《費(fèi)加羅的婚禮》的鋼琴伴奏研究

夏露露

【摘 要】莫扎特是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，尤其是在歌劇創(chuàng)作方面，做了突出的貢獻(xiàn)。莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是他的代表作之一，這部歌劇共有四幕，取材于法國喜劇作家博馬舍的同名喜劇。它是迄今為止在世界舞臺上廣泛上演的經(jīng)典劇作，經(jīng)久不衰。本文主要就《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中的費(fèi)加羅和蘇珊娜的二重唱、以及《你再不要去做情郎》的鋼琴伴奏進(jìn)行了研究。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；費(fèi)加羅的婚禮；鋼琴伴奏

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0047-01

《費(fèi)加羅的婚禮》這是莫扎特的代表作之一，至今還在世界舞臺上廣泛上演。研究莫扎特歌劇中鋼琴伴奏要采用現(xiàn)代人的情感與古典時(shí)期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格相融合的方式。

一、莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

（一）莫扎特的生平簡介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）于1756年1月27日出生在奧地利薩爾茨堡的宮廷樂師家庭。莫扎特是歐洲古典主義音樂作曲家之一，與貝多芬、海頓并稱為維也納古典樂派的三大作曲家，與格魯克、瓦格納、威爾第被稱為歐洲歌劇史上的“四大巨子”。在不同時(shí)期有不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作歷程

《費(fèi)加羅的婚禮》取材于法國18世紀(jì)文學(xué)家博馬舍得話劇，揭示了以伯爵為代表的封建貴族的奢靡生活，贊揚(yáng)和歌頌了以費(fèi)加羅和蘇珊娜為代表的的人民身上的優(yōu)秀品質(zhì)和樂觀精神。

（三）鋼琴伴奏對于演唱藝術(shù)的重要作用

鋼琴伴奏對于聲樂演唱有著至關(guān)重要的作用，它是聲樂演唱表現(xiàn)的一個載體，只有伴奏和聲樂演唱完美融合，才能完整地展示一部作品的內(nèi)涵。有的歌曲不需要演唱者特別強(qiáng)烈的表現(xiàn)情感，而是由鋼琴來替代。

在《費(fèi)加羅的婚禮》男中音詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》中，唱到“你是未來勇敢戰(zhàn)士，身體強(qiáng)壯滿臉胡須，從頭到腳全副武裝，昂首闊步趾高氣昂……”這部分的時(shí)候，在譜面上有大量的強(qiáng)音記號，來表現(xiàn)費(fèi)加羅的渴望。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》中兩首作品的鋼琴伴奏研究

（一）費(fèi)加羅與蘇珊娜二重唱選段鋼琴伴奏研究

費(fèi)加羅與蘇珊娜二重唱作為《費(fèi)加羅的婚禮》的開篇，最開始的前19小節(jié)是以鋼琴伴奏為前奏引出二重唱選段的。第20小節(jié)開始，進(jìn)入演唱部分，收音要利落。第29小節(jié)出現(xiàn)的跳音，需明快利落。第30小節(jié)音程是從弱到強(qiáng)，從而引出蘇珊娜喜悅幸福的演唱。35、36小節(jié)出現(xiàn)了三連音的斷奏，要注意強(qiáng)調(diào)重音，突出旋律的節(jié)奏感。第37小節(jié)的左手節(jié)奏要求演奏者需穩(wěn)定。第41-43小節(jié)樂句彈奏的動力性要強(qiáng)烈，突出排比性的音型特點(diǎn)，來襯托出蘇珊娜著急的心情。第46-49小節(jié)對左手速度有要求，演奏速度不可以放慢，并且要注意節(jié)奏的重音表現(xiàn)。第56-59小節(jié)這一選段是兩位主人公的交流對白，蘇珊娜演唱的選段充分的體現(xiàn)出了她當(dāng)時(shí)的心情。第60小節(jié)開始是費(fèi)加羅和蘇珊娜的二重唱部分，表現(xiàn)二人的對話。而最后結(jié)尾的伴奏和弦收音要干凈利落，但要注意力度。

（二）《你再不要去做情郎》鋼琴伴奏解析

《你再不要去做情郎》是一首回旋曲式的詠嘆調(diào)作品，4/4拍，急速的快板?；匦軌蚍殖蓡我恢黝}和對比主題兩種形式。把這首詠嘆調(diào)分為五個部分。第二部分開始的第14小節(jié)，鋼琴伴奏突然發(fā)生了改變，左右手相互配合，震音和顫音相對應(yīng)，此時(shí)調(diào)性也發(fā)生了了改變，從C大調(diào)轉(zhuǎn)為了G大調(diào)。緊接著鋼琴伴奏開始采用下行音階的方式來配合演唱者的演唱。第三部分依舊是對主題的展現(xiàn)，從第四部分開始（第43小節(jié)）整個音樂開始變化，顯示出雄壯的音樂風(fēng)格。第五部分（77-101小節(jié)）多為使用第三、第四部分的伴奏型，突出使用了后十六分音符。在這一樂曲的結(jié)尾處，鋼琴伴奏以強(qiáng)勁有力的節(jié)奏和憤然迸發(fā)出情緒，顯示出主人公堅(jiān)定的內(nèi)心。

三、《費(fèi)加羅的婚禮》鋼琴伴奏的藝術(shù)效果

歌劇本身是較為綜合、較大類型的音樂藝術(shù)形式，將交響樂隊(duì)變?yōu)殇撉侔樽酁楦鑴“樽?，體現(xiàn)出鋼琴的音響特色和藝術(shù)特點(diǎn)。鋼琴為歌劇伴奏是一種獨(dú)具特色的音樂表現(xiàn)形式，它跟演唱者的聲樂演唱達(dá)到了相輔相成的這種關(guān)系。

四、結(jié)語

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的鋼琴伴奏大部分集中出現(xiàn)在了高聲部，而鋼琴伴奏中出現(xiàn)的許多震音、顫音是對交響樂演奏中弦樂曲的借鑒，使得鋼琴伴奏能夠使原樂隊(duì)伴奏的感覺很好地表達(dá)出來。鋼琴伴奏對于《費(fèi)加羅的婚禮》這種表現(xiàn)力十分強(qiáng)的歌劇作品，它的藝術(shù)效果和藝術(shù)指導(dǎo)性能夠更好地顯現(xiàn)出來。

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