魏新河《綺羅香·瓶花》淺說(shuō)

周燕婷

詞家詠物，要在“體物之妙”。周振甫先生說(shuō)：“詠物要不即不離，既要不離于物，又不要太粘著物上。”（《詩(shī)詞例話》）新河君的《綺羅香·瓶花》，可稱“體物之妙”的范本。

題為“瓶花”，而不具體到“瓶梅”或“瓶菊”，正是以泛指取精義的手段。既然此“花”是供養(yǎng)在瓶子里的，故言“花”而外，也要著眼于“瓶”，更要關(guān)照到“瓶花”所處的特定環(huán)境。

作者以“帶影移香，搴簾借月”一對(duì)句起，輕巧地把花剪移到一個(gè)清芬雅致的房間內(nèi)；美之為“逸品”，自顯出此花的與眾不同。乍看“逸品”二字覺(jué)似粗率，細(xì)味之，方能悟到作者用心。前面已分析過(guò)，題為“瓶花”，并沒(méi)有指定為某一種花，所以，不能對(duì)其下具體的定義；而“逸品”可包羅一切超凡脫俗之花，下句用“傾城”來(lái)形容其美質(zhì)，也就自然合理了。接下來(lái)筆鋒一轉(zhuǎn)：“憑問(wèn)這、膽樣瓶?jī)?，能留住、幾多春?mèng)。”以春之大，瓶之小，春之無(wú)極，花之微渺，設(shè)此一問(wèn)，在前文的贊美之外，也巧妙地向讀者暗示了“瓶花”的堪虞命運(yùn)，為下片埋下了蛇灰蚓線。此“夢(mèng)”，豈僅限于“春”“花”二事哉！個(gè)中滋味，應(yīng)不難領(lǐng)悟，只是其淺其深，因人之情感因素不同而已。

前人論詞，于過(guò)片處之緊要多有詳述。殊不知上片歇拍亦為關(guān)鍵，既要收束上段，又要為下片承接留出余地，以新開(kāi)局面。

讓我們回頭來(lái)看看，作者是怎樣處理這“承接”二韻的?！白顟z他、孤另燕支，離魂長(zhǎng)與舊枝共”“更闌應(yīng)憶伴侶，消得相思幾度，年年珍重”。前者是對(duì)瓶花外貌作描述，后者轉(zhuǎn)而對(duì)瓶花作心態(tài)摹寫(xiě)。寫(xiě)“瓶花”對(duì)“舊枝”，是根的思念；寫(xiě)“更闌”憶“伴侶”，是愛(ài)的眷戀。如此過(guò)渡，甚得“藕斷絲連”之妙法。作者用擬人化手法，賦予“瓶花”一個(gè)有情有義的靈魂，其美麗高貴，使人不由得自然生出憐愛(ài)之心。而后，詞人又用一個(gè)歷史人物“徐妃”，來(lái)對(duì)瓶花作具體的人格化處理。用“徐妃”之典有兩層意思：一為“半面妝”，一為“徐娘半老”?！鞍朊鎶y”如前所述的“逸品”“傾城”一樣，都是贊美“瓶花”的綽約豐姿?！靶炷锇肜稀眲t暗喻“瓶花”雖天生麗質(zhì)，然歲月無(wú)情，待到物換星移、“幾度相思”之后，往昔年少青春，已成“瘦損”之形，“宿妝”“半委”了的“徐妃”，容顏衰褪，“恩寵”亦隨之消失。

通過(guò)這一層層深入，作者很自然地為其發(fā)出了“縱占得、金屋情深，爭(zhēng)比擬、故園芳垅”之哀嘆?！敖鹞荨本?，既令人聯(lián)想到“金屋藏嬌”，又回應(yīng)上片“瓶花”生活的環(huán)境。如此謀篇手段，可謂針線綿密，殊非一般人可以企及?；ㄖ谕寥?，離開(kāi)了土壤，生命之源便枯竭。這一韻是全詞主旨所在，讀之足以催人淚下。

“縱占得”句，寄寓了作者對(duì)類似“瓶花”的人事多少憐惜和感慨。題為“瓶花”，寓意遠(yuǎn)出“瓶花”之外?；蛟辉~要注入時(shí)代氣息，于是淺薄者不惜搬運(yùn)公式化、概念化語(yǔ)句語(yǔ)境入詞。然不知詞之所以為詞，有其“要眇宜修”之美質(zhì)在。若只片面強(qiáng)調(diào)時(shí)代氣息而不顧詞之特質(zhì)，所作必然單調(diào)乏味。與其如此，倒不如另用體裁，反無(wú)諸多拘束。爾等何樂(lè)而不為？此詞委婉精美，耐觀耐品，誰(shuí)能說(shuō)其無(wú)社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義？

“待為卿、譜個(gè)新詞，異時(shí)和淚送”一結(jié)，尤令人大慟?；ㄖ静婚L(zhǎng)，無(wú)根之“瓶花”，則更為短暫。“瓶花”或“瓶花”之類，能賺得新河清詞一闕，清淚一掬，許是她短暫生命中最感慰籍之幸事。

新陳代謝本是大自然的規(guī)律，花之開(kāi)謝盛衰亦然，作者借題發(fā)揮，一吐胸臆，可謂深得詠物詞妙諦。

此詞為作者應(yīng)前輩詩(shī)家孔凡章先生之命而制。命題限調(diào)而不受其拘束，筆意揮灑自如，借物言懷，緣情寄興，無(wú)不妙到毫巔，能臻此境者，當(dāng)世不多也。