摘 要：聲音作為修飾精神世界﹑傳遞內(nèi)在情緒的直接元素之一，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中擁有不可或缺的地位。紀(jì)錄片中的聲音屬性里有三個(gè)重要元素，即人聲、音樂(lè)、音響，這三個(gè)元素在紀(jì)錄片作品中相互依存，相互作用，相互滲透。本文將從這三個(gè)元素的角度淺談在紀(jì)錄片實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)聲音處理的方法技巧。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；聲音；降噪

作者簡(jiǎn)介：李曉曦（1990-），女，山東濟(jì)南人，藝術(shù)碩士，任職于山東管理學(xué)院人文學(xué)院，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29--01

紀(jì)錄片的聲音由人聲、音響、音樂(lè)三種要素構(gòu)成，三個(gè)要素相互依存，相互作用，相互滲透。在紀(jì)錄片的實(shí)際創(chuàng)作中，各種聲音要素在采編時(shí)都會(huì)遇到一系列的問(wèn)題，因此，筆者通過(guò)理論學(xué)習(xí)和多次實(shí)踐經(jīng)歷，將紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)聲音的處理技巧做了如下總結(jié)：

一、人聲

人聲分為對(duì)白、同期聲和解說(shuō)詞，對(duì)白是電視劇中聲音的主要成分，它的作用主要是推動(dòng)戲劇的發(fā)展，而紀(jì)錄片中出現(xiàn)的人聲主要是同期聲和解說(shuō)詞。同期聲的使用是紀(jì)錄片最為重要的一個(gè)特點(diǎn)，它反映了紀(jì)錄片的真實(shí)性。在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)同期聲的處理需要注意以下兩個(gè)方面：

（一）話(huà)筒選擇的技巧

采訪(fǎng)同期聲普遍使用的是外接有線(xiàn)槍式話(huà)筒，它的優(yōu)點(diǎn)是錄制的聲音有空間感、立體感，不會(huì)出現(xiàn)無(wú)線(xiàn)話(huà)筒“聲音太實(shí)”的現(xiàn)象。但是如果拍攝的環(huán)境太過(guò)嘈雜，使用這種話(huà)筒就避免不了噪音的干擾，因此在室內(nèi)或是被攝者活動(dòng)范圍不大時(shí)，可以采用外接槍式話(huà)筒，而在嘈雜環(huán)境中或是被攝者活動(dòng)范圍比較大時(shí)則使用無(wú)線(xiàn)強(qiáng)指向性話(huà)筒，因?yàn)闊o(wú)線(xiàn)話(huà)筒最靠近聲源，可以有效減輕環(huán)境聲的干擾。但在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭中使用無(wú)線(xiàn)話(huà)筒時(shí)，一定要把無(wú)線(xiàn)話(huà)筒牢牢地固定住，避免因?yàn)橐路哪Σ炼a(chǎn)生噪音。

（二）減少噪聲的技巧

第一，將話(huà)筒擺放在正確的位置。一般來(lái)講，話(huà)筒不能和聲源離得太遠(yuǎn)，話(huà)筒與聲源的距離近，可以減少環(huán)境噪聲，突出錄音對(duì)象；而如果話(huà)筒太近，講話(huà)人的氣流聲又會(huì)使話(huà)筒產(chǎn)生另外一種噪音，以至于使語(yǔ)言不清晰；拾音的位置上，我們常用把話(huà)筒置于聲源的下方，而這樣很容易使話(huà)筒入畫(huà)影響畫(huà)面的構(gòu)圖。因此，為了避免以上問(wèn)題的出現(xiàn)，拍攝時(shí)我們通常采用話(huà)筒桿從攝像機(jī)的上方斜45度角對(duì)準(zhǔn)被攝主體來(lái)拾取聲音。而當(dāng)拍攝活動(dòng)范圍大的情況或是需要長(zhǎng)焦拍攝的時(shí)候，我們就只能采用無(wú)線(xiàn)話(huà)筒來(lái)拾音。無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的擺放位置最好放在胸口中心偏上的位置，還要提醒被攝者不要做強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)，避免產(chǎn)生噪音。

第二，可以通過(guò)與被攝場(chǎng)地人員的溝通解決，如果條件允許的話(huà)，在錄制時(shí)可以用便攜式吸音材料對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一下布置，也能有效減緩噪音強(qiáng)度。再比如遇到大風(fēng)天氣時(shí)，收錄的采訪(fǎng)聲音會(huì)有風(fēng)的噪聲，有條件的可以使用防風(fēng)罩，沒(méi)有防風(fēng)罩的可以用傘在旁邊撐一下，把必須錄制的鏡頭錄完。

第三，在室外有環(huán)境音的場(chǎng)景下錄制采訪(fǎng)，后期對(duì)聲音剪輯后，同期聲會(huì)出現(xiàn)底噪聲不一致的問(wèn)題，因?yàn)榄h(huán)境音不是一成不變的，人流大的時(shí)候就會(huì)嘈雜，人少的時(shí)候就會(huì)相對(duì)安靜，但是對(duì)采訪(fǎng)聲音的剪輯不是連續(xù)的，這樣就會(huì)造成背景音有跳躍的現(xiàn)象。處理這一問(wèn)題的技巧是，一定要在現(xiàn)場(chǎng)錄一段此場(chǎng)景的連續(xù)背景音作為襯底聲，剪輯時(shí)把這條音頻放在單獨(dú)一條音軌上，音量調(diào)低，搭配上該場(chǎng)景中每一段的環(huán)境聲實(shí)現(xiàn)平緩過(guò)渡，避免出現(xiàn)特別明顯的跳躍聲音。當(dāng)然，如果拍攝中實(shí)在避免不了的噪音，后期剪輯時(shí)可以用au音頻編輯軟件來(lái)對(duì)聲音源進(jìn)行降噪處理。

二、音響

紀(jì)錄片中的音響不僅可以渲染氣氛，還可以產(chǎn)生使人身臨其境的真實(shí)感。建議拍攝人員在拍攝過(guò)程中對(duì)需要的環(huán)境音單獨(dú)錄制三分鐘以上的時(shí)長(zhǎng)，為后期剪輯提供便利，就像出現(xiàn)低噪音跳躍的情況，我們可以順利解決。

在音響剪輯的處理上也有一些小技巧。當(dāng)音響量差別比較大的兩個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，不一定必須讓音響保持著相同的音量完全與畫(huà)面同步切換，例如，在紀(jì)錄片《品味濟(jì)南》中，前一個(gè)場(chǎng)景是室內(nèi)人物的采訪(fǎng)，后一個(gè)場(chǎng)景是在曲水亭街上嘈雜的空鏡，兩個(gè)場(chǎng)景之間音響音量差別很大，編輯時(shí)如果以原有音量伴隨畫(huà)面同時(shí)切換，會(huì)使然在聽(tīng)覺(jué)上感到很突然，這時(shí)，一種方法是可以對(duì)后一個(gè)場(chǎng)景的聲音進(jìn)行由弱到強(qiáng)的處理，使兩個(gè)場(chǎng)景之間的音響音量自然過(guò)渡，避免了聽(tīng)覺(jué)上突兀的感覺(jué)。另一種方法是，在前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束的前1～2秒插入后一個(gè)場(chǎng)景由弱到強(qiáng)的聲音，通過(guò)環(huán)境的嘈雜聲由弱到強(qiáng)，自然地過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景。

三、音樂(lè)

在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)音樂(lè)的處理也有異曲同工之處。音樂(lè)的插入也是需要一個(gè)自然過(guò)渡的過(guò)程，對(duì)于音樂(lè)這一方面，它主要是與畫(huà)面發(fā)生關(guān)系，音樂(lè)是畫(huà)面情緒、氣氛的補(bǔ)充和延伸。在音樂(lè)的編輯上，需要注意的幾個(gè)問(wèn)題：第一，音樂(lè)的選擇要與影片主題、風(fēng)格、節(jié)奏相統(tǒng)一，例如反應(yīng)少數(shù)民族風(fēng)土人情的紀(jì)錄片，應(yīng)該搭配少數(shù)民族風(fēng)格的音樂(lè)，快節(jié)奏剪輯的影片，不能搭配緩慢的音樂(lè)；第二點(diǎn)，在音樂(lè)音量的控制上，凡是有解說(shuō)詞和同期聲采訪(fǎng)的段落，一定要做到主次分明，在保證人聲音量較大前提下，適當(dāng)選配小音量的襯托性音樂(lè)，千萬(wàn)不要使音樂(lè)在音量上喧賓奪主；最后，在后期編輯音頻時(shí)，盡量用揚(yáng)聲器進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)，耳機(jī)會(huì)與實(shí)際的播放聲音有誤差。

結(jié)語(yǔ)：

紀(jì)錄片和其他的影視類(lèi)型一樣， 是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)交融的產(chǎn)物。有了聲音的介入和帶動(dòng)，不僅拓展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)空間，而且為紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來(lái)了許多新鮮的元素。因此要加強(qiáng)對(duì)紀(jì)錄片聲音采編技術(shù)和技巧的研究，為紀(jì)錄片的魅力展現(xiàn)提供更佳的藝術(shù)表現(xiàn)手段。