鄧芳亞（首都師范大學(xué)）

目前，對(duì)色彩的研究主要通過物理、生理、心理三個(gè)方面來進(jìn)行，在對(duì)顏色的心理感知、色彩學(xué)和符號(hào)學(xué)等領(lǐng)域的研究中，主要停留在單一顏色角度以及靜止?fàn)顟B(tài)下色彩搭配的角度。從生理層方面來看，顏色是光波作用于人眼所引起的視覺經(jīng)驗(yàn)，人類對(duì)于顏色除了單純的視覺感受，還有顏色對(duì)于人的認(rèn)知和情緒所具有的深遠(yuǎn)意義，色彩有屬于自己的語言，這有助于電影在視覺上定義某個(gè)角色的性格弧線，或豐富故事的層次、推動(dòng)情節(jié)和觀眾情緒的調(diào)動(dòng)。通過案例的分析，對(duì)電影色彩的分析和研究，為電影色彩的創(chuàng)作設(shè)計(jì)提供理論借鑒。

1.電影色彩語言的特性

1.1 電影色彩語言的客觀性

關(guān)于電影色彩最重要的是對(duì)客觀事物的模仿和復(fù)制,是反應(yīng)真實(shí)事物的藝術(shù)形態(tài),其次才是作為表現(xiàn)任務(wù)以及行發(fā)情緒的藝術(shù)途徑，假設(shè)一部影片運(yùn)用了客觀表達(dá)方法,如此,電影的色彩節(jié)奏和結(jié)構(gòu)就具有一定的真實(shí)性。就好像電影《我不是藥神》中徐崢飾演的印度神油店店主程勇機(jī)緣巧合幫助白血病人前往印度偷渡白血病仿制藥格列寧,在影片中的很多場景都是利用客觀的色彩描繪的,這樣便能真實(shí)的表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的所有的生活景象。對(duì)于生活中的客觀色彩,也伴隨著情景的變化而相應(yīng)的變化,展現(xiàn)出的是那種極具有現(xiàn)實(shí)性的變化。在運(yùn)動(dòng)的過程中色彩并沒有呈現(xiàn)出連綿的起伏變化,可是從潛移默化時(shí)刻影響著影片的風(fēng)格。因而,在創(chuàng)作過程中色彩客觀性應(yīng)該更加注意對(duì)色彩的選取。

1.2 電影色彩語言的敘事性

電影通過鏡頭的運(yùn)用來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。電影鏡頭畫面就是視覺語言的轉(zhuǎn)換，電影的音樂也影響故事的發(fā)展，所以,對(duì)于電影來說只有視覺和聽覺這兩個(gè)方面來進(jìn)行故事劇情的推進(jìn)。而對(duì)于視覺的表現(xiàn)，色彩就是最為直接也是重要的表現(xiàn)因素，對(duì)于一部電影，色彩就是了解和分析視覺語言的關(guān)鍵。色彩不僅僅只描繪出影片中的客觀存在,更為重要的是它所具有的敘事性能力,創(chuàng)作者能夠利用色彩來呈現(xiàn)場景美感,引起觀看者情緒得變化,營造相應(yīng)的場景氛圍,通過色彩來虛構(gòu)故事情景,通過色彩的敘事方式制作出獨(dú)具一格的畫面風(fēng)格和審美心理,使得觀眾在不知不覺中進(jìn)入創(chuàng)作者構(gòu)建的心理環(huán)境。在銀幕世界的造型空間里,形的作用比理性更重要,而色彩的作用是善于傳達(dá)和揭示人們?cè)阢y幕空間中的情感和心理，使畫面更加生動(dòng)豐富而富有生命,通過色彩的表現(xiàn)力是人的內(nèi)心世界外化。格式塔心理學(xué)曾指出,在知覺活動(dòng)中,對(duì)于對(duì)象的整性的知覺優(yōu)于對(duì)各部分的感覺,同時(shí)不等于對(duì)各部分的知覺相加。根據(jù)知覺的這種特性,觀眾們?cè)谟^看電影時(shí),首先把握住電影的整體效果,并非簡簡單單的對(duì)色彩、形象以及環(huán)境等不同因素直接相加。對(duì)電影中不可或缺的色彩的處理,我們顯得格外謹(jǐn)慎,因?yàn)閷?duì)色彩處理稍有不當(dāng)就會(huì)影響電影的整體效果。就是因?yàn)檫@樣,現(xiàn)如今的導(dǎo)演們更重視電影中的視覺造型,通過它可以很好的表達(dá)出相關(guān)信息,使得電影更加富含敘事力。

1.3 電影色彩語言的技術(shù)性

早期電影由于采用膠片拍攝，在數(shù)字中間片的環(huán)節(jié)制作的流程非常復(fù)雜，色彩受膠片的特性、洗印條件和光源、色溫、光號(hào)等因素的影響。所以對(duì)于技術(shù)的要求十分嚴(yán)格，而隨著數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的不斷發(fā)展,數(shù)字化調(diào)色逐漸取代了傳統(tǒng)的膠片制作方式，色彩的創(chuàng)作方式變得具有更大的可能性。色彩是影片畫面語言中最容易引起觀眾視覺注意的語言表達(dá)方式,色調(diào)在構(gòu)建影片情感基調(diào)、渲染影片情感氣氛以及表達(dá)特定情感方面,都有其鮮明而獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。調(diào)色師通過調(diào)色把前期拍攝獲得的原始素材進(jìn)行后期再創(chuàng)作,運(yùn)用各種色彩情感和光影變化進(jìn)行構(gòu)思和設(shè)計(jì),讓觀眾從畫面的色彩感受電影想要傳達(dá)的思想,數(shù)字化調(diào)色能夠?qū)崿F(xiàn)膠片時(shí)代難以創(chuàng)造的調(diào)色手段,不再用印制校正拷貝。先進(jìn)的后期DI系統(tǒng)包括素材管理、套底、調(diào)色、特效制作、輸出復(fù)制和拷貝等功能,現(xiàn)代電影的色彩創(chuàng)作變得更加具有吸引力和創(chuàng)造性。這也體現(xiàn)出了色彩語言的技術(shù)性，依賴著技術(shù)的發(fā)展，與科技的發(fā)展緊密的聯(lián)系在一起。

2．色彩心理學(xué)在電影作品中的功能

2.1 心理學(xué)角度色彩的象征意義

從色彩心理學(xué)的角度來看，不同的色彩能引起人不同的情緒反應(yīng)，美國著名的帕蒂·貝蘭托尼教授做過一個(gè)關(guān)于色彩的實(shí)驗(yàn)，他邀請(qǐng)來自不同國家的學(xué)生，由他們投票選出兩種情感狀態(tài)，色譜中的六種最基本的顏色（紅色、橙色、黃色、綠色、藍(lán)色、紫色）以及白色與黑色，是提供給實(shí)驗(yàn)參與者使用的顏色，之后，前三位參與者，在洛杉磯的一間畫室中同時(shí)單獨(dú)作畫，另外的幾位參與者也各地單獨(dú)作畫，他們拿到是完全相同的色彩顏料，所有的實(shí)驗(yàn)參與者都不知道其他人在命題創(chuàng)作中使用了那些顏色，最后實(shí)驗(yàn)的結(jié)果展示出，所有表現(xiàn)憤怒的畫面中都出現(xiàn)了紅色，紅色也許會(huì)激起人們不同的情緒，紅色也可以是代表婚禮中祝賀的顏色，而在表現(xiàn)平靜的情感中參與者們大多選擇了藍(lán)色來表現(xiàn)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)表明了色彩與情緒之間不可分割的聯(lián)系。

著名的經(jīng)典電影《羅密歐與朱麗葉》就展現(xiàn)了色彩的象征性作用，影片中使用了黃色和藍(lán)色來指代蒙太古（羅密歐的父親）家族和凱普萊特（朱麗葉的父親）家族，這兩種顏色始終貫穿整個(gè)影片，兩個(gè)家族所使用的轎車也是黃色和藍(lán)色，甚至兩位主角第一次一見鐘情的時(shí)候，隔在兩人之間的魚缸里的魚也分別是黃色和藍(lán)色的，這兩種顏色從一開始就隱喻著兩個(gè)家族的敵對(duì)關(guān)系，甚至也預(yù)見了羅密歐與朱麗葉悲慘的結(jié)局。

每一種色彩都能表達(dá)多種情緒，紅色：刺激色，紅色可以代表多種情緒，根據(jù)不同的影視作品的色彩分析，可以發(fā)現(xiàn)有：有力之紅、情欲之紅、挑釁之紅、焦慮之紅、憤怒之紅、浪漫之紅等，每種都在對(duì)應(yīng)的影視作品中強(qiáng)化著影片主題和推進(jìn)著整個(gè)影片的情感關(guān)系的變化，引起觀眾的共鳴。

2.2 色彩強(qiáng)化影片的主題

影片的色彩基調(diào)是指整個(gè)影片呈現(xiàn)出的色彩傾向和風(fēng)格。每一部電影作品都有自己獨(dú)特的色彩基調(diào)，可以從影片一開始便給觀眾一種情緒導(dǎo)向 ,全片的基調(diào)既是和諧統(tǒng)一的,又是不斷變化的。而往往確定影片的色彩基調(diào),就要根據(jù)整個(gè)影片的劇情發(fā)展和電影場景的選擇進(jìn)行變化,整個(gè)色彩必須凸顯一種或幾種顏色作為主旋律,始終出現(xiàn)在影片中,漸漸推動(dòng)故事的發(fā)展。

3．電影色彩的運(yùn)用之美

3.1 電影《臥虎藏龍》色彩風(fēng)格的表現(xiàn)

李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》中年輕與成熟、肉體與靈魂、愛與仇恨、渴望與責(zé)任，不斷地在影片中交織，李安用色彩微妙的強(qiáng)調(diào)這些關(guān)系，影片在不同的階段展現(xiàn)了不同的色彩運(yùn)用，在開篇的時(shí)候俞秀蓮與李幕白情感壓抑的環(huán)境運(yùn)用了淺淺的藍(lán)灰色營造環(huán)境的反差，在電影中俞秀蓮和李慕白的大部分對(duì)話都是在封閉的環(huán)境中進(jìn)行的，周圍的環(huán)境都運(yùn)用了藍(lán)色來營造氛圍，藍(lán)色強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)人之間的憂郁和無奈。當(dāng)影片中出現(xiàn)紅色時(shí)，就是玉嬌龍出現(xiàn)的時(shí)候，她讓畫面充滿了活力，紅色最先是出現(xiàn)在玉嬌龍的紅色大花朵中，而俞秀蓮則一直穿著不起眼的紫色衣服，這正好反映了俞秀蓮和玉嬌龍兩種不同的性格，紅色映射出了玉嬌龍血?dú)夥絼偟膬?nèi)心，影片后期羅小虎的出現(xiàn)也是穿著紅色的衣服，這也與玉嬌龍的紅色相呼應(yīng)，而俞秀蓮和李慕白則是被克制的藍(lán)色和紫色所包圍，紫色在整部電影中持續(xù)而微妙的存在，電影中的俞秀蓮和李慕白，玉嬌龍和羅小虎終究無法保持同步，只有在紫色的環(huán)境中，他們才能最終相聚在一起。

圖1 電影《臥虎藏龍》Fig.1 《Crouching Tiger, Hidden Dragon》

圖2 電影《臥虎藏龍》Fig.2 《Crouching Tiger, Hidden Dragon》

圖3 電影《臥虎藏龍》Fig.3 《Crouching Tiger, Hidden Dragon》

圖4 電影《臥虎藏龍》Fig.4 《Crouching Tiger, Hidden Dragon》

3.2電影《銀翼殺手》的色彩運(yùn)用

雷德利·斯科特導(dǎo)演1982年的科幻電影《銀翼殺手》很好的運(yùn)用了色彩來創(chuàng)造未來空間的氛圍，影片的場景非常的復(fù)雜，色彩的運(yùn)用也十分豐富，雷德利·斯科特認(rèn)為《銀翼殺手》應(yīng)該是一部未來主義的黑色電影片中的城市應(yīng)該是潮濕陰暗的，我們用霓虹燈照亮這座城市，不僅是因?yàn)樗芴峁┤斯せ纳?，還因?yàn)槎兰o(jì)三十年代的都市就是這樣，《銀翼殺手》整個(gè)影片的主色調(diào)是橙色，影片采用了冷暖色的對(duì)比，用暖色代表好人，用冷色代表壞人，色彩的對(duì)比可以加強(qiáng)整個(gè)影片的劇情和情緒帶動(dòng)。影片一開篇鏡頭向閃耀血紅色平行線推進(jìn)，它前面是一座黑暗的都市，黑色的小塔正在向潮濕的空氣中噴射出黃色的火焰，天空中的飛行器緩緩飛過，它們都閃爍著紅光。它們飛向城市間的兩座大樓，它們象征著權(quán)利 影片中室外充斥著酸橙色的霧氣，它能讓人一下就看出糟糕的空氣質(zhì)量。雷德利·斯科特利用色彩潛在的拋出了很多線索來引導(dǎo)觀眾對(duì)于影片的思考。

圖5 電影《銀翼殺手》Fig.5 《Blade Runner》

圖6 電影《銀翼殺手》Fig6 《Blade Runner》

圖7 電影《銀翼殺手》Fig.7 《Blade Runner》

圖8 電影《銀翼殺手》Fig.8 《Blade Runner》

結(jié)術(shù)語

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展和數(shù)字色彩分級(jí)技術(shù)的不斷完善，色彩在電影制作的過程中作用變得越來越重要，色彩語言的作用開始越來越受到重視,大眾對(duì)于色彩的認(rèn)知也越來越深入，因此一部好的電影應(yīng)該充分的利用色彩來打動(dòng)觀看者。