劉凌 尚曉燕

【摘 要】新聞改編電影在電影改編方面已經(jīng)成為一種趨勢，電影《湄公河行動》就是對“10·5中國船員金三角遇害事件”進(jìn)行改編的新聞影片。這類電影融合了新聞與影視兩者的優(yōu)勢，本文將從敘事觀念和敘事手段兩個角度對新聞改編電影《湄公河行動》進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】新聞改編電影；湄公河行動；敘事

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0124-01

“10·5中國船員金三角遇害事件”是指2011年10月5日上午，“華平號”和“玉興8號”兩艘商船在湄公河金三角水域遭遇襲擊，我國13名船員全部遇害。事件發(fā)生后警方在商船上發(fā)現(xiàn)毒品，很快一場有關(guān)中國商人販毒的輿論在國際上傳播，為了還中國同胞一個清白，中國警方立即成立專案組進(jìn)行調(diào)查?！朵毓有袆印肪褪歉鶕?jù)這一新聞事件改編的電影，真實(shí)感較強(qiáng)且觀眾的帶入效果好，從新聞到電影，給予新聞改編電影更多的敘事內(nèi)容。

一、《湄公河行動》的敘事觀念

（一）重大新聞事件的關(guān)注

震驚中外的“10.5”湄公河慘案使13名中國同胞慘遭殺害，毒品的出現(xiàn)讓事件的嚴(yán)重性成為國際性的問題，各大媒體平臺的關(guān)注，中外新聞的報(bào)道以及中外人士的關(guān)注，使事件一時間引發(fā)轟動?！朵毓有袆印愤@部影片抓住這一新聞事件的影響力，運(yùn)用重大新聞的真實(shí)性貫穿入影視作品中，該影片的改編可以堪稱十分成功的一部。

這部影片從“10.5”新聞事件入手，引出了國內(nèi)外長期關(guān)注的禁毒問題以及金三角地區(qū)存在的社會問題。毒品是威脅世界和平的重要因素，金三角地區(qū)也是各國關(guān)注的地區(qū)?！朵毓有袆印穱@禁毒題材和金三角地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作，對于整個社會有積極的導(dǎo)向作用，電影將社會普遍關(guān)注的重大事件融入，也體現(xiàn)了該電影的獨(dú)特風(fēng)格?！朵毓有袆印纷プ⌒侣勈录挠绊懥?，借助重大的新聞事件刻畫劇情，使影片具有感染力。

（二）類型化敘事的選擇

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的不斷發(fā)展，電影以類型化的姿態(tài)出現(xiàn)接踵而至，由林超賢執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動》就是一部典型的類型電影，實(shí)現(xiàn)了主導(dǎo)意識形態(tài)傳輸與大眾審美趣味的高度縫合。

電影《湄公河行動》將標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)類型片與主導(dǎo)意識形態(tài)進(jìn)行結(jié)合，影片體現(xiàn)出在整體視覺打造上滿足碎片化的視覺效果以及注重類型片品質(zhì)，還體現(xiàn)在采取的一種極具民族文化認(rèn)同感的類型化敘事。一方面，影片的類型化敘事的選擇經(jīng)驗(yàn)在于其有高標(biāo)準(zhǔn)的類型化要求，大大強(qiáng)化了原有新聞事件的傳奇性、戲劇性。另一方面，電影類型化敘事的選擇也契合了主流文化與大眾文化的融合，進(jìn)而促成了影片更具人文情懷的觀影體驗(yàn)。

（三）國家立場的展示

影片中門口飄揚(yáng)的五星紅旗、筆挺的警服等畫面的展示，都為影片增添莊嚴(yán)肅穆的色彩，國家形象與國家尊嚴(yán)的視覺化表達(dá)為影片開篇定調(diào)，體現(xiàn)出國家主權(quán)與尊嚴(yán)不容侵犯這一既定概念。在影視呈現(xiàn)上，將警察身份體現(xiàn)出一張良好的“中國警方”的名片，以及對真相正義的追求和“還國人一個清白”的守護(hù)，勾勒出一個切實(shí)為人民服務(wù)的國家輪廓，以及“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的核心價值。

二、《湄公河行動》的敘事手段

（一）類型人物形象的塑造

《湄公河行動》作為一部弘揚(yáng)主旋律的敘事電影，在人物的刻畫上可謂是鮮明生動，塑造了一群真真切切存在于我們身邊的“平民英雄”，他們機(jī)智勇敢，有為人民沖鋒陷陣、隨時獻(xiàn)出自己生命的勇氣和精神。筆者通過對影片中人物形象、性格以及特質(zhì)等方面的總結(jié)，將影片中的英雄人物細(xì)分為三類：以郁局為代表的謀略英雄，以高剛為代表的戰(zhàn)斗英雄，以方新武為代表的潛伏英雄。

影片中對于英雄人物的塑造，擺脫了普通影視劇中平凡的扁平式的形式，將人物的內(nèi)心活動和性格特征刻畫得入木三分，惟妙惟肖，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的心靈震撼和情感共鳴。不僅將人性中真善美的一面與英雄特質(zhì)完美結(jié)合，也使得影片的內(nèi)涵更加豐富多彩。電影在人物塑造方面采用的手法符合封閉式戲劇性結(jié)構(gòu)方式規(guī)律。它的戲劇性結(jié)構(gòu)以矛盾沖突為劇作基礎(chǔ)，以集中、完整的情節(jié)保證電影整體的勻稱嚴(yán)謹(jǐn)，并且有始有終地塑造出從人民群眾中走出來血肉角色。

（二）多敘事線索的交叉

《湄公河行動》的影片敘事手段十分獨(dú)特，多重?cái)⑹戮€索的疊加，層層將劇情推入高潮：獲取情報(bào)的“賭場營救”，與諾康集團(tuán)的“商場假交易”，抓糯康的“叢林大戰(zhàn)”。劇情的線索將影片情節(jié)步步推進(jìn)，打斗、爆破的場面很多，海陸空三個空間的動作戲都有在電影中有所呈現(xiàn)。電影中人物的情感線也十分明確，在整個影片的敘事中不僅包含了愛情、親情、戰(zhàn)友情，還體現(xiàn)了家國情懷以及人與動物之間的情感，反觀新聞事件，這些內(nèi)容是無法體現(xiàn)的，通過電影多敘事線索的交叉，更體現(xiàn)出新聞改編電影的獨(dú)特。

三、結(jié)語

從中國電影和新聞事業(yè)的發(fā)展歷程來看，新聞改編電影是當(dāng)下社會時期出現(xiàn)的極具有探究意義的類型電影，對電影行業(yè)而言，新聞改編電影不僅為其提供了豐富的內(nèi)容來源，更為電影行業(yè)的敘事方式提供了新的創(chuàng)作思路。影片《湄公河行動》不僅塑造出新聞事件的視覺效果，更是合理地將電影的創(chuàng)作理念與新聞有效結(jié)合。運(yùn)用獨(dú)特的敘事手段加深新聞改編電影的內(nèi)容，展現(xiàn)了《湄公河行動》在類型人物、國家立場的展示，為中國新聞改編電影的前景塑造了鮮明的形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣慧.從《湄公河行動》看事實(shí)改編類電影的創(chuàng)作空間與社會內(nèi)涵[J].電影評介，2016（20）：11-13.