探討舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)

程虹

【摘 要】藝術(shù)歌曲是詩詞和音樂相結(jié)合而形成的一種音樂體裁，它是十九世紀(jì)基于歐洲浪漫主義音樂發(fā)展起來的，大多頌揚(yáng)了善良的人性與本能。舒伯特是這一藝術(shù)歌曲的重要奠基人。他的大量杰出歌曲應(yīng)用了文學(xué)巨匠的詩詞進(jìn)行作曲，將音樂和優(yōu)美的詩詞聯(lián)系起來，達(dá)到了完美的藝術(shù)效果。尤其是和聲與調(diào)性的運(yùn)用。本文主要探討了舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)，提供了必要的參考。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；特點(diǎn)分析

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0052-01

舒伯特的藝術(shù)歌曲為歌唱者準(zhǔn)確把握音樂形象、歌曲內(nèi)容、思想感情等皆發(fā)揮一種揭示的功能。其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格對(duì)整個(gè)音樂藝術(shù)的提升具有重要作用?！笆媲钡匿撉侔樽嘀饕蛏鷦?dòng)活潑的藝術(shù)形象而聞名于世，好像是潺潺流動(dòng)的溪水，或者像街邊藝人陳舊不堪的八音琴，抑或是疾速奔跑的駿馬。既渲染了音樂的旋律，又為創(chuàng)作新的意境進(jìn)行啟發(fā)。從舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏種類與其在音樂作品中的作用分析，他的鋼琴伴奏大體劃分為四種類型，以下展開具體探討。

一、支持性伴奏

支持性的伴奏形式指的是在伴奏中以重復(fù)歌聲的方式突出歌曲藝術(shù)的旋律。例如：在《她的肖像》歌曲中，主要描述了唱歌人對(duì)著心上人的遺像，深切思念的感情。起初的旋律像一種輕柔的合唱。在悄然中慢慢傾訴，鋼琴采用了歌聲并奏與八度音程，簡單、靜謐，把無限的痛苦停留于無聲的想象空間里。又如：在《海濱》中，聲音被夾雜于鋼琴伴奏的右手八度里，隨著八度反復(fù)、三度平行的聲部，構(gòu)成了一種加厚的旋律，而左手和聲一直處于原位主和弦與屬和弦間相互轉(zhuǎn)換，整體的伴奏力度很弱，并采用了緩緩的速度，讓音響效果整體上趨于平靜，但又不失豐富，柔中滲透了一種堅(jiān)強(qiáng)的意志。表達(dá)了歌者坐在無邊的大海中間，默默地緬懷著故人的心情。

二、造型性伴奏

造型性的伴奏形式指的是按照歌詞展現(xiàn)的形象，在鋼琴伴奏期間，以造型性的藝術(shù)手法進(jìn)行表達(dá)。以彌補(bǔ)了歌曲旋律里很難講述的內(nèi)涵。在眾多舒伯特藝術(shù)歌曲的伴奏形式里，這是一種運(yùn)用非常廣泛又很巧妙的形式。例如：在《紡車旁的瑪格麗塔》中，他以鋼琴伴奏象征了紡車，伴隨姑娘對(duì)愛人回憶過程，逐漸轉(zhuǎn)換情緒。又如：在著名的《魔王》歌曲中，表現(xiàn)了充滿傳奇色彩的情節(jié)：父親抱著生病的小孩，騎馬穿越黑夜中的森林，而小孩看到了一個(gè)樹精（即魔王）正不斷地誘惑他去，連續(xù)發(fā)出驚叫聲……鋼琴伴奏分析，整首曲子采用了馬蹄奔跑的快節(jié)奏，而低音部分反復(fù)發(fā)生風(fēng)聲，表現(xiàn)風(fēng)聲鶴唳的感覺；同時(shí)，表現(xiàn)了夜幕降臨的自然場(chǎng)景與咄咄逼人的歌曲情境。還有，在《搖八音琴的老乞丐》里，鋼琴伴奏主要采用了左手空洞、主屬五度的連續(xù)音，而右手在歌曲的停頓中不停地奏出一種單調(diào)的八音琴韻律，刻畫了一個(gè)在刺骨的寒風(fēng)里戰(zhàn)栗乞討的孤苦貧困的老人形象。

三、意境性伴奏

意境性的伴奏形式是指鋼琴的伴奏中歌聲沒有重復(fù)，也沒有形象的造型，只是，歌曲借助別的藝術(shù)手段，例如：音型、和聲、對(duì)位，起到強(qiáng)調(diào)、揭示歌曲復(fù)雜的內(nèi)容與感情。例如：在《幻影》中，歌曲中“夜深人靜，街巷冷清清……”歌聲采用一種宣敘的曲調(diào)，而鋼琴的伴奏則始終以外聲部為八度齊奏的柔和性“柱型和弦”。展現(xiàn)了月光依舊，但人去樓空，無比悲涼的場(chǎng)景。好像看見了一個(gè)年邁多病的老人，憂慮地回憶年輕時(shí)和愛人共度光陰的生活畫面。又如：《死神和少女》里，強(qiáng)調(diào)了少女和死神的內(nèi)心境況。鋼琴伴奏前期，死神以沉寂的腳步向一位少女走來，其中運(yùn)用陰暗和聲與低沉音區(qū)烘托了死神來臨的先兆。歌曲開端處的鋼琴伴奏以比較輕快的“柱型和弦”刻畫少女的內(nèi)心情感，然而，到了死神即將來臨時(shí)，和弦又逐漸趨向緩慢，以此刻畫死神的冷酷。在死神一步一步逼近的過程中，少女突發(fā)一聲尖叫，此時(shí)伴奏變得急促有力，淋漓盡致地反映出少女的驚恐之心。

四、象征性伴奏

象征性的伴奏形式是指鋼琴運(yùn)用一系列象征性的語言進(jìn)行伴奏，表達(dá)了歌曲的特殊情境。例如：在《蹲魚》歌曲里，以分解和弦的琶音，描繪波光蕩漾的江面與蹲魚在水里自由游動(dòng)的形象。又如：在《美麗的磨坊姑娘》中，當(dāng)表達(dá)疑問片斷的時(shí)候，舒伯特的鋼琴伴奏運(yùn)用了意外和弦的方式，突轉(zhuǎn)為調(diào)和性的對(duì)比，渲染了特定的音樂旋律。還有，在《流浪者之歌》里，促成了歌曲與詩詞的有機(jī)融合，將和聲、旋律、伴奏、詩詞、曲式巧妙地結(jié)合在一起，而且掙脫了詩詞本身的局限性。

五、結(jié)束語

總之，舒伯特的藝術(shù)歌曲主要以簡潔大氣、清新自然、富于歌唱旋律而著稱。他的藝術(shù)歌曲其獨(dú)特的創(chuàng)作模式在不同程度上影響了浪漫主義的作曲家。舒伯特的藝術(shù)歌曲在其鋼琴伴奏的特點(diǎn)上極具特色，值得所有音樂藝人深入研究與借鑒。

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