□本刊記者 董巖

少年成名，成為黃梅戲當家花旦；戲曲衰落，她依舊在家鄉(xiāng)堅守著黃梅戲。她將自己拋向了時代的洪流，在大社會里摸爬滾打數(shù)十年。她傾力于戲曲改革，尋找著黃梅戲與時代對話的種種可能。

11月10日，由著名黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬領(lǐng)銜主演的黃梅戲《女駙馬》在國家大劇院精彩唱響。今年是黃梅戲舞臺劇《女駙馬》問世六十周年，該劇此次登陸國大，意義非凡，這是再芬黃梅站在中國最高藝術(shù)殿堂向黃梅戲經(jīng)典作品及老一輩藝術(shù)家致敬。從藝40年，韓再芬塑造了一大批個性鮮明的藝術(shù)形象。韓再芬坦言自己是改革開放的受益者。

韓再芬不僅會唱，還能培養(yǎng)年輕演員，她的經(jīng)營天賦，也在艱難經(jīng)營安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院時顯現(xiàn)出來，她勇于創(chuàng)新，大膽改革，也因此成為全國文藝領(lǐng)域的企業(yè)家。這個“黃梅仙子”從舞臺主演到戲曲改革者，再到劇團經(jīng)營者，韓再芬坦言隨著時代步伐，黃梅戲起起落落，如今也有很多問題，但她永遠是那個堅守者。

一生只做一件事

“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，從今再不受那奴役苦，夫妻雙雙把家還，你耕田來我織布，我挑水來你澆園……”這段黃梅戲《天仙配》的詞曲，恐怕沒有人不會哼唱兩句。百余年前，一曲黃梅小調(diào)，帶著稚嫩從農(nóng)村走入安慶城，后以完整的獨立劇種形式誕生于安慶地區(qū)，點燃一片黃梅熱。從群眾中來，再回到群眾中去，短短百余年，黃梅小調(diào)創(chuàng)造了中國戲曲史上的奇跡，黃梅戲與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱“中國五大戲曲劇種”。2006年5月20日，黃梅戲經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。黃梅戲的輝煌過去，恐怕不用贅述，然而后來黃梅戲這個古老的劇種也沒能阻止慢慢走向衰落的命運，不少黃梅戲演員，為了自己的前途和錢途都轉(zhuǎn)了行，韓再芬卻始終沒有離開黃梅戲舞臺，一直留守安慶，她對自己說的兩個字就是堅持。韓再芬創(chuàng)作徽州三部曲，第一部《徽州女人》，第二部《徽州往事》，第三部《走出徽州》，引起轟動。現(xiàn)實中的韓再芬一人挑起“韓再芬黃梅藝術(shù)劇院”12年，曾說把自己當成了男人，她稱自己嫁給了黃梅戲，將全部的精力投入到了事業(yè)中。韓再芬的一生就是為黃梅戲而生，她這一生只為黃梅戲沉迷。

10歲，改革開放元年進劇團

1978年改革開放元年，10歲的韓再芬考試進入安慶地區(qū)黃梅劇團，成為每月拿20元工資的隨團學(xué)員。起初父母是不同意她做專業(yè)黃梅戲演員的：“按媽媽的話來說‘做個黃梅戲演員，一生只能睡半生的覺，一生卻要洗兩生的臉’。劇團的老師來給媽媽做工作：孩子小，團里會找保姆照顧她的生活?！鞭植贿^她的父母最終答應(yīng)了。

因為年齡小，媽媽怎么都不放心韓再芬，牽著她的手，到每一個她認識的老師家里拜托照顧女兒，在韓再芬眼里，團里的每個老師都對她很好，她也到過每個老師家里吃飯串門，長大后這個習(xí)慣也沒有改變。

韓再芬說，她學(xué)戲時剛剛改革開放，老師對他們很呵護：“我去時，戲劇剛剛復(fù)興，正好趕上青黃不接，急需要年輕人才，團里的老師很呵護年輕人?！?/p>

16歲成名，隨黃梅戲沉浮30年

離家來到劇團后，韓再芬刻苦學(xué)習(xí)，不久便嶄露頭角，16歲的時候就小有名氣。1984年，韓再芬在黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》中出演主角，贏得廣泛好評。

“80年代改革開放后，隨著新媒體出現(xiàn)后，戲曲站上了一個新的平臺，拍電視，通過媒體的推介，我很快就出名了?！币揽侩娨暋㈦娪暗膫鞑?，不僅黃梅戲被觀眾熟悉，韓再芬也因為唯美的扮相、細膩柔美的唱腔受到認可。

有了《鄭小姣》的華彩亮相，更多的擔(dān)子落在韓再芬肩上，團里領(lǐng)導(dǎo)不拘一格大力培養(yǎng)新人的策略，使她在其后有機會去塑造更多性格迥異的人物形象，她出演的《小辭店》《女駙馬》《天仙配》《桃花扇》等劇目都有了韓再芬的烙印。

“我是吃百家飯長大的”——這成了韓再芬常掛在嘴邊的話，因為正是這“百家飯”給了韓再芬心靈的溫暖和豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，而那份最初的對領(lǐng)導(dǎo)、老師的感激演變成了她對黃梅的感恩之情：“劇團的生活很有意思，因為要出去演出，大家經(jīng)常要吃在一起，住在一起，有著特殊的感情，像一個大家庭，劇團領(lǐng)導(dǎo)像大家長?！币舱莿F的特殊性，后來成為團長，韓再芬體會到操碎心的感覺，她要把來自不同學(xué)校的孩子培養(yǎng)成能夠認同“再芬黃梅藝術(shù)劇院”文化，并創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的精神產(chǎn)品。不僅管理還要創(chuàng)作作品，如果不是執(zhí)著的在堅守，恐怕很難支撐下來，走到今天。

1994年的《孟麗君》是韓再芬第二次以黃梅戲電視劇引發(fā)廣泛關(guān)注。這部戲讓很多年輕人對黃梅戲有了新的認知。但當時的戲曲已經(jīng)步入低谷?！睹消惥分?，韓再芬沉寂了。沉寂背后，她對戲曲有了自己的認識——“戲曲的創(chuàng)新已刻不容緩”。她開始尋覓新的東西，進行劇目和樣式創(chuàng)新，讓黃梅戲符合現(xiàn)代人的口味和心理。一次徽州采風(fēng)后，韓再芬自己掏腰包拿出十幾萬塊錢和團隊埋頭鉆研，在1999年拿出了原創(chuàng)黃梅戲《徽州女人》。隨即全國巡演，引起巨大轟動。創(chuàng)新是成功的，韓再芬憑借這部戲獲得中國戲劇表演藝術(shù)最高獎——中國戲劇梅花獎·表演獎。2004年2月，中國藝術(shù)研究院及戲曲研究所啟動了“中國當代戲曲表演藝術(shù)家系列研究工程”，將韓再芬列為首位研究對象。

改革開放后第一家以個人命名的劇院

作為中國戲劇家協(xié)會副主席和黃梅戲標志性人物之一，2005年12月，安慶市黃梅戲二團更名為安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院，韓再芬出任院長。這是改革開放以來，中國戲劇界第一家以個人命名的劇院。韓再芬是在賬上只有800元時扛下再芬黃梅藝術(shù)劇院的。

彼時，全國傳統(tǒng)戲曲行業(yè)正沉浸在漫長的蕭條期，接任團長后，從2006年春節(jié)的正月初三到正月十五，一部現(xiàn)代黃梅劇《公司》在安慶石化劇院連演14場，賺來了幾十萬元票房，為劇院掙來了第一桶金。

韓再芬說：“國家一直強調(diào)保護中國傳統(tǒng)文化，我們在堅守自己的道德價值觀，找回曾經(jīng)失去的傳統(tǒng)文化就是堅守。如何堅守是智慧，任何藝術(shù)只有活在當下才有生命力。我們不能老演《女駙馬》《天仙配》這樣的經(jīng)典，必須得有新劇目。”韓再芬強調(diào)要傳承黃梅戲的傳統(tǒng)，同時要再造黃梅戲，讓黃梅戲與當代生活對話。”

2009年，安徽韓再芬黃梅藝術(shù)基金會成立，基金會先后資助過民間黃梅戲社團以及推廣高雅藝術(shù)進高校，用于推廣黃梅戲相關(guān)的傳統(tǒng)文化。2010年，韓再芬率團赴美訪演，其所代表的中國黃梅藝術(shù)，被美國國會圖書館和美國國家民俗中心“標本式永久收藏”，她也成為繼梅蘭芳之后第二位被美國國會圖書館收藏的中國戲劇藝術(shù)家。

韓再芬講述她這么多年傳統(tǒng)文化黃梅戲保護的心得，除了要創(chuàng)作好的劇目，有好的作品，培養(yǎng)年輕演員和年輕觀眾也很重要。2010年，“安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院青年團”成立，一批優(yōu)秀青少年被發(fā)掘出來，劇院邀請老一輩表演藝術(shù)家作為特聘專職教師，對青年演員“傳幫帶”，“過去黃梅戲的舞臺只容得下有經(jīng)驗的‘老江湖’，如今我們是利用一切，為年輕人提供登臺鍛煉機會”。2013年12月，中國黃梅戲傳承基地——再芬黃梅公館正式開業(yè)，韓再芬為青年演員打造了一個高品質(zhì)藝術(shù)舞臺。2015年，再芬黃梅劇團創(chuàng)作和排演黃梅戲首部中型劇《途中》，再芬黃梅劇團青年演員的表演受到廣泛好評；同年再芬黃梅劇團首次嘗試將互聯(lián)網(wǎng)與黃梅戲相結(jié)合，推出了新媒體網(wǎng)絡(luò)電視劇《再芬黃梅·后臺很火》，上線一個月，點擊量達到8000萬。2016年，再芬黃梅微店開張。今年年底韓再芬將攜劇團到國家大劇院演出。“黃梅戲是年輕的劇種，它沒有那么多包袱，只要我們創(chuàng)作者的智慧足夠，無論什么樣的好的藝術(shù)形式，它都能承載。黃梅戲就是一個百變戲劇，現(xiàn)在是一個百變階段。到今年，我從藝正好四十年，我的這個從藝時間跟改革開放正好是同步，所以我想，我們一定要懷有感恩的心，用自己的智慧呈現(xiàn)出一臺別具一格的作品，向所有黃梅戲人致敬?！?/p>