摘 要：《肖申克的救贖》是一部發(fā)人深省的經(jīng)典好萊塢影片，該片在世界各大電影網(wǎng)站的排行中始終名列前茅。2018年3月28日，豆瓣電影誕生了第一部百萬(wàn)人參與評(píng)分的電影，《肖申克的救贖》以9.6的評(píng)分位居豆瓣榜首，共105萬(wàn)人參與評(píng)分，其中82.9%的人給出了五顆星的高評(píng)價(jià)。本文中筆者將從三個(gè)方面分析該影片為何能征服無(wú)數(shù)觀眾的心，探究其時(shí)至今日該片一直深受觀眾的喜愛的原因。

關(guān)鍵詞：《肖申克的救贖》；豆瓣；百萬(wàn)評(píng)分

作者簡(jiǎn)介：陳麗敏（1995-），女，上海工程技術(shù)大學(xué)研究生在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27--02

一、敘事結(jié)構(gòu)

影片以安迪因妻子與其情人被槍殺而含冤入獄作為故事的開始，再到安迪入獄后與瑞德的相遇相識(shí)、相識(shí)相知。影片有兩部分高潮，一、安迪在出戶外公差時(shí)幫獄官逃稅而為獄友贏得一箱啤酒和短暫的自由，并在這之后成為典獄長(zhǎng)諾頓的“財(cái)政秘書”。二、安迪擴(kuò)建圖書館實(shí)現(xiàn)對(duì)鯊堡集體囚犯的救贖，并在幫助獄友湯米的過(guò)程中獲得自我救贖，而后經(jīng)過(guò)與典獄長(zhǎng)諾頓列的一系對(duì)抗直采至越獄成功逃離鯊堡。影片最后二十多分鐘的結(jié)局里，采用倒敘的手法解密了安迪是如何在眾目睽睽之下成功越獄，然后順敘典獄長(zhǎng)罪行曝光后的畏罪自殺以及瑞德假釋成功出獄后遵守與安迪的約定，最終在浩瀚蔚藍(lán)的太平洋邊與安迪相見。

從敘事結(jié)構(gòu)上看.影片基本可以分為因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)和夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。所謂交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)，從影片的構(gòu)成上看該結(jié)構(gòu)模式和因果式線性結(jié)構(gòu)一樣，也遵循了影片故事情節(jié)發(fā)展的線性時(shí)間順序，但因果式線性結(jié)構(gòu)在敘事上單一的線性時(shí)間展開，而交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)但卻同時(shí)設(shè)置了兩條或兩條以上的敘述線索?！案鳁l線索之間，以具有明顯不同風(fēng)貌、不同取向的事件和人物構(gòu)成或明顯或錯(cuò)綜的復(fù)雜性對(duì)比關(guān)系。通過(guò)這種對(duì)比性張力的運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)本文的敘事進(jìn)程，架構(gòu)本文的敘事主題。[1]

《肖申克的救贖》采用了因果式線性的敘事結(jié)構(gòu)，將各個(gè)事件之間的因果關(guān)系作為敘述動(dòng)力，以線性時(shí)間為影片主要導(dǎo)向展開故事情節(jié)，情節(jié)結(jié)構(gòu)上緊密相連，故事結(jié)局圓滿完整。這一敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾在不知不覺中深陷對(duì)影片情節(jié)發(fā)展的關(guān)注而不能自拔。在影片的敘事系統(tǒng)中，突出了人物、情節(jié)和戲劇元素等，以輾轉(zhuǎn)曲折、錯(cuò)綜復(fù)雜的故事展現(xiàn)了影片出眾的美學(xué)特征及藝術(shù)表現(xiàn)，同時(shí)也傳達(dá)出導(dǎo)演的審美理念。[2]這種敘事模式契合了觀眾的觀影心理，激發(fā)了觀眾的觀影興趣，從而使觀眾在答案揭曉以前一直保持著對(duì)安迪未來(lái)命運(yùn)的期待。

二、轉(zhuǎn)換對(duì)比

1.畫面轉(zhuǎn)換對(duì)比

安迪在法庭上為自己辯白的部分，影片采用了前進(jìn)式的蒙太奇句式，生動(dòng)刻畫了律師對(duì)安迪的步步緊逼，為畫面營(yíng)造了一種緊張的氣氛。鏡頭的轉(zhuǎn)換讓觀眾看到了律師的咄咄逼人、無(wú)理推斷、法庭的無(wú)證判刑與安迪無(wú)辜獲刑時(shí)的驚恐絕望，這些畫面對(duì)比讓觀眾的心因法庭的殘忍冷酷、安迪的含冤入獄而變得悲憤沉重。

問訊室內(nèi)壓抑陰沉，五位審判員西裝革履、不茍言笑，進(jìn)門的瑞德手足無(wú)措，眼神中透露著不安，真情懺悔但假釋請(qǐng)求仍被無(wú)情駁回后的瑞德回到了囚犯放風(fēng)廣場(chǎng)，相比于處于昏暗邊角的問訊室此時(shí)畫面卻更加明亮，這一畫面對(duì)比讓觀眾的心也跟隨瑞德從原先緊張窒息感中釋放出來(lái)，變得更加自在輕松。

隱沒在黑色的背景之中的典獄長(zhǎng)，猶如一個(gè)邪惡的巫師，被吞沒在神秘恐怖的黑霧中，微微的仰攝表示了典獄長(zhǎng)的淫威。囚犯?jìng)儎t是逆光拍攝，完全看不見面部表情，同時(shí)整個(gè)身影被淹沒在陰森的氛圍之中，這暗示他們已經(jīng)進(jìn)入了活的地獄。[3]這些畫面對(duì)比讓觀眾不禁開始擔(dān)心起安迪入獄后的命運(yùn)。

安迪房間墻上美女明星的海報(bào)不斷發(fā)生著變換，海報(bào)的更替生動(dòng)地展現(xiàn)了時(shí)代的變化、時(shí)間的飛速流逝；變換的海報(bào)與肖申克監(jiān)獄百世不易的絕望壓抑氛圍形成鮮明的對(duì)比，海報(bào)之下則隱含了安迪對(duì)自由生活的向往。十多年歲月匆匆流逝，獄中的安迪早已不再是當(dāng)初那個(gè)剛?cè)氇z的年輕人，如今的他已然步入中年，雙鬢斑白、頭戴老花鏡，此情此景，讓觀眾不禁感嘆時(shí)間的冷酷無(wú)情。

2.音樂轉(zhuǎn)換對(duì)比

影片前半部分的背景音樂舒緩、低沉，營(yíng)造了一種令人不適的壓抑；象征著自由和希望的莫扎特音樂如同一道閃電，以一種極不協(xié)調(diào)的高雅姿態(tài)沖撞了壓抑陰沉的肖申克監(jiān)獄。這一片斷以場(chǎng)景音樂的形式，將莫扎特的音樂精神融于電影之中。當(dāng)優(yōu)美的歌聲播撒到監(jiān)獄的各個(gè)角落時(shí)，希望的種子也隨之在囚犯心中落地生根。此時(shí)觀眾的內(nèi)心也為這視覺與心靈、高雅與粗俗、罪惡與圣潔、禁錮與自由的多種碰撞而震顫不已。

全片罕見的搖滾樂隨著湯米的登場(chǎng)而出現(xiàn)，掀起了電影的另一個(gè)高潮。搖滾樂給人一種真實(shí)勇敢、催人奮進(jìn)的感覺，觀眾的情緒也被這段激情、歡快的搖滾音樂調(diào)動(dòng)起來(lái)。當(dāng)安迪得知監(jiān)獄長(zhǎng)將湯米殘忍殺害而決心越獄后，此時(shí)的音樂轉(zhuǎn)而充滿低沉、陰暗的情緒，暗示出安迪越獄的想法，用于制造不安情緒的管樂隨即出現(xiàn)，為安迪如何越獄以及最后能否成功越獄的懸念進(jìn)行了必要的鋪墊，同時(shí)也增加了觀眾心中帶有疑問性質(zhì)的緊張情緒。

緩慢、低沉的配樂隨著瑞德的出獄開始響起，表達(dá)了被體制化的瑞德對(duì)新生活的不適、沮喪和恐懼。對(duì)安迪的承諾阻止了瑞德通過(guò)再次犯罪回到監(jiān)獄的想法，隨著瑞德想法的改變影片音樂漸漸上揚(yáng)變得輕松明朗。當(dāng)瑞德在巴克斯頓的大干田找到安迪留下的東西，并違反假釋不能出城的規(guī)定去芝華塔尼歐尋找安迪時(shí)，瑞德心里充滿了對(duì)未來(lái)生活新的希望，此時(shí)的影片音樂也開始變得充滿希望、令人振奮，與結(jié)局的美好融成一片藍(lán)色的太平洋。

三、救贖美學(xué)

影片中的救贖美學(xué)吸引并征服著無(wú)數(shù)的觀眾的心。正如導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉邦特所說(shuō)： “這是一部似乎可以把勇氣借給需要勇氣的人的電影，所以，它才會(huì)被很多人定位為最偉大的不朽的經(jīng)典勵(lì)志片。”[4]《肖申克的救贖》通過(guò)安迪好友瑞德的獨(dú)白連接起整部電影。時(shí)過(guò)境遷的救贖故事借瑞德之口娓娓道來(lái)，冷靜、平和但極具穿透力，不斷敲打、撞擊著觀眾的內(nèi)心，給人以心靈的滋養(yǎng)。

安迪私自播放音樂的部分，是對(duì)肖申克監(jiān)獄全體囚犯的一次群體靈魂救贖行為，是電影中最為觸動(dòng)人心的片斷，也使故事的發(fā)展到達(dá)高潮。當(dāng)宛轉(zhuǎn)曼妙的旋律回蕩在監(jiān)獄上空時(shí)，所有的囚犯都立刻停下手里的工作，專注而靜穆地朝著音樂傳來(lái)的方向呆呆地佇立著，就連躺在病床上的囚犯都迅速地爬起來(lái)望向窗外歌聲傳來(lái)的方向，就像懷著一顆虔誠(chéng)、恭敬之心的圣徒一般安詳、肅穆。莫扎特的音樂用言語(yǔ)無(wú)法描述的美感，帶鯊堡的囚犯?jìng)冿w向曾經(jīng)不敢奢求的希望之島。

在二十年漫長(zhǎng)的監(jiān)獄生活中，安迪從來(lái)沒有放棄過(guò)生活的希望和對(duì)自由的向往，雖然深陷囹圄，卻依舊心懷遠(yuǎn)方，在救贖他人的同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了自我救贖。他當(dāng)著典獄長(zhǎng)諾頓的面在播音室大聲地 播放莫扎特的唱片以喚醒囚犯內(nèi)心沉睡的希望；他六年連續(xù)不斷地寫信 換來(lái)了全英格蘭最好的監(jiān)獄圖書館，他幫助囚犯讀書識(shí)字考取同等學(xué)歷 ，仿佛救世主一般拯救囚犯的靈魂，給了他們重新生活的信念與希望。影片最后安迪在惡臭的下水道里爬行500碼，最終逃出鯊堡完成了對(duì)自我的救贖。湛藍(lán)明凈的天空下，浩瀚蔚藍(lán)的大海前，瑞德和安迪相視一笑，這一結(jié)局在震撼觀眾內(nèi)心的同時(shí)也滿足了觀眾對(duì)安迪命運(yùn)的美好期待。

四、小結(jié)

《肖申克的救贖》雖然沒有震撼的配樂、炫麗的特效和華麗的場(chǎng)景，但因其鮮明的人性色彩、意味雋永的電影語(yǔ)言以及深刻的影片內(nèi)涵而發(fā)人深省。影片直接觸及到 人類的靈魂深處，是對(duì)正義與邪惡、自由與禁錮、救贖與墮落、光明與黑暗、希望與絕望的深刻反思。另外，真實(shí)完整的敘事結(jié)構(gòu)、出色巧妙的對(duì)比手法以及震撼人心的美學(xué)意蘊(yùn)是該片廣受關(guān)注、贏得口碑的又一重要原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]李顯杰.電影敘事學(xué)理論和實(shí)例[M].北京：中國(guó)電影出版社，2000：378.

[2]曹志宏.不同的敘事，相同的成功——《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》的敘事策略比較.西安電子科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011 （5）：92-95.

[3]高丹陽(yáng).試析電影語(yǔ)言視角下《肖申克的救贖》的人物塑造[J].電影文學(xué)，2016.

[4]潘予霞.肖申克的救贖中安迪的勵(lì)志形象分析[J].電影文學(xué)，2009（8）.