可以進(jìn)行一些幫助，例如題詞和現(xiàn)場一些道具的移動等。但在VR的拍攝過程中，導(dǎo)演和一切現(xiàn)場工作人員必須撤離出去，把現(xiàn)場完完全全的交給演員?，F(xiàn)有的拍攝設(shè)備對于實時監(jiān)看也有一定的困難。最初使用六臺go Pro進(jìn)行拍攝時，只能看到一臺go Pro的實時畫面?，F(xiàn)在有很多拍攝VR的一體機，但是問題仍然存在。一是導(dǎo)演要離開現(xiàn)場，距離遠(yuǎn)的情況下靠藍(lán)牙或者WiFi連接信號較弱，畫面卡頓。二是即使看到了實時畫面也是在一個長方形屏幕內(nèi)的，畫面變形嚴(yán)重且無法看到現(xiàn)場的細(xì)節(jié)。這就要求在拍攝前，導(dǎo)演要反復(fù)觀看演員表演，確定演員位置，做到心中有數(shù)。在拍攝完成后，及時將畫面導(dǎo)出，連接相關(guān)設(shè)備進(jìn)行觀看。發(fā)現(xiàn)瑕疵及時要求演員重新演一遍。

3 視頻制作周期不同

在制作周期上VR全景視頻也會長于傳統(tǒng)視頻，首先VR全景視頻的素材量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)視頻，每一個鏡頭都是四個個甚至更多攝像機拍攝的素材，以影片,《Help》為例，拍攝完成后, 后期師把四臺攝像機中拍攝的200Tb的畫面素材進(jìn)行編輯, CG動畫師在電腦中制作CG動畫, FX特效師再把CG動畫與拍攝畫面進(jìn)行特效處理,其渲染幀數(shù)高達(dá)1500萬個, 相當(dāng)于4個《美國隊長3》幀數(shù)的總和。其次，后期縫合是一項精細(xì)的工作。動態(tài)鏡頭甚至要逐幀的去縫合。這大大增加了后期的工作量，雖然現(xiàn)在很多設(shè)備可以智能的縫合，但是在精細(xì)處理上仍然需要后期大量的人工縫合。

VR全景視頻作為一種新的視頻形式，顛覆了傳統(tǒng)視頻的敘事手法，鏡頭語言，給了觀眾全新的視覺體驗，在視頻制作的整個流程中也遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，關(guān)于VR全景視頻的制作，我們還有很遠(yuǎn)的路要走。是機遇也是挑戰(zhàn)，對于VR全景視頻的探索，任重而道遠(yuǎn)。