摘要：色彩是創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式，是油畫家情感表達(dá)的載體?，F(xiàn)代油畫家通過對不同色彩的運(yùn)用表達(dá)自己獨(dú)特的主觀情感體驗(yàn)，與觀者形成情感上的互動。現(xiàn)代油畫色彩表達(dá)具有主觀性、表現(xiàn)性和象征性，這三個特點(diǎn)相互依存、相互襯托，同時又使現(xiàn)代油畫色彩的思想語言內(nèi)容更加豐富。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代油畫色彩 主觀性 情感表現(xiàn)性 象征性

現(xiàn)代油畫作為一種能豐富地表達(dá)人類思想情感的藝術(shù)形式，全面而深刻地影響著人們的生話。自20世紀(jì)以來，彰顯藝術(shù)個性成為現(xiàn)代油畫的主流，現(xiàn)代油畫家也越來越注重現(xiàn)代油畫色彩的運(yùn)用，以此來表達(dá)自己內(nèi)心的情感和思想內(nèi)涵。其中，現(xiàn)代油畫色彩的主觀性、情感表現(xiàn)性和象征性是三個重要組成因素，三者相輔相成、相互依托，既有融合摻雜的部分，也有各自特性的部分。現(xiàn)代油畫家可以依據(jù)個人的色彩偏愛與主觀情緒的不同，對客觀物象的色彩加以改造，傳達(dá)出自己特定的色彩情感。

一、現(xiàn)代油畫色彩的主觀性

現(xiàn)代油畫色彩的主觀性是已經(jīng)上升到了精神層面的一種體現(xiàn)，不僅是畫家在藝術(shù)中的主觀感情，也是對客觀事物色彩的主觀感情表達(dá)。在創(chuàng)作過程中，現(xiàn)代油畫色彩肯定要去表現(xiàn)主觀思想，流露出一種客觀色彩所不能承載的主觀感情力量。在馬蒂斯的代表作《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》中，馬蒂斯以他的夫人為繪畫對象，但臉部的顏色卻不同尋常，他將面部劃分了三個區(qū)域，分別是黃色、綠色和粉色，其中尤以中間的綠色條紋最為顯眼?，F(xiàn)實(shí)中是不會有這樣的面部膚色的，但這就是馬蒂斯對色彩的主觀性處理。經(jīng)過了馬蒂斯的主觀處理之后，人物臉部的色彩更加具有沖擊力。

二、現(xiàn)代油畫色彩的情感表現(xiàn)性

現(xiàn)代畫家對客觀世界的自然色彩進(jìn)行了打亂重組和再次構(gòu)建，并且把自己內(nèi)心深處的感情用色彩表達(dá)出來，這便是色彩的情感表現(xiàn)性。現(xiàn)代油畫色彩的情感表現(xiàn)性是現(xiàn)代畫家所需要的、在創(chuàng)作中不可缺少的一個原則指標(biāo)。與此同時，畫家通過畫面色彩可以更好地表達(dá)出自己的精神內(nèi)涵?，F(xiàn)代畫家通過色彩表達(dá)自己的內(nèi)心情感，表現(xiàn)感情的實(shí)質(zhì)，從而達(dá)到主客觀的統(tǒng)一。這一特點(diǎn)的代表是畢加索的作品。

（一）創(chuàng)作初期的色彩

“藍(lán)色時期”是畢加索現(xiàn)代油畫創(chuàng)作初期的色彩特點(diǎn)，這段時間也是他人生中的低潮期。這一時期的畢加索孤苦無依，甚至對自己的創(chuàng)作能力產(chǎn)生過懷疑。因此在畢加索這一時期的作品里，畫面的主色調(diào)都以藍(lán)色系為主，憂郁中帶著迷茫，描繪的人物形象多為貧苦的下層人民的生活?！侗瘎　肥钱吋铀鳌八{(lán)色時期”的代表作品。畫中的三個人光腳站立在海邊，女人眉頭緊鎖，露出無奈的神情。男人身體蜷縮，好像很冷的樣子。男孩有些為難的表情，一只手伸開似乎在索要什么。

（二）初期后色彩的轉(zhuǎn)變

這一期間也被稱為畢加索的“粉紅色時期”，因?yàn)樵谶@一段時間之中，畢加索畫面的色彩風(fēng)格開始有了改變。畢加索在這一時期遇到了費(fèi)爾南多，從此之后，作品的畫面不再是冷清、愁苦的藍(lán)色系，而是以粉色系為主色調(diào)的“粉紅色時期”?！赌弥鵁煻返哪泻ⅰ肥钱吋铀鳌懊倒迳珪r期”的初期作品，畫面中男孩的衣服依舊用藍(lán)色系來表現(xiàn)，但相比于“藍(lán)色時期”，背景運(yùn)用的粉紅色調(diào)以及男孩頭上的粉色花環(huán)都是這幅作品的改變之處。粉紅色充滿著甜蜜溫暖的感覺，這樣溫暖的色彩也表現(xiàn)了畢加索生活狀態(tài)的變化和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

三、現(xiàn)代油畫色彩的象征性

按照人們從現(xiàn)實(shí)環(huán)境中長期積累并已形成的色彩經(jīng)歷，現(xiàn)代油畫色彩被賦予了不同的意義，因此用現(xiàn)代油畫色彩的象征性能表達(dá)出人們不同的觀點(diǎn)。時代背景不同，現(xiàn)代油畫的象征性色彩也都有著不同的含義，而且不同的顏色也給人不同的感受。

表現(xiàn)派畫家蒙克的作品《吶喊》中就帶有強(qiáng)烈的色彩象征性。蒙克在這幅油畫作品中運(yùn)用了大量的紅色系來表現(xiàn)畫面效果，深藍(lán)色的海面越向遠(yuǎn)處就越讓人覺得深沉、厚重。血腥紅色的天空被蒙克描繪得張揚(yáng)而躁動，與海面的藍(lán)色相互融合扭曲，象征的是一種狂躁的情緒與不安。畫面前端骷髏似的人物也被緊張痛苦的壓力所迫而扭曲到變形，與后面緩步悠閑的人物形成強(qiáng)烈的情感比擬，其中似乎也帶有嘲諷的意味。蒙克幼時父母雙亡，畫面中又運(yùn)用大量的血一般的紅色，象征著他所承受的精神創(chuàng)傷，也表現(xiàn)出他對現(xiàn)實(shí)生活的一種悲觀消極的態(tài)度。

四、結(jié)語

色彩是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作表現(xiàn)中的重要手段和靈魂，又具有獨(dú)立的審美價值。現(xiàn)代油畫色彩的主觀性、情感表現(xiàn)性和象征性對畫家表達(dá)內(nèi)心情感有著極其重要的作用?，F(xiàn)代油畫色彩的象征性突破了傳統(tǒng)油畫色彩的局限，每一種顏色都傳達(dá)出特定的含義，從色彩中獲得不同的體驗(yàn)，了解作者的情感寄托，使色彩成為一種溝通的方式和載體。這讓現(xiàn)代油畫作品畫面的色彩語言更加豐富。

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（作者簡介：劉婷婷，女，青島科技大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作研究）（責(zé)任編輯 劉冬楊）